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影视接受心理学电子书 租阅

影视艺术作为一个朝阳艺术产业已经引起越来越多的观众和专家学者的兴趣,无数观众把观看影视剧尤其是电视剧作为自己生活中不可或缺的组成部分,许多的专家学者纷纷加入对它的评论和探讨。

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作       者:秦俊香

出  版  社:中国传媒大学出版社

出版时间:2006-06-01

字       数:15.9万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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影视艺术作为一个朝阳艺术产业已经引起越来越多的观众和专家学者的兴趣,无数观众把观看影视剧尤其是电视剧作为自己生活中不可或缺的组成部分,许多的专家学者纷纷加入对它的评论和探讨。特别是随着中国加入WTO以及全球化时代的到来,外来影视剧对中国影视市场的冲击越来越大,而中国本土观众也越来越用成熟和挑剔的目光来审视当下中国影视剧的创作与发展。 该书是一部专门研究影视受心理的论著,它与著者2004年出版的《影视创作心理》共同构成一个较为完整的影视心理学体系。该书从心理学、美学和传播学等角度分别论述了传播媒介样式、时代地域、受主体、受客体及影视创作等与影视受心理之间的关系,强调影视受与影视创作之间的互动,具有一定的理论意义和使用价值。 本书试图在影视受心理研究方面有以下突破:首先,立足于影视剧受心理本身,对电影和电视剧的受心理行专题性的研究;同时又对电影和电视两种传播媒介给予区分,研究电影和电视剧受心理的同中之异。其次,尽量将感性描述与理性分析相结合,个案研究与理论体系建设相结合,对影视受活动中的各种心理现象和心理规律,行深系统的理论探讨和学理性分析。再次,把影视受心理作为动态完整的影视审美心理场的一部分行研究,强调受与创作的互动,使对影视受心理的研究与作者在《影视创作心理》一书中对影视创作心理的研究一起,构成一个较为完整的影视心理学学科体系,同时,也为中国影视艺术的发展提供观众受心理方面的借鉴。
【作者】
秦俊香,女,1963年生,文学硕士,北京广播学院影视艺术学院副教授,硕士生导师。出版专著有《电视剧的戏剧冲突艺术》,合作论著有《王扶林电视剧导演艺术论》,在《当代电影》、《北京电影学院学报》、《当代电视》、《中国电视》、《河南大学学报》、《电影理论:迈向2
目录展开

绪论 影视接受心理研究的前提

一、作为影视审美心理场的有机组成部分的影视接受心理

二、影视接受心理研究的意义和价值

(一)接受主体的重要性

(二)接受主体的主动性

(三)接受主体的创造性

(四)接受主体所受的制约性

(五)影视接受心理研究的意义

三、中外影视接受心理研究的现状和存在的问题

第一章 传播媒介样式与影视接受心理

第一节 银幕和屏幕

第二节 梦幻感与现实感

一、电影艺术的梦幻感

二、电视艺术的现实感

第三节 仪式感和随意性

一、电影接受的仪式感

二、电视接受的随意性

第四节 距离感与亲近感

一、电影观众的距离感

二、电视观众的亲近感

第五节 影视观众的不同参与方式

第二章 时代地域与影视接受心理

第一节 影视接受心理的地域性特征

一、京派观众群

二、海派观众群

三、西部观众群

四、东北观众群

五、岭南观众群

第二节 影视接受心理的历时性特征

一、中国电视剧观众接受心理的历时性特征

(一)新鲜好奇的初始时代

(二)停滞不前的消寂时代

(三)重新觉醒的关注时代

(四)成绩斐然的认同时代

(五)消解神话的挑剔时代

二、中国电影观众接受心理的历时性特征

第三节 不同时空观众审美心理的共性

一、对帝王、英雄的崇拜和对崇高美的景仰

二、对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念

三、对传统教化观念的皈依

四、对忠肝义胆的侠义世界的神往

第三章 接受主体与影视接受心理

第一节 接受主体的基本分类

一、影视接受主体的基本分类

(一)年龄分类

(二)性别和职业分类

(三)地域分类

(四)文化层次、艺术素养分类

(五)个性气质分类

二、接受心理的差异与趋同

第二节 接受主体的接受图式

一、接受图式概念

二、接受图式的构成

(一)时代社会心理因素

(二)民族文化心理因素

(三)审美经验和审美情趣因素

(四)知识积累和艺术修养因素

(五)气质和个性因素

(六)潜意识因素

三、接受图式的功能和作用

(一)接受图式的功能和作用

(二)接受图式对影视接受的影响和制约

第三节 接受主体的接受方式

一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受

(一)偏重于情绪和情感的接受的范例

(二)偏重于理性的接受的范例

(三)情与理的综合接受

二、文学的接受和视听语言的接受

(一)文学的接受

(二)视听语言的接受

第四节 接受主体的审美体验过程

一、“审美体验”的初始阶段

(一)受外界事物引发,产生接受动机

(二)转换心理时空,调整接受心境

二、“审美体验”的发展阶段

(一)形成审美注意,展开期待视野

(二)认同喜爱角色,产生移情反应

三、“审美体验”的高潮阶段

(一)推测剧情发展,展开想象联想

(二)回顾相关段落,纠正调整推想

四、“审美体验”的完成阶段

(一)回味把玩全剧,细细品味反思

(二)情感宣泄平衡,获得接受效应

第四章 接受客体与影视接受心理

第一节 作品意蕴与接受心理

一、家庭伦理题材影视作品的接受心理

(一)家庭伦理题材热的思考

(二)中国家庭伦理影视作品的类型特征与接受心理

二、恐怖片的接受心理

(一)恐怖片存在的心理依据

(二)恐怖片诱发观众恐惧心理的因素

三、灾难片的接受心理

(一)灾难片的常见类型与存在的心理依据

(二)灾难片的接受心理

四、暴力题材影视作品(武侠、功夫、警匪)的接受心理

(一)暴力题材影视作品存在的心理依据

(二)对暴力片社会效应的不同评价和心理学解释

(三)暴力片如何消解和减少暴力展示

第二节 作品风格与接受心理

一、戏剧化风格影视作品的接受心理

(一)充满张力的悬念心理

(二)逐渐加强的情绪心理

(三)探究因果逻辑的原始察终心理

(四)张弛相间的节奏感

二、散文化风格影视作品的接受心理

(一)情绪的积累和韵味的体验

(二)对意境的体味与想象

(三)散文化风格的一种——纪实性影视作品的接受心理

(四)散文风格影视剧的局限

三、意识流风格影视作品的接受心理

(一)要求观众端正审美态度,调整接受心境

(二)考验着观众的审美经验和审美心理能力

(三)悖论——最符合人的心理真实却最不适应观众的接受心理

第五章 影视创作与影视接受心理

第一节 作为隐在接受者的接受主体对创作的制约

一、隐在接受者的存在

二、对隐在接受主体期待视野的满足与提升

(一)接受主体的期待视野

(二)对隐在接受主体期待视野的满足与提升

第二节 接受主体的反馈与影视的再创作

一、接受主体的反馈形式:收视率、票房、媒体评论文章和言论

二、正确认识和仔细分析接受主体的反馈信息

三、接受主体的反馈作为影视再创作的参考

(一)锁定目标观众,注意类型创作

(二)选择时段和档期,有效投放市场

(三)接受主体的反馈促使创作者不断地创新

四、观众的反馈不是再创作的唯一参照

(一)收视率和票房不是衡量影视作品价值的唯一标准

(二)真正的艺术不能完全依附于市场

(三)影视再创作应该提升观众的审美水平

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