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什么是电影叙事学电子书

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作       者:安德烈·戈德罗

出  版  社:商务印书馆

出版时间:2005-10-01

字       数:15.6万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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  本书写于1989年至1990年,当时,叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上,影片叙事学早些年就已存在,许多专家发表了论述这一问题的专著,明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安·麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影语言”的实质的电影符号学不同,这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。   为了认清观众对于理解电影及电视画面的作用,他表明观众远不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制,而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比,将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的“意向性”的来源,这样,可见的东西才能成为叙事,影片才能成为一部作品。 本书写于1989年至1990年,当时,叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上,影片叙事学早些年就已存在,许多专家发表了论述这一问题的专著,明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安·麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影语言”的实质的电影符号学不同,这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。 为了认清观众对于理解电影及电视画面的作用,他表明观众远不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制,而是不断地将它们与他已知的叙事行对比,将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的“意向性”的来源,这样,可见的东西才能成为叙事,影片才能成为一部作品。
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中文版前言

导言

I.口头叙事、书写叙事、影片叙事

II.叙事学和电影

III.结构主义浪潮的一份遗产

IV.先驱者之一:阿尔贝·拉费

1 电影与叙事

I.什么是叙事?

I.1 一个叙事有一个开头和一个结尾

I.2 叙事是一个双重的时间段落

I.3 任何叙述都是一种话语

I.4 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”

I.5 一个叙事是一系列事件的整体

II.什么是电影叙事?

III.电影叙事的诞生

IV.叙述与演示

V.有声电影:一种双重的叙事

VI.什么是虚构的叙事?

VII.非影片的现实和虚构的世界

2 陈述和叙述

I.叙事学研究方法之一:从影片到叙述机制

I.1 从陈述到叙述

I.2 明现叙述者和大影像师

II.叙事学研究方法之二:从叙述机制到影片

II.1 从叙述到次叙述

II.2 第二叙述者

II.3 口头叙事、视听叙事

II.4 机制的串通

II.5 谁讲述影片?

III.影片叙事学纵览

IV.一种无叙述者的叙述

3 词语和画面

I.话语的开始:讲解员

I.1 被帮助的观众

I.2 代理叙述者

II.书写与画面

II.1 画面的“阅读”

II.2 无声电影字幕的功能

II.3 字幕的后代

III.声音与画面

III.1 声音和人体

III.2 声音的音色作为叙述的标志

4 电影叙事的空间

I.永在的影片空间

II.被表现的空间与未展示的空间

III.暗示的空间:外场景

IV.不同类型的空间关系

IV.1 唯一和同一的空间:空间的“同一性”

IV.2 空间的相异性:邻接和分离

IV.3 近距空间

IV.4 远距空间

5 叙事的时间性与电影

I.关于画面的时间属性

II.双重的时间性:分析时间的主要概念

II.1 时序

倒叙

小说的词语

影片的词语

视听的倒叙:闪回

闪前或预叙

电影叙事特有的一些问题

II.2 时长

段落的时长

影片的时长

II.3 时频

单数性的叙事:一个叙事用于一个故事、不定次数的叙事用于不定次数的故事

重复化的叙事:不定次数的叙事用于一个故事

反复体的叙事:一个叙事用于不定次数的故事

6 视点

I.热奈特的聚焦法

II.认知和观看:聚焦和视觉聚焦

原生内视觉聚焦

次生内视觉聚焦

零视觉聚焦

III.倾听:听觉聚焦

次生内听觉聚焦

原生内听觉聚焦

零听觉聚焦

IV.心理画面

V.电影的认知聚焦

V.1 内认知聚焦

V.2 外认知聚焦

V.3 观众认知聚焦

VI.聚焦与类型

结论

参考影片目录

参考书目

主要术语译名对照

译后记

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