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影视配音艺术电子书

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作       者:王明军,阎亮

出  版  社:中国传媒大学出版社

出版时间:2015-02-01

字       数:20.9万

所属分类: 人文社科 > 社会科学 > 新闻传播/语言文字

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  本书系统讲解了影视配音艺术的界定和分类,电视纪录片解说、广告配音、电视栏目配音、影视剧人物配音等的创作原则和创作规律,还通过示例分析详细讲解了影视配音的创作过程和创作方法,并附有多篇稿件供学习者练习使用。修订后的第2版,在理论阐述上更趋完善,对训练稿件行了更新和补充。   本书注重理论框架和课程体系的构建,可与《影视配音实用教程》配合使用,在理论学习的基础上科学系统地展实践训练。本书适合作为播音与主持艺术专业、表演艺术专业相关课程的教材,也可作为影视配音从业者、广大影视配音艺术爱好者的自学用书。本书是“影视配音艺术”的首部系统规范的教材,2007年出版以来,广受好评,被上百所高校的相关专业选为教材,并获得学术著作奖、教学成果奖等多个奖项。 本书系统讲解了影视配音艺术的界定和分类,电视纪录片解说、广告配音、电视栏目配音、影视剧人物配音等的创作原则和创作规律,还通过示例分析详细讲解了影视配音的创作过程和创作方法,并附有多篇稿件供学习者练习使用。修订后的第2版,在理论阐述上更趋完善,对训练稿件行了更新和补充。 本书注重理论框架和课程体系的构建,可与《影视配音实用教程》配合使用,在理论学习的基础上科学系统地展实践训练。本书适合作为播音与主持艺术专业、表演艺术专业相关课程的教材,也可作为影视配音从业者、广大影视配音艺术爱好者的自学用书。本书是“影视配音艺术”的首部系统规范的教材,2007年出版以来,广受好评,被上百所高校的相关专业选为教材,并获得学术著作奖、教学成果奖等多个奖项。
目录展开

作者简介

序言

前言

第一章 影视配音艺术概说

第一节 影视配音艺术的界定及种类

一、影视作品中的声音

二、影视配音艺术的定义及分类

第二节 影视配音艺术的创作特征及训练原则

一、影视配音艺术的创作特征

二、影视配音艺术创作的训练原则

第二章 影视配音艺术创作的准备

第一节 影视配音艺术创作的总体要求

一、内心情感的积极主动与专业语感的用心磨炼

二、平时学习的广泛积累与创作实践的坚持不懈

第二节 影视配音艺术创作的具体准备

一、扫除障碍,抱团归堆

二、找准依据,精微贴切

三、契合原片,整体布局

四、试声定调,进入状态

第三章 纪录片解说

第一节 纪录片解说概说

一、解说出现的原因

二、解说发挥的作用

三、解说的准备

四、解说的生活化追求

第二节 纪录片解说语言样式及示例分析

一、纪录片解说语言样式

二、《走近毛泽东》片段及示例分析

第三节 纪录片解说常见问题及辨析

一、声音气质与整片风格不符

二、语言表达样式把握不准

三、重音处理不当

四、重视形式,忽视内容和感受

第四节 补充练习材料及提示

一、《这十年》节选

二、《“中国芯”和中国心》节选

三、《江汉朝宗》节选

四、《旗帜》第四集《艰辛探索》

五、《玄奘之路》节选

第四章 广告配音

第一节 广告配音概说

一、广告配音的诞生

二、广播广告配音与电视广告配音

三、广告配音声音形式的发展变化

第二节 广告配音的声音选择

一、与广告的主题风格相贴合

二、与广告产品诉求对象的审美相一致

第三节 广告配音的类型及示例分析

一、广告中的角色配音

二、广告中的旁白配音

第四节 广告配音常见问题及辨析

一、只重声音形式相似,不重表达和内容

二、与音乐的配合不协调

三、淡化备稿

四、对并列句、排比句处理不当

五、适应面窄,只做本色语言表演

六、只会模仿,不能创造

第五节 补充训练材料及提示

一、广告中角色配音训练材料及提示

二、广告中旁白配音训练材料及提示

第五章 电视栏目配音

第一节 电视栏目配音概说

第二节 电视栏目配音的类型及示例分析

一、评述感配音

二、描述感配音

三、叙述感配音

第三节 电视栏目配音常见问题及辨析

一、评述感配音缺乏交流

二、描述感配音过于随意

三、叙述感配音过于冷漠

第四节 补充训练材料及提示

一、《环球影视》“电影精选”之《新警察故事》

二、《环球影视》“电影精选”之《帝企鹅日记》

三、《环球点将台》之《张信哲》

四、《环球点将台》之《陈慧琳》

五、《环球点将台》之父亲节特别节目

六、《艺术人生》之《千手观音》

七、《艺术人生》之《士兵突击》

八、《中国周刊》之《T70次列车遭遇12级大风》

九、《本周》之《英雄模仿秀》

十、《中国电影报道》之《南极大冒险》

十一、《世界电影之旅》之《第23届香港电影金像奖》

十二、《见证·影像志》“非常时刻”之《地坛医院六十天》

十三、中央电视台《综艺快报》之《红色经典〈沙家浜〉再现荧屏》

十四、中央电视台《音乐故事》之《琴系人生——大提琴家马友友》

十五、中央电视台《音乐故事》之《琴系人生——小提琴家帕尔曼》

第六章 影视剧人物配音

第一节 影视剧人物配音概说

一、影视剧人物配音的定义及类型

二、影视剧人物配音的创作特征

第二节 影视剧人物配音创作的内部技巧——抓特征幻化人物

一、抓特点,贴合演员——认同原片演员的表演

二、找依据,幻化人物——进入规定情境中的角色

第三节 影视剧人物配音创作的外部技巧——抓节奏贴合画面

一、把握角色的语言节奏,贴合人物的口形

二、把握角色的心理节奏,贴合人物的行动

三、把握作品的整体节奏,贴合画面的情境

第四节 补充练习材料及提示

一、法国影片《红与黑》片段

二、英国影片《傲慢与偏见》片段

三、美国影片《乔布斯》片段

四、美国影片《天使之城》片段

五、美国影片《变形金刚4:绝迹重生》片段

附录一 影视配音艺术课程建设

一、影视配音艺术课程面临的困惑和问题

1.对影视配音艺术本体的特点、属性、创作特征和规律缺乏深入且全面的研究

2.对不同类型的配音在创作中的具体要求缺乏分析比较和总结概括

3.在训练中,面对不同的学生,缺乏科学有效和针对性强的训练方法

4.影视配音作为一门专业课程,缺乏符合自身特点的高质量、有成效的教学方法

二、影视配音艺术课程的建设过程

三、影视配音艺术课程的教材撰写

1.理论性和实践性相结合

2.典型性和针对性相结合

3.创新性和稳定性相结合

四、影视配音艺术课程的建设特色

1.立足于实践为主的教学模式

2.以培养“尖子生”为突破口

3.“产、学、研”相结合,多方互利共赢

五、影视配音艺术课程的后续研究

附录二 李易影视配音解说艺术风格研究

引语

一、艺术风格概说

(一)附着性和可感性

(二)独特性和多样性

(三)稳定性和可变性

二、李易的影视配音解说艺术风格

(一)力量型的广告配音逐渐含蓄化

(二)稳健、大气、生活化的纪录片解说

(三)故事般讲述的电影类栏目解说

三、风格形成的过程及其原因

(一)立足于自我和多层次的审美追求

(二)时代审美和市场的需求

(三)失败的经历和宽广的胸怀

四、李易影视配音解说风格研究给我们的启示

(一)自信是前提,声音是载体,表达是关键

(二)适应市场,与时俱进,不拘一格

参考文献

后记

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