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“互联网+”时代的现代影像艺术电子书

《奇葩说》为何这么火? 《爸爸去哪儿》是如何拍出来的? 《屌丝男士》如何体现后现代文化精神? 全面分析、精准梳理, 用专业角度看“互联网 ”时代的影像文化融合!

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作       者:周清平

出  版  社:新华出版社

出版时间:2017-06-01

字       数:22.5万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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从萌芽到成熟,网络影像艺术飞速发展,俨然已经成为相对于电影、电视独立的传媒艺术,拥有相当大的观众群、市场潜力和产品数量。影视艺术在互联网语境中也发生了本质性嬗变,日新月异的电影、电视和网络影像艺术需要系统的梳理和逻辑严密的理论阐释。历时六年,筚路蓝缕,本书成为目前国内首部对媒介转型中的电影、电视和网络影像艺术行系统而深研究的前沿专著。从主题、角色、故事、视听语言、风格等五个方面分析多种媒介中现代影像艺术的新变化,阐释电影、电视、互联网三元结构中的文化基因的融合与裂变。《“互联网 ”时代的现代影像艺术》作为一部辟性著作必将为方兴未艾的网络影视节目研究带来更多启发。     从萌芽到成熟,网络影像艺术飞速发展,俨然已经成为相对于电影、电视独立的传媒艺术,拥有相当大的观众群、市场潜力和产品数量。影视艺术在互联网语境中也发生了本质性嬗变,日新月异的电影、电视和网络影像艺术需要系统的梳理和逻辑严密的理论阐释。历时六年,筚路蓝缕,本书成为目前国内首部对媒介转型中的电影、电视和网络影像艺术行系统而深研究的前沿专著。从主题、角色、故事、视听语言、风格等五个方面分析多种媒介中现代影像艺术的新变化,阐释电影、电视、互联网三元结构中的文化基因的融合与裂变。《“互联网 ”时代的现代影像艺术》作为一部辟性著作必将为方兴未艾的网络影视节目研究带来更多启发。
【推荐语】
《奇葩说》为何这么火? 《爸爸去哪儿》是如何拍出来的? 《屌丝男士》如何体现后现代文化精神? 全面分析、精准梳理, 用专业角度看“互联网 ”时代的影像文化融合!
【作者】
    周清平,北京师范大学电影学博士,中国传媒大学电视艺术理论博士后,湖南大学新闻传播与影视艺术学院副教授,编导系主任,英国威斯敏斯特大学媒体、艺术和设计学院访问学者,中国艺术评论家协会会员,选湖南省文艺人才300工程项目。著有《中西视界融合中的电影审美时空》《电影审美:理论与实践》。在《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》等*影视学术期刊发表论文十数篇。承担国家社会科学基金艺术学项目《“互联网+”模式中电影文化基因与内容创意研究》、湖南省第十三届优秀社会科学专著出版资助项目《电影时空美学》(后改名为《中西视界融合中的电影审美时空》)、湖南省社会科学基金项目《媒介融合中的现代视像艺术》等科研课题。获得2014、2016年中国高校影视学会学院奖论文一等奖。
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序言

第一章 “互联网+”模式中现代影像艺术文化基因的融合与裂变

一、影像文化基因

二、互联网+电影

三、互联网+电视

第二章 媒介融合背景下的跨媒介叙事

第一节 跨媒介叙事基本概念

一、叙事和叙事学

二、跨媒介叙事概念

三、跨媒介叙事作用与影响

第二节 媒介融合中跨媒介叙事的特点

一、叙事超越媒介边界

二、媒介迁移形成叙事序列

三、跨媒介叙事形成互文关系

第三节 跨媒介叙事类型

一、再媒介转译

二、跨媒介增生

三、多媒介融合

第三章 电影+互联网:电影融入网络

第一节 媒介融合中的网络电影艺术

一、传播渠道融合阶段的网络电影

二、内容融合阶段的网络电影

三、形态融合阶段的网络电影

第二节 网络电影艺术新现象

一、网络电影发展概况

二、网络电影艺术新现象

第三节 网络电影艺术新特征

一、网络电影内容综合性特征

二、微电影叙事微型化特征

三、网络电影风格简洁化特征

四、网络电影内涵浅层化特征

第四节 网络电影艺术发展新趋势

一、网络电影风格差异化趋势

二、网络电影艺术跨媒体传播趋势

三、网络电影制作专业化发展趋势

四、网络电影草根化发展趋势

第四章 电视+互联网:电视融入互联网

第一节 网络电视节目发展分析

一、网络电视节目发展优势

二、网络电视节目发展劣势

三、网络电视节目发展机遇

四、网络电视节目发展面临挑战

第二节 网络电视发展状况概述

一、媒介融合:电视传播新时代

二、网络电视概念的发展阶段

三、我国网络电视节目的分类

第三节 网络电视的传播特征

一、网络电视的传播理念

二、网络电视与传统电视的传播区别

第四节 网络电视的艺术特征

一、网络电视的创作特征

二、网络电视审美特征

三、网络电视视听语言特征

第五章 电视+互联网:网络剧类型化

第一节 网络剧的定义

第二节 网络剧类型

一、段子剧和情景喜剧

二、校园青春剧

三、玄幻武侠剧

四、悬疑推理剧

第六章 电影+电视:影视艺术融合

第一节 影视的技术融合与形式融合

一、影视的技术融合

二、影视的形式融合

第二节 影视的内容融合

一、影视内容融合结晶:电视电影

二、电视剧与电影的相互改编

第三节 影视艺术种类融合

一、电视进入电影

二、电影进入电视

第七章 媒介融合背景下的后现代喜剧电影

第一节 后现代喜剧电影的主题意旨

一、典型文本的主题概貌

二、个体超越与普世性

第二节 后现代喜剧电影的环境设置

一、社会背景的符号拼贴

二、源于现实的生活空间悬置封闭

第三节 后现代喜剧电影的人物塑造

一、典型文本的个体人物形象

二、小人物对权威的消解

第四节 后现代喜剧电影的叙事特点

一、游戏化的线性叙事

二、在“囧”式喜剧中强调叙事的悲喜转换

第五节 后现代喜剧电影的喜剧修辞与视听风格

一、喜剧电影情境中的狂欢与窘迫

二、笑点设置和笑料制造

三、新颖大胆的风格化视听语言

第八章 互联网+电视:媒介融合中的电视节目

第一节 电视真人秀节目叙事

一、国内电视真人秀节目发展

二、电视真人秀节目叙事模式

三、电视真人秀节目叙事技巧

第二节 电视真人秀节目跨媒介叙事

一、电视真人秀节目跨媒介叙事方式

二、电视真人秀节目跨媒介叙事特点

第三节 网络文化语境下电视纪录片嬗变

一、选题凸显网络时代“平民主体性”

二、多样形态适应“注意力”信息时代

三、叙事方式网络化

四、视听语言虚拟奇异化

五、审美风格的后现代性

第四节 网络文化语境中的电视综艺节目

一、多样化的选题

二、奇观化的视觉效果

三、平民化风格

四、戏剧化的叙事

第九章 互联网+电视:网络文化语境中的电视剧艺术

第一节 网络文化语境中电视剧艺术变迁

一、数字成像技术提供影像艺术发展基础

二、人物角色强调个人色彩

三.叙事艺术的网络化

四、视听语言的网络化

五、唯美精致的电视剧风格

第二节 网络文化语境中电视剧审美观念嬗变

一、“审丑”文化的流行

二、“萌”“囧”文化在电视剧中的盛行

三、快乐至上的游戏化喜剧审美与内涵平面化

四、戏仿的符号审美与解构经典

五、消解权威的通俗审美

后记

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