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故事与话语:小说和电影的叙事结构(当代世界学术名著)电子书

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作       者:[美]西摩·查特曼(Seymour Chatman)

出  版  社:中国人民大学出版社

出版时间:2013-01-01

字       数:22.4万

所属分类: 文艺 > 文学 > 文学理论

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本书在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,进而厘定了“故事(内容)”与“话语(表达)”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展开,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。该书在叙事理论史上具有广泛影响,其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。

    本书在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,而厘定了“故事(内容)”与“话语(表达)”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。该书在叙事理论史上具有广泛影响,其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。


【推荐语】

   法国人凭其新发现的词源学热情创造了“叙事学”(narratologie)这一词语,用以指研究叙事结构的学问。英美知识界颇怀疑于“一0logy”的大胆运用,也许不无道理。不过,名称问题不应与话题的合法性相混淆。尽管关于长篇小说、史诗、短篇小说、民间传说、寓言等具体文类的研究著作汗牛充栋,但从总体上讨论叙事学科的英语论著却极少。除体裁区别的分析以外,还有对于“叙事本质上是什么”这一问题的界定。文学批评家们太过倾向于单独地考虑文字媒介,尽管他们每天都通过电影、滑稽连环画、绘画、雕塑、舞剧与音乐来消费故事。在这些人工制品之间必定有某些亚层次是共同的,否则我们无法解释《睡美人》如何能被改编成电影、芭蕾舞剧或哑剧表演。


目录展开

“当代世界学术名著” 出版说明

序言

第一章 导论

叙事与诗学

叙事理论诸要素

叙事是符号结构吗?

表现与物质客体

叙事推断、选择与一致性

叙事结构概述

连环漫画一例

“读”与“读出”

第二章 故事:事件

顺序、偶然性与因果关系

逼真性与动机

核心与从属

故事与反故事

悬念与惊奇

时间与情节

顺序、时长与频率

时间差别如何表现

叙事宏观结构与情节类型学

第三章 故事:实存

故事—空间与话语—空间

电影叙事中的故事—空间

文字叙事中的故事—空间

故事—实存:人物

亚里士多德的人物理论[1]

形式主义与结构主义的人物观

托多罗夫和巴特论人物

人物是开放结构还是封闭结构?

走向开放的人物理论

人物:特性的聚合

人物的种类

A.C.布雷德利与人物分析

背景[1]

第四章 话语:“非叙述”的故事

真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、受述者

视点及其与叙事声音的关系

电影中的视点

叙述者与人物的言语行为

“非叙述”的一般表现

“非叙述”的类型:书面记录

纯粹言语记录

自白

思想记录:自由直接文体=内心独白

意识流=自由联想

电影中的内心独白

第五章 隐蔽叙述者与公开叙述者

隐蔽叙述者

有间接标记的自由文体

叙事目的下的句子操作:以预设为例

叙事传达中的权威之限制

“转换限制性”的与“全知”的内心进入

公开叙述:环境描写

公开叙述:时间性概述

对人物所未想、未说内容的报告

性格与议论

议论

含蓄议论:反讽叙述者与不可靠叙述者

对故事的议论:解释

对故事的议论:评判

对故事的议论:概括

对话语的议论

受述者

结语

叙事结构示意图

译后记:该来的还是来了

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