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拍照与赏析:经典纪实摄影的观看之道(套装六册)电子书

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作       者:约翰·伯格等

出  版  社:广西师范大学出版社

出版时间:2018-12-19

字       数:52.1万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 摄影

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【摄影小史】 追溯摄影理论的思想之源,一部提供全新、启发视角的“摄影圣经” 本书收录本雅明的佳作名篇《摄影小史》和《机械复制时代的艺术作品》。在这两篇文章中,本雅明着重论述了摄影在19世纪的发明对美学理论、艺术活动,乃至整个现代文明产生的巨大影响。可以说,《摄影小史》是了解本雅明批评思想概貌的一本不可多得的著作。 【那一天】 摄影大师的自画像、人文摄影故事集 这本书每篇文章都是以“那一天”开头,记述了作者拍摄每一幅照片背后的故事。书中不但收录了大师的经典作品,而且由大师详尽讲述拍下每张照片时的心里活动,他的把握、他的错失,他想捕捉到的氛围,他期待呈现的意义。这些拍摄于不同时间的作品,完整呈现出巴黎这座城市的变迁,最动人的是对不同时代人物的记录。这本书不单是摄影集,同时包括大师对自己精选作品的剖析,也是摄影爱好者的经典收藏。 【不合理的行为】 一位用文字洞穿黑暗的摄影师,一部以照片拷问荒谬的回忆录 本书是世界著名战地摄影师唐·麦卡林的自传时隔25年首度增订重版。书中,麦卡林回忆少时生活,生于纷飞战火,长于丛林街头。摄影发掘其天赋,成为安身立命。卸下戎装,他携相机深入生死前线,几乎经历了二十世纪下半叶所有的战争与重要地区冲突。 作为同罗伯特?卡帕、拉里?伯罗斯齐名的战地摄影师,麦卡林并未“实现”战地摄影师的理想——将生命献给事业。他的作品在给自己带来声望的同时,也成为其拷问世间荒谬,洞穿人性黑暗的工具。档案柜中的底片如同孤魂,不断搅动着他的思绪。 增订版补充了作者晚年深入苏丹、叙利亚战场,追踪“ISIS”的经历,以及私密的家庭生活。全书更新了40余张摄影作品,包括麦卡林亲友的照片和新创作的英格兰乡村风景照。 【另一种讲述的方式】 集合了文字、照片与图书媒介的摄影实验 《另一种讲述的方式》由艺术评论家约翰·伯格和摄影家让·摩尔共同撰写,全书收纳超过240张图片,是两位作者对摄影的实验和演绎。“没有一张照片可以被否定。所有照片都具有事实性。需要加以检验的只是照片以何种方式能够或不能赋予事实以意义。”写下这些话时,我们时代两位深刻而雄辩的视觉探索者,对一种似乎是最直截了当的艺术形式的歧义性,提出了最为独特的思考。 图文并茂,理论分析与奇闻轶事、新闻纪实兼顾。书中探索了摄影师与被拍摄之物、图片与观众、被拍摄的瞬间与回忆之间的张力。伯格和摩尔,以批评家的道德热忱和摄影家的实践技术,制作了这部著作,由此拓展了由瓦尔特·本雅明、罗兰·巴特和苏珊·桑塔格所开创的批评前沿。? 【理解一张照片】 一本汇集伯格毕生写作之精华的“摄影新经典” 约翰·伯格被誉为20世纪摄影领域最有原创性的评论家之一。 《理解一张照片:约翰·伯格论摄影》是伯格过去五十年“写摄影”的文章精华,由英国国宝级作家杰夫·戴尔悉心编选。本书以时间为序,不仅全面收录了伯格最有影响力的摄影名篇,如《摄影的使用》《外观》《故事》等,也将此前未见收录的、他为展览或图册撰写的评论纳入其中,其中涉及的人物极其广泛,从摄影大师奥古斯特·桑德、亨利·卡蒂埃-布列松、尤金·史密斯,到至今仍在活跃的摄影师伊特卡·汉泽洛娃、阿拉姆·谢卜利。很大程度上,这24篇文章代表了约翰·伯格有关摄影之写作的最高水准。 【失焦】:战地摄影师的象征——罗伯特·卡帕二战回忆录 《失焦》是罗伯特·卡帕亲历二战的摄影手记,作品忠实记录了他在战争中经历和感受到的一切。展卷阅读,有时会哑然失笑,而更多的时候,则会让人心情沉重。卡帕深深热爱生命,热爱和平,他厌恶战争,痛恨自己的职业——眼看着一个个年轻的生命,生死只在一瞬间,任谁也无法承受这种巨大的反差——尤其是当这种事情就发生在自己的身边,甚至随时会发生在自己身上时。然而卡帕却以近乎“冷酷无情”的冷静忠实地记录下这一切,他的文字,他的照片,无一不充分体现出这种冷静,而隐藏在冷静背后的,是用生命才能换取的勇气。 全书共收瓦尔特·本雅明于20世纪30年代写就的《摄影小史》(1931)、《机械复制时代的艺术作品》(1936)、《绘画与摄影》(1936)和《法国国家图书馆中国画展》(1938)4篇论文。 其中,《摄影小史》和《机械复制时代的艺术作品》均为本雅明享誉世界的佳作名篇。作为对摄影、电影的批评实践中的丰碑,它们不仅为人们理解这两个媒介提供了一种全新且富于启发的视角,对尼塞福尔·尼埃普斯(Nicéphore Niépce)、欧仁·阿特热(Eugène Atget)乃至奥古斯特·桑德(August Sander)这样的摄影先驱及他们的美学、技术成就做出了令人印象深刻的评判,也极为深地讨论了摄影、电影与绘画之间纠缠不清、若即若离的关系。 影、电影与绘画之间纠缠不清、若即若离的关系。
【推荐语】
★本书收录本雅明的佳作名篇《摄影小史》和《机械复制时代的艺术作品》。在这两篇文章中,本雅明着重论述了摄影在19世纪的发明对美学理论、艺术活动,乃至整个现代文明产生的巨大影响。在他看来,以摄影为代表的机械复制技术“能够运用在一切旧有的艺术作品之上”,并“以极为深的方式改造其影响模式”。 ★在《摄影小史》一书中,瓦尔特·本雅明对诸如“灵光”、“机械复制/灵光消逝”、“政治的美学化/美学的政治化”等影响深远的文化批评概念做出了澄清。可以说,《摄影小史》是了解本雅明批评思想概貌的一本不可多得的著作。 ★作为对摄影、电影的批评实践中的丰碑,《摄影小史》一书不仅为人们理解这两个媒介提供了一种全新且富于启发的视角,对尼塞福尔·尼埃普斯(Nicéphore Niépce)、欧仁·阿特热(Eugène Atget)乃至奥古斯特·桑德(August Sander)这样的摄影先驱及他们的美学、技术成就做出了令人印象深刻的评判,也极为深地讨论了摄影、电影与绘画之间纠缠不清、若即若离的关系。
【作者】
瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin) 德国哲学家、文化批评家和散文家。出身犹太望族。1920年定居柏林,从事文学评论及翻译工作。1933年,纳粹上台,他离德国,定居巴黎,继续为文学期刊撰写论文和评论。1940年,法国沦陷,本雅明南逃,在出境的数次努力均未果后,身心俱疲的他在法西边境的小城博港选择了自杀。他的著作在其身后大量出版,为他赢得了越来越高的荣誉。 本雅明的思想融合了德国观念论、浪漫主义、西方马克思主义以及犹太教神秘主义等多个传统中的元素,并在美学理论、文学批评和历史唯物主义等领域有持久而深切的影响。他最广为人知的论文包括《翻译者的任务》(1923年)、《摄影小史》(1931年)、《机械复制时代的艺术作品》(1936年)和《历史哲学论纲》(1940年)等。 许绮玲 台湾大学外文系毕业。法国巴黎第一大学艺术学博士。著有《糖衣与木乃伊》。译有《明室:摄影札记》《迎向灵光消逝的年代》。现任台湾中大法国语文学系教授。 林志明 台湾大学外文系毕业。法国高等社会科学研究院文学与艺术语言体系博士。译有《物体系》、《古典时代疯狂史》《说故事的人》《布尔迪厄论电视》。现任台湾北教大艺术与造型设计学系教授。
目录展开

总目录

摄影小史

目录

摄影小史

机械复制时代的艺术作品

结语

绘画与摄影——第二巴黎书简,1936年

法国国家图书馆中国画展

那一天

目录

马克斯小屋,桥连城,1947

魅力圣诞,1952

旺多姆广场,1947

罗讷河畔圣路易港,1952

断弦,1950

留尼汪岛,1990

高架地铁,1939

贝尔维尔,1957

特萨洛尼卡的旧市场,1992

翼伞下的瓦尔莫雷尔,1992

祖与占,1947

回家的俘虏,1945年春

艺术桥恋人,1957

玛丽-安,于德欣州的一座村庄,1962

孚日广场,1985

史帕肯堡,荷兰,1952

1954年圣诞,那辆自行车

圣路易岛,1961年7月14日

卡耐特街,1955年7月14日

阁楼里的裸女,1949

普希金宫,1986

萨达那帕勒斯之死,1960

蒙特勒伊的波西米亚人,1945

废弃的城堡,1953

万弗跳蚤市场,1947

卖薯条的女商人,1946

午间小憩,戈尔德,1949

山丘上的猫,戈尔德,1951

取水记,戈尔德,1948

当一天“女王”,1949

片场休息,1945

博凯尔女孩的盛装,1976

威尼斯,珠玳卡岛,1981

安特卫普的船闸,1957

锻造车间,1950

患矽肺病的矿工,1951

达芙妮,1982

车轮边上的小女孩,老弗雷特,1954

吉伦特省的葡萄酒农,1945

马赛,奥夫谷渔港,1981

牌局,1991

公园里的老妇人,马恩河畔诺让,1988

休假后的离别,1963

巴士底纪念碑的倒影,1957

米勒街,1934

朗比托街,1990

于歇特街,1957

于歇特街,1957

玩雪球的玛丽-安和樊尚,1954

巴黎小男孩,1952

不合理的行为

目录

序 难以捕捉的宁静

前言

致谢

第一部 街头浪子

01 战场

02 战争之子

03 帮客街的弃儿

04 惊人的解脱

05 猎狗

06 坦克战事

07 谋杀案

08 加紧脚步

09 首次试炼

10 素行不良

第二部 进入战场

11 与雇佣兵同行

12 搜索摧毁

13 先是狮子,又是秃鹰

14 耶路撒冷

15 另一种沙漠战争

16 顺化战役

17 战争的教训

18 比亚法拉的孩子

19 吃人的人

20 任务中受伤

21 被困安曼

22 雨林里的灭族

23 躲在照相机后头

第三部 生死命题

24 伊迪·阿明的囚犯

25 十三号公路之前的握手

26 戈兰高地之死

27 杀死基督的部落

28 等待波尔布特

29 大屠杀

30 与阿拉法特野餐

31 怀疑的阴影

32 伊朗大地震

33 与“圣战士”同行

34 对改变的不安

35 国王饭店的白毛巾

第四部 任务终曲

36 特遣部队溜走了

37 临界点

38 地球上最险恶的地方

39 黑暗之心

40 爱与死

第五部 战争与和平

41 与孤魂为伴

42 高飞与沉寂

43 非洲艾滋病

44 造假的战争

45 新边界

46 通往阿勒颇的道路

47 走在火山口边缘

失焦

目录

一 1942年 夏

四 1943年 春

七 1943年 秋

九 1944年 夏

十一

十二

十三

十四 1945年 春

十五

理解一张照片

目录

谈约翰·伯格

引言

帝国主义的图像

理解一张照片

照片蒙太奇的政治使用

痛苦的照片

西装与照片

保罗·斯特兰德

摄影的使用 回应苏珊·桑塔格

外观

摄影的暧昧

摄影的大众使用

故事

农民的基督 玛可塔·卢斯卡乔娃:《朝圣者》

W.尤金·史密斯 一份帮助纪录片工作者柯克·莫里斯拍摄有关史密斯影片的笔记

这个男人从哪儿来?

是什么驱动着这个男人,又是哪个魔鬼给了他这样的能量?

最初是什么塑造了这个男人?

他摄影的天才之处是什么?

走路回家 克里斯·基利普:《当场现形》 (与西尔维娅·格兰特合作)

生之意义 尼克·韦普林顿:《客厅》

安德烈·柯特兹:《关于阅读》

地铁里乞讨的男人 亨利·卡蒂埃——布列松

马蒂娜·弗兰克 《一日又一日》的传真序言

让·摩尔:一张肖像素描

一出与这座星球同样大的悲剧 与塞巴斯蒂奥·萨尔加多的对话

接纳 莫伊拉·佩拉尔塔:《近乎无形》

致敬卡蒂埃—布列松

在此地彼时之间 马克·特里维耶

马克·特里维耶:《我那美丽的》

伊特卡·汉泽洛娃:《森林》

阿拉姆·谢卜利:《追踪者》

插图目录

文章出处

另一种讲述的方式

目录

序言

我的镜头之外 Beyond my camera

你在那里干什么?

那个模仿动物的陌生人……

马塞尔,或选择的权利

自拍像

我看到了什么?

一张加镜框的伐木者头像

令人怀疑的异国情调

没有独家新闻

没有拍摄的主题

外观 Appearances

摄影的含混性

照片的大众使用

外观之谜

如果每一次…… If each time

写给读者的说明

故事 Stories

开始 Beginning

插图目录

我的镜头之外

外观

如果每一次

故事

开始

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