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总序
《潮汕文库》编委会
青衣、闺门旦
姚璇秋：潮剧的表演和唱腔有鲜明的特点
吴丽君：传统的基本功要学得扎实
范泽华：潮剧舞台的行当需要规范
朱楚珍：演人不演行
陈丽璇：衫裙旦要轻巧且稳重
林玩贞：塑造人物要有分寸感
郑健英：用不同的声音色彩去塑造人物
林蕴育：闺门旦要动如微风拂柳
张怡凰：在传统的基础上去发展
花旦
翁妙辉：潮剧花旦有继承也有发展
陈郁英：打好传统基础再向外学习
黄瑞英：潮剧花旦的步法、眼神、念白最重要
刀马旦
谢素贞：南派武功应该传承发展
小生
李钦裕：潮剧小生要有潮味
黄清城：小生的开蒙戏很重要
叶清发：潮剧小生要博采众长
陈瑜：女小生有自己独有的风韵
曾义藩：应发掘传承潮剧小生传统程式
陈文炎：潮剧小生动作讲究要“圆”
蔡植群：潮剧小生的表演程式在不断发展中
老生
张长城：有程式中的无程式
郑仕鹏：潮剧老生表演要稳重大方
陈秦梦：以形象定位带动人物塑造
丑行
陈邦沐：潮剧丑行表演的规格很严谨?
方展荣：艺术的发展需要一代一代的积累
作曲、唱腔
范泽华：潮剧唱腔讲究“气、声、字、情、韵、味”
陈鹏：唱腔音乐是地方剧种的重要标志
李廷波：作曲、编剧、导演是三股索
王少瑜：真假声结合是潮剧唱腔发展的突破点
舞美设计
管善裕：舞美设计要体现剧本内涵
研究、编导
林淳钧：潮剧研究要紧跟舞台演出
沈湘渠：接过前人的传承棒
林鸿飞：潮剧要坚持兼收并蓄
郭楠：潮剧要适应现代观众的审美需求
吴殿祥：法无定法
附录
说出来的潮剧艺术——《口述传承》周年记
后记
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