重新检视晚清国人的欧洲观剧笔记，发覆中西交流史上被遗忘甚或抹去的段落 史实正误—— 晚清国人在欧美剧院里观看的，是十九世纪西方的主流戏剧——维多利亚时代戏剧，与易卜生式的现代戏剧根本就是不同的戏剧史范畴，文学建制的既定观念对此完全不适用。 理论纠偏—— 钱锺书及其追随者的偏颇，都是理念先行造成的对史料和史实的盲视或遮蔽。这一问题已成为国内戏剧学术之痼疾。西方戏剧及其得以产生的历史本身是多样性的。
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导言
一、本书写作的基本目标
二、十九世纪的西方演剧
三、晚清国人对十九世纪西方演剧的接受
四、学术价值和理论意义
第一章 文学建制与作为问题的剧场：晚清使臣西方观剧史料的认识框架
一、从钱锺书之议曾纪泽说起
二、文学建制和作为问题的剧场
三、晚清使臣观剧史料的当代论述及其问题
四、戏剧研究的重新语境化
第二章 百戏杂剧，鱼龙曼衍 ——清使泰西观剧录
一、问题
二、百戏杂剧——十九世纪晚期西方演剧的总体格局
三、“戏曲”——作为叙事性戏剧的情节剧和歌舞剧
四、鱼龙曼衍、奇技淫巧与格致之学——如何看待欧洲剧场的舞台艺术
五、结论
第三章 张德彝使西“述奇”中记载的维多利亚时代英国演剧
一、张德彝使西“述奇”观剧史料的理解视角
二、伦敦“戏园”：维多利亚时代英国剧场状况
三、剧场中的文学——以《基督山伯爵》和《美女与野兽》为例
四、亨利·欧文杰作《马铃声》
五、帝国舞台上的环游地球之旅
六、结语：张德彝使西“述奇”观剧史料的学术价值
第四章 “热闹热闹眼睛”：晚清图像中的十九世纪西方演剧 ——李石曾编撰之《世界·演剧》发覆
一、问题的提出
二、李石曾和《世界》画刊第二期《演剧》
三、比较的框架
四、“西洋之戏园”的主要特征
五、“屋碑罗”：歌剧作品和《莱茵的黄金》里的机械操作
六、文学性戏剧或情节剧
七、默剧和笑剧
八、景观剧：“用机械的效果娱乐眼睛！”
九、结语
第五章 “专主装点情节，不尚炫耀”：郭嵩焘、曾纪泽观看亨利·欧文《哈姆雷特》演出考辨
一、1879年，郭嵩焘、曾纪泽在兰心剧院
二、1879年，郭嵩焘、曾纪泽在兰心剧院：布拉姆·斯托克的记述
三、维多利亚时代的莎士比亚戏剧演出：一般性的特征
四、维多利亚时代的莎士比亚戏剧演出：以查尔斯·基恩和赫伯特·特里为例
五、亨利·欧文在兰心剧院制作的《哈姆雷特》
六、亨利·欧文在兰心剧院制作的《哈姆雷特》：“专主装点情节，不尚炫耀”
七、史料，推论，语境——关于方法的思考
第六章 从巴黎歌剧院到中华戏曲音乐院 ——例说现代戏剧的国家想象
引言：从国家大剧院说起
第一部分 巴黎“倭必纳”：晚清国人记述的巴黎歌剧院
第二部分 中华戏曲音乐院：全国统一背景下的国家文化建设
结语：现代戏剧的国家想象
附录一 十九世纪的西方人怎样看中国戏
一、定论和成见
二、矛盾的说法：欣赏还是反感？
三、历史题材与现实题材
四、“淫猥”陋习
五、小丑和傀儡戏——十九世纪中西戏剧的共通之处
六、结论
附录二 莎士比亚戏剧在中国最早的演出 ——基于《北华捷报》《字林西报》的历史考察
一、引言
二、1878—1879年，费尔克洛夫与艾尔茜娅·梅：“首席女高音”、“合法戏剧”和上海的“爱美”传统
三、1882年，班德曼剧团：莎士比亚和帝国主义的文化争夺
四、1891年，米恩剧团：“全球剧场”时代
五、结语
致谢
后记
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