语法与诗境——汉诗艺术之破析(全二册)电子书

自序

导言

第一章 汉诗诗体的“内联”性

第一节 汉字与汉诗艺术：字形的次要作用

第二节 汉字与汉诗艺术：字音的决定性作用

（一）单音节汉字与汉诗韵律的特点

（二）字音数量、行间节奏、诗体分类

（三）古代批评家论行中节奏

（四）韵律节奏与意义节奏关系

第三节 单音节汉字与汉语句法

（一）传统诗学句法论和现代语法学句法论

（二）汉语主谓句的特点

（三）汉语题评句的特点

第四节 汉诗节奏与传统语序句法

（一）英语中的两种文字游戏

（二）汉诗文字游戏：回文诗

第五节 汉诗节奏与现代分析句法

（一）现代分析句法在汉诗研究中的应用

（二）《诗经》《楚辞》的节奏和句法特点

第六节 汉诗句法与汉诗结构的关系

（一）主谓句与线性章节结构、线性诗篇结构

（二）题评句与断裂性章节结构、断裂性诗篇结构

（三）重章诗篇结构的演变：二元诗篇结构、叠加诗篇结构

第七节 小结

第二章 《诗经》节奏、句法、结构、诗境

第一节 《诗经》韵律节奏：上二下二韵律

第二节 《诗经》语义节奏：二言、三言意段

（一）单二言意段句

（二）单三言意段句

（三）双二言意段句

（四）一字加三言意段句

第三节 《诗经》句法：简单句与复杂主谓句

（一）简单主谓句

（二）复杂主谓句

第四节 《诗经》句法：题评句

（一）题、评语均为双音词式

（二）题语为单音词式

（三）评语为单音词式

第五节 《诗经》之诗境

（一）主谓、题评句的审美特征

（二）赋比兴句论与主谓、题评句论

（三）赋比兴章篇论与主谓、题评结构论

第三章 早期五言诗（Ⅰ）：词汇、节奏

第一节 五言诗的滥觞：《诗经》五言句

（一）《诗经》上一下四句

（二）《诗经》上二下三句

第二节 五言诗的词类结构

（一）《十九首》上二的词类[11]

（二）《十九首》下三的词类组合

第三节 五言诗的节奏

第四章 早期五言诗（Ⅱ）：句法、结构、诗境

第一节 五言诗句式：简单主谓句

（一）第一个字为单音动词句（7例）

（二）第一、二字为动词或词组句（10例）

（三）第二个字为单音动词句（18例）

（四）第三个字为单音动词句（44例）

（五）第四个字为单音动词句（9例）

（六）第四、五个字为双音动词句（6例）

（七）第五个字为动词句（38例）

第二节 五言诗句式：复杂主谓句

（一）动词并列句（13例）

（二）主从复合句（5例）

（三）谓宾补句（8例）

（四）主辅动词句（25例）

（五）转折递进句（9例）

（六）因果复合句（11例）

第三节 五言诗句式：题评句

第四节 五言诗的结构纹理

（一）《十九首》的二元结构和叠加结构

（二）《十九首》的纹理：静默写作和阅读之轨迹

第五节 《十九首》的诗境：时间和空间想象

第六节 第三、四章总结

第五章 六朝五言诗句法、结构、诗境

第一节 句法创新：对偶联的诞生和早期发展

（一）对偶联的滥觞：《诗经》和汉赋

（二）对偶联的诞生：汉乐府和古诗

（三）对偶联状景的初步尝试：曹植与陶渊明

第二节 句法创新：谢灵运模山范水的对偶联

（一）呈现山水情貌的对偶联：反对与复杂对偶联的使用

（二）虚实相生的对偶联：倒装与用典

第三节 句法创新：谢朓情景结合的对偶联

（一）简单对偶联：2+1+2以情入景的模式

（二）简单对偶联：2+3与2+2+1新句式

（三）复杂对偶联：虚拟的因果关系

第四节 结构创新：曹植、阮籍、陶渊明

（一）三重结构：曹植赠答诗和阮籍咏怀诗

（二）叠加结构：阮籍咏怀诗和陶渊明田园诗

第五节 结构创新：谢灵运与谢朓

（一）四重结构：谢灵运的山水诗

（二）线性结构：谢朓的山水诗

第六节 六朝五言诗的诗境：圆美流转诗境的追求

第六章 五言、七言近体诗格律

第一节 声调与平仄的介绍

第二节 律句的建构：律句中两个双音步的对比

第三节 律联的建构：联中两行之间最大化对比

第四节 律绝的建构：相邻律联之间的部分对应

第五节 律诗格律的建构：律绝形式的重复

第六节 近体诗基本两式及其变体

第七节 五言近体诗中2+2+1联和3+2联的替换

第八节 七言近体诗的建构

第九节 判断近体诗格律的练习

第十节 近体诗格律的传统教学方法与新解释方法的区别

第七章 五言律诗句法、结构、诗境

第一节 句法创新：简单主谓句

（一）第三字为动词式：复杂的倒装手法

（二）第二字为动词句：化实为虚

（三）第五字为动词句：从虚到幻的发展

第二节 句法创新：复杂主谓句

（一）第二、五字为动词句：因果句的创新

（二）第二、三字为动词句：因果句的倒装与虚幻化

（三）第一、四字为动词句：模棱两可的双主语

（四）第三、五字为动词句：化句腰为从句

第三节 句法创新：题评句

（一）2+3题评句

（二）头小尾大（1+4）的题评句

（三）头大尾小（4+1）的题评句

（四）2+3纯名词题评句

第四节 五言律诗结构

（一）线性结构

（二）起承转合之循环结构

（三）叠加结构

第五节 唐五律的诗境：象外之境的追求

（一）“圆美流转”理想的完成：“状难写之景”的追求

（二）从“状难写之景”到“象外之境”的创造

第八章 七言律诗节奏、句法、结构、诗境

第一节 五、七言诗体之辨

第二节 七言律诗节奏：2+2+3和4+3节奏

（一）2+2+3节奏：与五言诗的承继关系

（二）4+3节奏：审美特征及其渊源

第三节 七言律诗句法：题评句和主谓句

（一）4+3节奏与题评句

（二）2+2+3节奏与复杂主谓句

（三）表层主谓句与隐性题评句

第四节 七言律诗句法：散文句和拗句

第五节 七言律诗结构：二元、线性、断裂结构

（一）起承转合与二元结构

（二）起承转合与线性结构

（三）起承转合与叠加和断裂结构

第六节 七律的诗境：言灵变而意深远

第九章 小令节奏类别和审美特征

第一节 小令定义和词牌分类

（一）完全沿用近体诗体式的词牌

（二）五、七言近体诗增减字而成的词牌

（三）五、七言句为主的词牌

（四）以三、四、六言句为主的词牌

（五）以三种以上字数句混合而成的词牌

第二节 小令节奏的历史发展和审美特征

附录：小令词牌索引

第十章 小令句法、结构、词境

第一节 小令句法之“破”

第二节 小令句法之“立”：缺动词句、散文长句的诗化

（一）缺动词句的使用

（二）诗体使用散文长句的方式

（三）散文长句的诗化：以雅文为词

（四）散文长句的诗化：以俗语为词

第三节 小令句法之“立”：领字与新诗歌节奏的产生

（一）一字领与1+4 节奏

（二）领字与3+3节奏

（三）领字与3+4节奏

第四节 小令句法之“立”：题评句

第五节 小令章节结构

（一）头小尾大式

（二）头大尾小式

第六节 小令全篇结构

（一）二元结构

（二）线性结构

（三）叠加结构

第七节 小令词境：文繁意愈广愈深

（一）词体的“文繁”

（二）词体的“意愈广愈深”

第十一章 慢词节奏、句法、结构、诗境

第一节 领字与慢词句法

（一）一字领与头小尾大的主谓句群

（二）一字领与头小尾大的题评节段

（三）三字领的题语化与头小尾大题评节段

第二节 领字与慢词结构

（一）领字与连环式叠加结构：题评节段的组合

（二）领字蜕变与二元式叠加结构

（三）领字蜕变与线性叠加结构

第三节 慢词的境界：文更繁而意更深广

第十二章 汉诗诗体的“互联”性

第一节 节奏的演变

第二节 句法：主谓句的演变

（一）四言诗：四种简单主谓句式和四种复杂主谓句式

（二）早期五言诗：简单和复杂主谓句式的全面扩展

（三）六朝五言诗：主谓句式虚化的发展

（四）五言律诗：主谓句式从虚到幻的创新

（五）七言律诗：五律主谓句的量变与质变

第三节 句法：题评句的演变

（一）《诗经》与《楚辞》：题评句的两种基本模式

（二）五言古诗：头小尾大的题评句模式

（三）五言律诗：题评句模式的创新与多样化

（四）七言律诗：头大尾小的题评句模式

第四节 篇章和全篇结构的演变

（一）《诗经》：线性结构和题评结构的原型模式

（二）五言古诗：二元结构和叠加结构的兴起

（三）唐代近体诗：线性结构、叠加结构、二元结构、循环结构的使用

（四）唐宋词结构：句法、章法、篇法的相互交错

第五节 诗境的演变

（一）四言诗：至虚的题评章句与“文约意广”之诗境

（二）五言古诗：实句虚用与“指事造形，穷情写物，最为详切”之诗境

（三）唐代律诗：句法虚幻化与“景外之景”“事外之事”之诗境

（四）词：结构虚做与“文繁意愈深愈广”之境界