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电视剪辑艺术
姚争
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内容简介
剪辑是电影和电视的学科门类中一个十分重要、可事实上却又时常为学者与实践者所忽视的分支学科。一方面,关于剪辑在影视创作中的必要性和重要性早在电影的默片时代就已经有了定论,其中著名的当数普多夫金在1928年作的这番论述:“我重复一遍,剪辑工作是电影本体的创造力,自然只不过提供了它用以行工作的素材,这的确就是剪辑和电影的关系。”剪辑作为影像核心的创作手段仿佛是碎片、片断的勾联和编织,其之于影视,犹如骨骼之于人体。而另一方面,在现实影视节目的制作中,很多时候剪辑只是减去多余镜头的手段,或者沦为电视商人为电视剧“注水”的工具,而绝非普多夫金所说的起决定作用的“《电视剪辑艺术(第2版)》的创造力”。当工具性成为的特性时,剪辑便不再是影视创作中一种有意味的形式了。《电视剪辑艺术(第2版)》更关心的是作为一种艺术形态的剪辑。
【推荐语】
《电视剪辑艺术:现代传播广播电视传播》主要内容:笔者认为还是以“电视剪辑”一词为恰当。因为除了技术手段上的差别之外,作为一种制作手法,电视剪辑和电影剪辑是一脉相承的。它的基本技巧和技法是大同小异的,它们在技术手段上曾经存在巨大的差异,在数字技术的平台上正在逐渐弥合,呈现出趋同的态势。从发展的角度来看,影视之间所有因为技术而产生的差别都必然只是历史性的、暂时的。 电视为什么需要剪辑? 电视为什么可以剪辑? 电视如何剪辑? 这是《电视剪辑艺术(现代传播广播电视传播)》的三个核心问题。。电视剪辑的重要性并不仅仅因为它是电视创作中一个不可缺少的环节,也不单单表现为它的技巧性,而是关系到电视创作基本观念的确立,是贯穿于电视创作全过程的一门艺术。“剪辑效果只是为整个影片的更广泛的意义服务,而决不是为某个孤立的场面服务的,如果把这场戏的关仅仅归功于剪辑,就容易忽视影片的各个部分在组成一个艺术统一体的过程中所起的作用。”(爱谢尔曼:《论剪辑的艺术》,见《电影艺术译丛》1979年第4期,第45页) 知其然,知其所以然。《电视剪辑艺术(现代传播广播电视传播)》的目的不仅仅是让大家了解和掌握电视剪辑的一般规律和技法,更重要的还在于培养电视人的一种剪辑意识,在我看来这便是所谓的电视意识。
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作者
姚争
出版
浙江大学出版社
分类
出版物 >
艺术 >
影视/媒体艺术
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