清初四王山水画论

《清初四王画论》是对“四王”王时敏、王鉴、王犟、王原祁，为对象，对他们的山水画行评论，他们的山水画被清王朝奉为典范，以王原祁为首的娄东派和以王翚为首的虞山派，被视为正统派，在画坛上据统治地位。“五四”新文化运动，“四王”以摹古派的罪名列为被倒的对象。其后在一些史论著述中，往往一提起“四王”，便立即与“临、摹、仿、模”划上等号，加以非议。“四王”的山水画，就其成就来说，他们都是穷毕生的精力，远追董、巨、倪、黄，近师董其昌，特别在笔墨技法上，给后世留下了丰富的遗产，的确有许多成功的地方。
【作者】
娄东王奉常烟客，自髫时便游娱绘事。乃祖父肃公属董文敏随意作树石以为临摹粉本，凡辋川、洪谷、北苑、南官、华原、营丘，树法、石骨、皴擦、勾染，皆有一二二语拈提，根极理要。 ——恽寿平《南田画跋》 圆照从临摹手者也，故其蹊径丘壑，全是古人。皴擦烘染，一一还他庐山真面目，既无牵合之病，并绝自撰之笔，使古名家吮毫和墨，亦不过如此。 ——顾文彬题《仿宋元山水十帧册》，《过云楼书画记》卷十 石谷看尽占今名画，下笔俱有成处，得称大家。 ——沈德潜《沈归愚文钞》 余师麓台先生，家学师承，渊源有自，出蹂躏于子久之堂奥者有年，每至下笔得意时，恒有超越其先人之叹。 ——唐岱《绘事发微》