多血质的姜文：爱乱世，爱英雄，爱梦境
你是什么样的人，便有什么样的人生，有什么样的作品。人可以撒谎，但作品不说假话。《让子弹飞》是姜文的第四部作品，虽然这是姜文首次为“讨好老百姓”而作的商业片，但是影片中处处可见姜文化的视角、他的语法、他的价值观、他的英雄主义情结和对男性的崇拜……就像片中即将成为流行语的那句台词，他虽然要赚钱，但是要“站着把这个钱赚到”。
他爱乱世
关键词：乱世背景、乌托邦理想、西部片
《让子弹飞》的小说原著《盗官记》本是发生在上世纪30年代土匪买官的故事，但经过姜文的重组后，故事背景变成了军阀混战的北洋时期。大时代背景被处理成一个无政府权威存在的乱世，上头挂了一个牌，底下一团糟。
在记者专访姜文的时候提及他的改编意图，姜文说：“我觉得北洋可以做一个大的舞台，像美国人拍西部片一样。北洋时期很有意思，华洋混杂，思想解放，包括刚脱离封建统治后人们那种疯狂兴奋的状态。所以五四就是在那个时期出来的，鲁迅也是那个时候出来的。原小说有点报私仇，但我不太喜欢表现报私仇，所以就把时间往前推了一点儿，整个社会的动荡感更强一点儿。另外，一说到土匪，大家伙儿一听这名字就觉得是个贬义词，但在那个年头，他们的成分其实很有意思。我为此看了一些书，有本书还是人家法国人专门研究咱中国土匪的调查。其实土匪里面有很多医生，各行各业都有，当然很多是从过军的人，因为毕竟还是需要点职业素养，掏枪啊，打仗啊，没有一点军事背景恐怕比较难办。”
乱世，有美学意义上的复杂与戏剧性。自《阳光灿烂的日子》开始，姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代背景，从文革年代到抗战时期，再到《让子弹飞》的北洋时期，他偏爱乱世。
有趣的是，在对乱世的描摹中，姜文所呈现的历史观与许多导演大相径庭，迥异于常人的定式思维。他强调个体的命运、偶然事件对人物的强烈冲击，这种影响可以挣脱时代束缚，他在建造的是一种精神情感上的乌托邦。最显而易见的例证便是他的处女作《阳光灿烂的日子》，在反思说、伤痕说、迫害说中，姜文展现文革的视角另辟蹊径，以个人式的幻梦和奔放覆盖了那一切。他选择了青春的“成长”切口，以一双16岁的眼睛看那个时代。
而一切表征都源于态度，姜文也正是通过他的视角表明，他无意讨好任何人，或者安慰任何人。
到《鬼子来了》时，姜文又重新审视历史，把以往的涉日题材统统踩在脚下。讽刺入骨的黑色幽默，独具匠心的色彩运用，形形色色的隐喻，扭曲的战争和人性的残暴，它们都被一一放大，让人感受到时代的阴冷和荒诞，像极了高度戏剧化后的口述史。
在被认为是抽象与晦涩的《太阳照常升起》中，姜文肆无忌惮地玩起了结构、符号与隐喻。由头到尾，时代的踪迹无处不在。而进入到充满转型意味的《让子弹飞》，北洋时期被处理成一个无政府权威存在的乱世。每个人都在寻求生存之道，各施其能，招摇撞骗、拿枪使刀。
他爱英雄
关键词：英雄主义、男性崇拜、荷尔蒙、狂放、冲动、枪
无论是对于乱世的偏爱，还是对于男性力量的崇拜，一切表征都源于态度，姜文也 正是通过他的视角表明，他无意讨好任何人或者安慰任何人。他先要自己爽
在姜文这里，比“乱世之爱”更从一而终、更深植骨髓的表达，是他张扬的男性崇拜、散发的荷尔蒙气息，要用一个词概括，那就是枪。
纵观姜文四部曲，两部电影片名与太阳有关，一部与子弹有关，姜文丝毫不避讳带上男性的标签。而几乎每一部姜文作品都有狂欢热烈的大场面，奔放的情感也是姜文所擅长表现的人物情绪。
在《让子弹飞》中，他从草莽气息自由过渡到了英雄主义，不需要太多的枪林弹雨，男主角顺利地接过了领袖的角色。张牧之不同于挫败的马小军和失败了的马大三，他是姜文作品中最成功的一个领袖，岂止是才智和胆识化身，又岂止是风流倜傥、儿女情长；他还有品位——听莫扎特，他还有性情——劫富济贫，令男人向往、女人爱慕，他简直就是姜文按照理想模板塑造的超级英雄。
而这种荷尔蒙气息可以追溯到更早，在《阳光灿烂的日子》里，马小军获取米兰爱意时遭到挫败，在少年幻想中，世界大战和流氓群架是他的精神寄托，电影还强调了屋顶、烟囱和跳水台等场景，中间更是出现了与男性荷尔蒙冲动有关的各种段落。马小军向往成为领袖，在那个时代，这是唯一出路。
《鬼子来了》的核心虽然是战争荒诞与人性愚昧，但马大三提斧杀进俘虏营，这是最原始的报复冲动。到了《太阳照常升起》和《让子弹飞》，报复过程都被打断，老唐没有开枪，麻匪帮也没有反击。然而这些人物都是武器在手，占据了主动和强势。
当然，好事者还可以继续归纳，姜文的男性化思维太严重，以至于不擅长表现正常男女感情。就像《子弹》里，刘嘉玲与周韵的角色都只是功能符号；《阳光灿烂的日子》里，马小军对米兰从偷窥开始，到侵犯结束；《鬼子来了》开头就是与寡妇偷情；《太阳照常升起》是勾引与通奸。与第五代导演的性压抑相比，姜文是完全的开放，女性角色绝对充满原始诱惑。
他爱现实主义中的超现实
关键词：梦境
对梦境的描摹，对超现实感的偏爱，也是姜文电影美学非常重要的一点。《阳光灿烂的日子》里，马小军意外发现米兰，那就是一个梦，他的画外音旁白充满了造梦者的迷惑。《太阳照常升起》是四个梦，片中充满了各种奇怪意象，天鹅绒是何物，这个问题也令李东方困扰。《鬼子来了》穿插了几个梦，强调了梦的荒谬惨淡，最后手起刀落，人的一生就是个悲剧的梦。到了《让子弹飞》，整个就像一个梦——开场就是奇景：八匹雪白的高头大马拖曳着火车在碎石和铁轨上奔跑，车厢里一个巨大的火锅，火锅旁围坐着造型感超强的三个人。姜文总在强调一种不真实、有违日常认知的境况。马拉火车，麻将牌面罩，满地枪支白银，这些都是现实中缺少的景象。而姜文无可抑制的情感，大概只有在结尾张牧之的孤独中有所流露——他取得的胜利就像一场梦，醒来之后又独自上路。
来源：精品购物指南
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