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韩剧攻略:当代韩国电视剧研究电子书

韩国电视剧进入中国始于1993年,即中韩建交的第二年,但未引起巨大反响。

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作       者:董旸

出  版  社:中国传媒大学出版社

出版时间:2009-01-01

字       数:14.4万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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本书从韩剧的历史、文化、产业、编剧、表导演、造型、音乐等诸多方面,全面系统地对韩剧的发生、发展和特行了客观的描述和细致的剖析。不仅关注韩剧本身的价值,也深探讨了韩剧背后的社会成因。<br/>【作者】<br/>董旸,中国传媒大学影视艺术学院讲师,戏剧戏曲学博士,曾出版《广播节目策划与制作》、《广播剧编导》(合著)、《广播剧大系》(合著)等教材与专著,在*重期刊上发表《传媒变局下的广播剧之变》等多篇学术论文,并组织撰写《韩国文化产业研究》报告、《韩国文化产<br/>
目录展开

序一

序二

第一章 历史——在乱境中挣脱束缚,在竞争中迈向商业主义

一、现代化发展与韩剧孕育期(20世纪60~70年代)

(一)社会环境——在战乱、民乱中寻求解脱和平衡

(二)生存环境——突破宣教束缚,向商业主义靠拢

(三)内容与特征——初涉市场,类型逐步多元

二、“彩色”独裁与韩剧的转折期(20世纪80年代)

(一)社会环境——反对独裁,争取民主和自由

(二)生存环境——在压制中寻求精神的解放

(三)内容与特征——关注社会民声,重视市场份额

三、与民主主义同步发展的韩剧(20世纪90年代)

(一)社会环境——逐步以开放的姿态迎接经济全球化

(二)生存环境——全面迎接竞争时代

(三)内容与特征——受众时代来临,蓄势“韩流”爆发

四、韩剧兴盛期(2000年始)

(一)社会环境——迎接健康社会的到来

(二)生存环境——重视创意,新技术平台得以扩展

(三)内容与特征——“韩流”电视剧的最终形成

第二章 文化——传承儒家文化,寻求文化认同点

一、韩国文化探源

(一)对儒家文化精髓的继承和发扬

(二)对现代西方文明的吸收和借鉴

二、韩剧中的传统文化意蕴

(一)在日常生活中表现伦理和人情

(二)在细节刻画中树立价值观

(三)展现独特的民族风情

(四)传统文化和现代文化的结合

三、韩剧成功的文化成因

(一)政府对传统文化的保护

(二)影视制作部门的文化资源共享

(三)将道德和伦理话题视为文化契合点

四、韩剧的文化特征

(一)对道德美感的认同

(二)对世俗之美的肯定

(三)对平民情结的迎合

(四)对“洁净”收视的追求

五、个案分析——《大长今》

(一)共同的文化背景

(二)共同的伦理道德核心

(三)道家学说和传统中医的影响

(四)《大长今》的现实意义

第三章 产业运营——寻找“靶心力”,建造经济补给新方式

一、社会背景

(一)梳理期(20世纪60年代中期以前)

(二)治理期(20世纪60年代中期~20世纪80年代)

(三)合理期

二、文化产业战略

(一)文化立国

(二)多维法规保证与民众的参与

(三)文化市场与经济互为补充的产业发展趋势

三、产业管理

(一)政府主导,寡头垄断

(二)“制播分离”的优化效果

四、文化输出理念下的生产机制

(一)跨文化传播理念的确立

(二)东方策略

(三)“PD合一”的生产机制

五、以市场为导向的全方位整合营销

(一)前期市场认知与开拓

(二)衍生品的开发

六、个案分析——《爱情是什么》

(一)政府通过积极的外交策略打通了对外传播的渠道

(二)具有巨大辐射效应的中央电视台成为推介《爱情是什么》的平台

(三)差异化原则撞开市场大门

(四)培育品牌——确保日后更多韩剧的输出

第四章 编剧——设计韩式编剧“流水线”,酿造“水质”韩剧

一、编剧“人”与编剧“制”

(一)编剧的产生及其培养

(二)编剧机制

二、“水质”韩剧

(一)迎合性主题

(二)女性叙事

(三)黏性节奏

三、编剧中的“修辞态度”

(一)类型的

(二)超现实的

(三)娱乐的

四、个案分析——《我的名字叫金三顺》

一、主人公设计

二、富有戏剧性的激励事件

三、紧凑、跃动的节奏

四、常量冲突及其暗含的递进关系

第五章 导演、表演——制度效力、素养为先

一、韩国导演与演员的基本状况

(一)导演

(二)演员

二、导演创作与演员表演

(一)导演工作

(二)表演工作

三、个案分析——《豪杰春香》

(一)旧事新编:从经典传统民间故事到现代爱情浪漫喜剧

(二)形象塑造:经典角色的重新演绎

(三)视听呈现:多种表现形式的融合与统一

第六章 摄影——精品意识,唯美雕琢

一、影像质量的保障

(一)专业化的摄影人才培养

(二)拍摄流程的专业

(三)拍摄中的精品意识

二、精美的画面与雕琢的光线

(一)精美的画面构图

(二)雕琢的光线

三、明快的色彩造型

(一)严格的场景选择

(二)亮丽的服装搭配

(三)对调色的重视

四、明确的景别选择与平面化场面调度

(一)明确的景别选择

(二)平面化的场面调度

五、烘云托月的环境空间与舒缓的视觉节奏

(一)烘云托月的环境空间

(二)舒缓的视觉节奏

六、个案分析——《冬日恋歌》

(一)光线参与叙事及对人物心理的烘托

(二)动态构图与静态构图的有机结合

(三)光影与色彩营造的浪漫初恋

第七章 人物造型——招牌与时尚合力,“钱”景与前景合谋

一、韩式造型源起与风格塑成

(一)韩剧造型的源起

(二)韩式风格的塑成

二、人物造型语言的设计技巧

(一)人物类型化的自我调适

(二)时尚界的新舞台

(三)女主人公的中性化特征

三、韩剧人物造型的设计技巧

(一)受众的针对性

(二)明星效应

(三)情感渠道

四、个案分析——《宫》

(一)主人公的造型设计

(二)创造与借鉴

(三)借助梦想的力量

第八章 音乐——加入传统元素,进行多维处理

一、多“情”、多“变”的主题曲

(一)词曲交融,表情达意

(二)主题变奏曲的多维处理

二、张弛有度的剧中插曲

(一)类型

(二)应用原则

(三)特征

三、水乳交融的音画结合

(一)音乐引导文本

(二)文本引导音乐

(三)同一空间中的两条平行线

四、民族音乐的传神应用

(一)民族音乐在韩剧中的应用

(二)民族音乐与韩剧结合的传播效果

五、个案分析——《浪漫满屋》

(一)音乐的总体设计

(二)诠释音乐本体的方法

(三)对剧中一段背景音乐的整体分析

附录 著名韩剧从业人员采访记录

李秉勋导演采访记录

李教旭导演采访记录

卢熙京编剧采访记录

MBC国际事业部部长朴在福采访记录

金炯锡音乐导演采访记录

后记

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