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观众心理学【余秋雨学术四卷之四,作者直接授权定稿合集版,历时数年,逐字修订!】电子书

余秋雨直授权,独家定稿合集。 历时数年,逐字修订,二十余部代表著作全数囊括,从内容到装帧,每个细节均由余秋雨亲自把关。 《观众心理学》为中国戏剧审美心理研究的山之作,上世纪八十年代问世以来,广受好评,至今盛名不衰。由于理论格局的别生面、孤标独立,本书曾在一批高层学者的强力推荐下获“上海市哲学社会科学著作奖”,不仅奠定了余秋雨学术著作通俗化的写作特,还成为广大艺术表演类考生、大学表演类学生、艺术从业者及爱好者的重要参考作品。

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作       者:余秋雨

出  版  社:北京联合出版公司

出版时间:2021-09-22

字       数:10.2万

所属分类: 文艺 > 文学 > 文学作品集

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.几乎一切美学著作,总是当头提出一个问题:“美是什么?” 美的定义可长可短,但都因艰辛概括、拼凑概念,似乎什么都包罗了,结果却毫无价值。更严重的是,这种理论把人世间大量丰富多彩的美,全都变成了同一源头的概念衍生物。试想,要把狂风暴雨中的惊魂夜海、古代美女的秋波一闪、百岁夫妻的临终握手、大漠莽原的孤狼长嚎、宋词格律的平仄调整……全都概括成同一个美的定义,有可能吗?有必要吗?有意义吗? 如果硬要概括,那么,美从一始就走向了不美。 所以,不如把问题的重心从“什么是美”转移到“为什么让人感到美”。 这个问题,把美的受者当作了主体。 我们应该反过来,先从根子上探测观众受时的心理反应,从中建立新的美学。 《观众心理学》的立足就是研究收者(即观众、听众、读者)的心理反应,由此推断艺术创作要遵循哪些心理规则,并逐一证明,所有的艺术措施其实都来自观众受时的心理元素。<br/>【推荐语】<br/>余秋雨直授权,独家定稿合集。 历时数年,逐字修订,二十余部代表著作全数囊括,从内容到装帧,每个细节均由余秋雨亲自把关。 《观众心理学》为中国戏剧审美心理研究的山之作,上世纪八十年代问世以来,广受好评,至今盛名不衰。由于理论格局的别生面、孤标独立,本书曾在一批高层学者的强力推荐下获“上海市哲学社会科学著作奖”,不仅奠定了余秋雨学术著作通俗化的写作特,还成为广大艺术表演类考生、大学表演类学生、艺术从业者及爱好者的重要参考作品。 任何名家名作要想流传后世,必然要走过艰难的路程。 艺术作品的留存史,比艺术作品的发生史更加重要。那么多作品问世,为什么只有这些能留存下来?这与民族的深层心理有关,与社会的变迁有关,其间又一定沉潜着一部部有关抗人们厌倦、赢得时间青睐的心灵探索史。可惜历来的文化史家缺少这种视角,只知记录一部部作品的问世,无视它们问世后的万般沧桑,更无视人们围绕着它们的命运所做的各种努力。 其实,艺术的可贵,人类的坚忍,很大一部分就体现在这些沉潜着的心灵探索史之中。<br/>【作者】<br/>余秋雨 1946年生,浙江余姚(现为慈溪)人。在家乡度过童年后到上海读中学和大学,曾任上海戏剧学院院长、上海写作学会会长。撰写过大量艺术史论和文化史论著作,在学术界影响巨大。 20年前辞职后始全面考察中华文明,然后又亲身考察埃及文明、希腊文明、希伯来文明、巴比伦文明、波斯文明、恒河文明遗址,以及欧洲九十六座城市。由于考察过程中要贴地穿越当今世界恐怖的地区,又被电视追踪直播,引起全球各地的极大关注。在考察过程中写出的《文化苦旅》《山居笔记》《千年一叹》《行者无疆》《寻觅中华》《摩挲大地》《行走十五年》等书籍,创“文化大散文”的一代文风,获得两岸三地诸多文学大奖,并长期位居全球华文书籍畅销排行榜前列。 曾应邀赴美国哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学、华盛顿国会图书馆以及台湾、香港、澳门、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳大利亚等地演讲“中华大文化史”和“中外文化对比史”。 2008年,上海市教育委员会颁授成立“余秋雨大师工作室”。 余秋雨先生近三年新任:香港浸会大学人文奠基教授,香港凤凰卫视首席文化顾问,澳门科技大学荣誉文学博士、人文艺术学院院长,台湾元智大学桂冠文学家。<br/>
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余秋雨简介

本书历年版本选录

心理美学引论

一 什么是心理美学

二 心理美学的立足点

三 对“观众”的误解

四 “正常观众”

五 心理美学的首要范畴

六 心理美学中的悲剧美和喜剧美

七 悲剧美为何发生转型

八 喜剧美为何不适合情感投入

九 这一对范畴融合了

十 又从心理学通达了哲学

十一 审美心理机制

十二 以“注意”为例

十三 随意注意

十四 屏风之争

十五 心理空间

本论 观众审美心理

第一章 学理基础

一 心理研究是一种思维升级

二 接受美学与心理学相遇

三 接受美学的基本思路

四 期待视域

第二章 综合的心理需要

一 心理需要的第一度对象化

二 心理需要的第二度对象化

三 心理定式

第三章 反馈流程

一 反馈的意义

二 集体心理体验

三 剧场内的多角反馈

四 剧场内外的反馈

第四章 观众的感知

一 特殊的强度

二 变异

三 感知真实

四 感知力度

第五章 观众的注意力

一 注意力的引起

二 注意力的持续

三 注意力的分配

四 注意力与故事结构

第六章 观众情感的卷入

一 戏剧情感的特点

二 观众情感的卷入过程

三 负面情感和复杂情感

四 共鸣

第七章 观众的理解和想象

一 观众渴求理解

二 理解的层次

三 想象

第八章 心理厌倦

一 适应与厌倦

二 对比性心理程序

三 保留剧目

余秋雨文化大事记

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