姜文、白岩松、牟森 毛丹青、苏静、李缨 倾情推荐 了解日本电影历史的不二之选 收大量珍贵电影剧照与彩色电影海报,极具收藏价值 电影史学家四方田犬彦以国际化、比较的视野,清晰、生动地梳理了日本电影历史 在《日本电影100年》基础上行修订,补充21世纪十年日本电影的展,完整勾勒平成时代日本电影的发展 《更优秀作品请新星出版社旗舰店》
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《日本电影110年》中文版序
《日本电影100年》中文版序
写在《日本电影110年》出版前面
前 言
关于日本电影的特征序章
日本电影的概念
作为边缘艺术的电影
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辩士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章 “活动写真” 1896—1918
电影来了
日本人拍摄的最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辩士”的意义
第二章 无声电影的成熟 1917—1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章 第一个黄金时代 1927—1940
有声片试验
真正的有声片
“辩士”的没落
绾发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章 战时状态下的日本电影
战争体制的确立
日本战争片的特点
“近代的超克”之争与电影
龟井文夫的“高级黑”
战时状态下导演们的对策
第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜的电影业
朝鲜电影的黄金时代
朝鲜电影的衰退与光复
满映的创立
李香兰现象
满映的终结
上海的中华电影公司
日本在东南亚的电影政策
第六章 美军占领下的日本电影 1945—195
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章 走向第二个全盛时代 1952—196
占领体制结束
战争片的演变
打入国际电影节
独立制片热
东宝的武士片与怪兽片
大映的慈母戏与沟口健二
松竹的言情片与木下、小津
东映的古装戏
快活进军的日活
第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷 1961—197
电影业的顶点
精彩纷呈的东宝作品
大映的明星路线
市川崑与增村保造
松竹新浪潮
松竹走向反动
东映的义侠片
日活无国籍动作片
日活的怪才导演们
独立制片与日本艺术影院行会
桃色电影之王
第九章 衰退与停滞的年代 1971—198
沉重时代的日本电影
日活浪漫色情片
日活的青春片
东映的“无义之战”
沦为山田洋次王国的松竹
擅长女性题材导演的“老兵新传”
日本艺术影院行会造反
纪录片的两个人物
第十章 制片厂体系的崩溃 1981—199
大公司陷入僵局
制作、发行、宣传体系发生变化
新导演不知制片厂为何物
60年代卷土重来
导演后起之秀多如牛毛
第十一章 走向独立制作的全盛时代 1991—200
电影泡沫的崩溃
在国际上时来运转
制作公司细化分工
与民族性他者遭遇
记忆与怀旧
北野武事件
第十二章 拍片泡沫中的日本电影 2001—201
日本电影的沉没
制作形态的变化
剧情片与历史认识
女导演大量涌现
日式恐怖片的成熟
历史封印的祛魅
后 记
译后记
参考文献
附录一 人名索引
附录二 电影名索引
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