本书讲述两个事实：研究电影需要符号学，发展符号学需要关注电影。 1895年，巴黎，卢米埃尔兄弟制作的电影次售票放映，自此，电影的魅力经久不衰，人类的符号创造力更是在这个领域得到淋漓尽致的发挥。电影纳艺术、科技、商业、伦理等诸多文明要素，同时调动视觉符号与听觉符号，影像符号与语言符号，建造了一套独特而又放的意义系统。电影发展至今，已成为人类符号活动为活跃的场所之一。如果缺少对符号机制的了解，我们关于电影的认知将是残缺的；同样，如果无视电影，符号的奥秘将隐而不彰，符号学的大厦将难以完工。
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导论 符号学基本知识
第一讲 什么是电影符号学？
第一节 电影符号学的知识构成
第二节 电影符号学的研究对象
第三节 电影符号学的学科性质
第二讲 电影符号学的诞生与发展
第一节 电影符号学的理论资源与形成背景
第二节 电影符号学的发展与争议
第三节 电影符号学的传播与国际化
第三讲 影像：电影文本中的视觉符号
第一节 人物影像
第二节 实物影像
第三节 纯虚拟影像
第四讲 声音：电影文本中的听觉符号
第一节 作为电影符号的音乐
第二节 作为电影符号的声响
第三节 作为电影符号的人声
第五讲 话语与文字：电影文本中的语言符号
第一节 作为电影符号的话语
第二节 作为电影符号的文字
第六讲 伴随文本：对于电影符号的广义理解
第一节 电影伴随文本的两种主要类型
第二节 电影伴随文本的可控与不可控
第七讲 蒙太奇与长镜头：电影符号组合的两种基本方式
第一节 蒙太奇
第二节 长镜头
第八讲 电影叙述的主体
第一节 电影叙述者的层级
第二节 电影叙述角度的种类
第九讲 电影叙述的结构
第一节 电影叙述的时空性结构
第二节 “大语意段”：电影影像结构的一般组合法则
第三节 电影叙述中的嵌套与跨层
第十讲 电影符号的观众接受
第一节 “想象的能指”和“二级认同”
第二节 观影主体的“电影状态”
第三节 “凝缩”和“移置”的隐喻和转喻
第十一讲 作为社会符号文本的电影
第一节 作为社会符号文本的“电影机构”
第二节 作为社会秩序互文性文本的电影
第三节 作为社会意识形态文本的电影
第十二讲 电影符号学研究空间的拓展
第一节 哲学视野下的电影影像
第二节 新媒介时代的电影影像
参考文献
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