融合与互动：跨媒介背景下的影像叙事(中国传媒大学“双一流”学科建设项目“跨媒体内容生产研究团队建设”(项目编号：CUC18CX11)的阶段性研究成果)电子书

第一部分跨媒介内容生产的历史与现状初探

中国早期电影的跨媒介书写与言说

一、艺术样态的转化：中国早期电影的跨媒介书写

二、文本互涉与改写：从“阎瑞生案”的新闻报道、戏剧演出到电影创作

三、吸引力与现实主义：电影《阎瑞生》对“真实性”的跨媒介展示

论网络IP的影视改编

一、网络IP的内涵

二、网络IP兴起的原因

三、网络IP影视改编的原则与类型

（一）网络IP影视改编的原则

（二）网络IP影视改编的创作类型

四、网络IP影视改编的圈层效应与垂直化生产

结 语

融媒体语境下网络剧的类型拓展与原创突围

一、优质内容已成共识

二、创作类型不断拓展

三、原创精品突围崛起

结 语

“话剧IP电影”的营销策略

一、影视化前传

二、“理想模型”：从“开心麻花”看“话剧改编电影”的IP时代

三、“开心麻花”跨媒介营销策略

（一）跨媒介内容营销：挖掘话剧IP品牌效应

（二）圈层营销：深耕目标粉丝

（三）资本营销：爆红之后遭遇瓶颈期

结 语

从好莱坞漫改电影的制片模式看跨媒介内容生产的传播特性

一、“跨媒介叙事”：电影IP内容生产及粉丝文化

二、漫改电影制片模式：行业巨头的媒体融合策略

三、传播模式：泛娱乐产业链的本土化探索

第二部分融合与扩展：流行文本跨媒介叙事策略研究

青春文化的跨媒介同构

一、关于青春的“故事世界”

二、类型化改写

（一）悬疑+青春

（二）奇幻+喜剧+青春

三、怀旧叙事与现实之痛

（一）怀旧是另一种幻觉

（二）与现实痛点的对接

四、缺席与语焉不详

尴尬的文本移植

一、近年国产悬疑犯罪电影的形态

二、舶来品的尴尬——文本移植与改编

三、共同体验——一种孤独感的消除

跨越次元

一、海外动漫改编国产真人影视的本土化策略

二、条漫的“电影”感与跨媒介优势

三、轻小说、日常番与“轻”时代的影像叙事节奏

结 语

媒体融合时代的华语漫改电影创作研究

一、基因同构：漫画改编为电影的基础和优势

二、知易行难：漫画改编为电影的策略和技巧

中国动漫IP的跨媒介改编策略

一、剧作层面：人物取舍与情节再造

二、影像层面：类型融合与空间重构

三、文化层面：跨次元转码与时代症候聚焦

四、结语

从赛博都市到废土时代

引言

一、灰霾之城——未来城市与黑色电影

二、无机之地——工业与自然的二元对立

结 语

太空魔幻，史诗归来

元老级Franchise与文化Icon

电影肖像学与女英雄的崛起

反法西斯叙事与家庭情节剧母题

第三部分虚拟与现实：新媒体交互思维下的影像叙事革新

叙事类VR短片的叙事策略研究

引言

一、VR影像叙事的特点

（一）自主性

（二）碎片性

（三）VR影像较传统影像拍摄手法发生改变

二、对VR影像叙事策略的思考

（一）增强VR影像的空间叙事密度

（二）筛选VR影像空间中的信息

（三）发掘适合VR短片叙事的观众引导方式和叙事节奏

结 语

基于具身视角的VR电影场境叙事

一、从沉浸到具身：场境中的受众体验

（一）环境之诗：VR电影的场境叙事

（二）具身：VR电影中的受众感知

二、在场的观众：《夜间咖啡馆VR》场境叙事分析

（一）走进凡高的“夜间咖啡馆”

（二）故事何在：《夜间咖啡馆VR》的场境叙事路线

（三）以行动元为导向的场境设计

三、具身实现：场境叙事中的身份建构

（一）场境叙事中的叙事者：游客、主人、大影像师

（二）看见“自己”：显性的具身

结 语

建构全新审美空间：VR电影的沉浸阈分析

一、VR电影“沉浸感”的基本内涵

（一）VR电影受众的沉浸感

（二）VR电影沉浸感的来源

二、VR电影沉浸阈的层次及现状

（一）基于交互级别的沉浸模型

（二）VR电影的沉浸阈层次

（三）VR电影沉浸阈的现状

三、VR电影沉浸阈的基本特征

（一）时空环境的全维性

（二）故事场景的交互性

（三）阈值上升的动态性

四、如临其境的未来VR电影：“氧状”沉浸阈

（一）边界消弭后的“氧状”沉浸阈

（二）隐交互下的接受主体身份

（三）沉浸阈内观者的虚拟身份

（四）保持沉浸阈值的平衡

结 语

从威尼斯国际电影节看3D电影到虚拟现实的美学轨迹

新3D电影对“突显美学”的修正

VR感知：沉浸与交互

VR叙事：场景化与“环景意识”

“看”背后的理念内核：技术、文化、观看方式与作品的互动

一、向度之一：《比利·林恩的中场战事》——观看方式和主题深化

二、向度之二：《降临》——视觉符号和故事架构

三、向度之三：《银翼杀手2049》——视觉文化和影像反思

虚拟现实电影的交互特性及设计策略研究

一、虚拟现实电影与传统电影的区别

（一）自由观影视角

（二）视觉沉浸

二、虚拟现实电影的交互特性

（一）化身性

（二）互动性

（三）故事的参与性

（四）虚拟世界的主动探索性

三、虚拟现实电影的设计策略

（一）角色扮演机制

（二）交互机制

（三）挑战机制

（四）视线诱导机制

结 语

空间与媒介：电影艺术中未来城市的诗意性表达

一、电影中的未来城市

二、城市意象的诗意建构

（一）道路

（二）边界

（三）区域

（四）节点

（五）标志物

三、城市符号的诗意呈现

（一）水之城

（二）平原之城

（三）封建之城

（四）混沌之城

（五）超级大都市

（六）游戏之城

四、城市意蕴的诗意表达

（一）真实空间的情感与记忆

（二）想象空间的消费与审美

（三）异质空间的对抗与包容

结 语

弹窗惊魂：桌面电影中的主体、他者与世界

主体之死：被篡改与被控制的主体

他者之危：“连接”抑或“解除”好友

现实之殇：媒介自反与消失的边界

结 语