清宫帝王的化装肖像，身份扑朔迷离的“十二美人”，屏风上绘屏风的“画中画”……中国古代美术史上的一串串趣味密码，由著名美术史家巫鸿悉心破解。中国传统艺术注重程式，充满“陈规”，控制着作者、读者和观众的自我想象与自我表现，然而，相似的图像在不同的语境里可以有完全不同的含义，旧传统和新创造之间时时行着对话。理想化的美人登上深宫的屏风，就成了异域风情与文化权力的象征。
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28 公元2世纪的天界图像——以武氏祠“后石室四”画像石为例（1994）
29 “私爱”与“公义”——汉代画像中的儿童图像（1995）
30 清帝的假面舞会——雍正和乾隆的“化装肖像”（1995）
31 再论刘萨诃——圣僧的创造与瑞像的发生（1996）
32 画屏：空间、媒材和主题的互动（1996）
33 屏风入画——中国美术中的三种“画中画”（1996）
34 眼睛就是一切——三星堆艺术与芝加哥石人像（1997）
35 “玉衣”抑或“玉人”？——满城汉墓与汉代墓葬艺术中的质料象征意义（1997）
36 陈规再造——清宫十二钗与《红楼梦》（1997）
37 “图”“画”天地（1998）
38 城市寺庙、可移动佛像及“行像”礼仪（1998）
39 世界是个大舞台——雅、俗艺术中对戏曲的表现（1998）
40 从哪里来？到哪里去？——汉代丧葬艺术中的“柩车”与“魂车”（1998）
41 正面和背面——康熙皇帝的屏风和“历史物质性”概念（1998）
42 “体”与“面”的协商——朝向对身体表现的另一种叙述（1998）
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