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第一章 清初“四僧”绘画艺术与谢赫“六法”
第一节 谢赫“六法”
一、气韵生动
二、骨法用笔
三、应物象形
四、随类赋彩
五、经营位置
六、传移模写
第二节 谢赫“六法”在清初“四僧”绘画艺术中的具体体现
一、气韵生动——生命灵动之美
二、骨法用笔——笔力劲健之美
三、应物象形——形态生动之美
四、随类赋彩——墨彩互衬之美
五、经营位置——构图奇巧之美
六、传移模写——继承创新之美
第二章 清初“四僧”绘画艺术中的“书法用笔”
一、书精画妙之历史回响
二、书画互利之现代认识
第一节 书画互渗
一、互渗之历程
二、互渗之历史实践
三、画中书境之基础
第二节 画法兼之书法——清初“四僧”绘画艺术中的书法意境美
一、奇书奇画 奇峻怪伟——八大山人、髡残画中之书法变形美
二、意淡墨淡 大雅平淡——八大山人、髡残画中之书法意淡美
三、恃酒佯狂 傲岸不羁——八大山人、弘仁画中之书法冷峻美
四、气韵勃发 生机盎然——八大山人、石涛画中之书法气韵美
五、龙蠖蛰启 伸盘复行——八大山人、髡残画中之书法线条美
六、书法布白 无画妙境——八大山人、石涛画中之书法空白美
七、超以象外 得其环中——八大山人、髡残画中之书法空灵美
八、俯仰低昂 妖娆多姿——八大山人、石涛画中之书法穿插、避让美
九、共时图卷 历时游览——八大山人画中之书法秩序美
第三节 书精画妙——清初“四僧”的书、画艺术之启示
一、从书法中借鉴笔法、墨法
二、平淡、朴实的书、画题材
三、对国画构图进行大胆创新
第三章 “一画”论与清初“四僧”绘画艺术“共性”的关系
第一节 精辟、深刻的艺术理论——“一画”论
第二节 “一画”论与“四僧”绘画艺术的联系
一、“一画”论与石涛绘画艺术的联系
二、“一画”论与八大山人绘画艺术的联系
三、“一画”论与弘仁绘画艺术的联系
四、“一画”论与髡残绘画艺术的联系
第四章 清初“四僧”绘画艺术的不同“个性”及成因
第一节 “四僧”的绘画艺术“个性”分析
一、“师法自然，凝练恣肆”的石涛
二、“飘逸俊秀，雄奇隽永”的八大山人
三、“浑厚苍劲，平淡幽深”的髡残
四、“清新奇特，生动传神”的弘仁
第二节 “四僧”绘画艺术之独特“个性”的成因
一、“师法自然”的宗旨以及不同的身世经历
二、性格差异的影响
三、对画理、佛法、禅理的不同理解
第五章 清初“四僧”艺术之时代精神及其对教学改革的启示
第一节 清初“四僧”绘画艺术中改革创新之时代精神
一、当今时代精神的核心——改革创新
二、“四僧”绘画艺术之改革创新的内在原因和特点
三、“四僧”绘画艺术的时代精神对于当代水墨画发展的启示
第二节 清初“四僧”绘画艺术对于花鸟画课程教学改革实践的启示
一、创新——花鸟画艺术发展的必然趋势
二、当代花鸟画艺术发展所面临的机遇与挑战以及花鸟画艺术创新的途径
三、“四僧”创新精神的启示和花鸟画课程教学改革实践的具体措施
第六章 清初“四僧”绘画作品个性特色分析与鉴赏
一、八大山人作品《传綮写生（之一 西瓜）》分析与鉴赏
二、八大山人作品《传綮写生（之二 芋）》分析与鉴赏
三、八大山人作品《传綮写生（之三 石榴）》分析与鉴赏
四、八大山人作品《传綮写生（之四 白菜）》分析与鉴赏
五、八大山人作品《花卉图（之一 水仙）》分析与鉴赏
六、八大山人作品《花卉图（之二 荷花）》分析与鉴赏
七、八大山人作品《花卉图（之三 玉簪）》分析与鉴赏
八、八大山人作品《莲房翠羽图》分析与鉴赏
九、八大山人作品《葡萄大石图》分析与鉴赏
十、八大山人作品《柯石双禽图》分析与鉴赏
十一、石涛作品《野色》（册页之十二）分析与鉴赏
十二、髡残作品《苍山结茅图》分析与鉴赏
十三、弘仁作品《松壑清泉图轴》分析与鉴赏
参考文献
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