新媒体的语言(麻省理工学院出版社认知突围名著，21世纪数字媒体革命奠基之作！读懂这本书的人，将改变未来世界！)电子书

本书力图为新媒体研究这一新兴领域描绘出一幅未来的发展图景。作者将新媒体置于过去几个世纪以来的视觉与媒体文化史框架中，揭示了新媒体在技术与文化方面的来龙去脉。在本书中，作者运用艺术、人文、计算机等学科的相关理论，讨论新媒体对旧媒体传统的借鉴，展示新媒体作品如何创造现实的假象、与观众交互、呈现空间，涵盖虚拟现实、计算机游戏、人机交互界面等多种新媒体类型。书中详细地阐述了新媒体的普遍法则与逻辑。此外，作者还考察了新媒体时代的到来如何影响了电影语言的演。 在宏大的历史视野下，本书引出了一个问题——“新媒体”从何而来，又如何为我们了前所未见的世界？ 本书被全球数百个学术项目用作教学参考书，曾被译为俄、法、意、日、韩等多种语言。中文版是其第十五个语言版本。<br/>【推荐语】<br/>  媒体与计算机的相遇改变了二者的定义。 从此，计算机成为媒体的合成者和操控者，“新媒体”就此诞生。 媒体是人的延伸，当媒体更新换代，将如何影响我们感知世界的方式？“新媒体”为我们描绘出怎样的世界？ 本书预言了我们正生活于其中的未来，也记录下了一些没有实现的可能性，以及那些前人展望，但后人无法想象的视界。   “蕞有趣的未来建设者”列夫·马诺维奇 列夫·马诺维奇是一位媒体理论学者，也是世界上蕞早运用计算机数字特效的程序员暨艺术家之一。他受过古典绘画、建筑学、计算机编程、视觉科学与认知心理学、文化研究等方面的训练。在他和马云、埃隆·马斯克、蒂姆·库克等人被列“50位蕞有趣的未来建设者”时，媒体给出注解是“关于我们与计算机交互的方式，蕞聪明的声音之一”。   新媒体理论山之作，系统化详尽分析新媒体视觉美学 在电影发展史上，众多的大师之作完善了电影的语言。随着计算机的普及，新媒体作品层出不穷，我们应该如何认识这些作品所使用的语言呢？新媒体语言的历史和理论亟待建立。在这本创性的书中，列夫·马诺维奇朝着这个目标，做了大量基础性的概念工作。   新媒体并非凭空诞生，它从何而来？ 马诺维奇借鉴电影理论、艺术史、文学、计算机科学等学科的理论，试图从绘画、摄影、电影和电视中追溯新媒体美学的源头，在视觉与物质文化史的空间中绘出一系列轨迹，新媒体就位于这条轨迹之上。   新媒体多种多样，如何被归纳为一门语言？ 马诺维奇考察了数字影像、人机交互界面、超媒体、计算机游戏、合成、动画、远程在场及虚拟世界等新媒体领域，归纳出独属新媒体的维度以及创作范式，也引出全新的概念：文化交互界面、空间蒙太奇、影图……   新媒体时代，电影还是会是我们今天熟知的样子吗？ 曾几何时，电影影像在黑暗的影院中主宰一切。在数字时代，电影是计算机屏幕上的小小窗口、网络中的一条数据流、硬盘中众多文件中的一个——电影已经成为一种代码。马诺维奇做出了关于未来电影的预言，一些预言已经实现，另一些则揭了电影发展史上的另一种可能。   新媒体的语言，便是未来文化生态的语言，是未来人类感知世界的语言 新媒体增强了现有的文化形式和语言，也为重新定义它们了大门——它将文化和文化理论转化为一种“源代码”，给予我们一个重新思考世界和人类的机会。   封面暗藏复古与新锐元素，呼应新媒体“史前史” 护封的设计灵感源自故障艺术（Glitch Art）、DOS系统命令行、90年代初计算机交互界面风格、电影胶片，印刷上选用了手感特殊的土豆淀粉艺术纸以衬托未来感印银工艺，极具收藏价值。   ————————列夫·马诺维奇的关键词笔记本————————   #赛博格视觉 合成图像不受人类视觉和摄影机镜头的局限，它可以有无限的分辨率和无限的精细度……从人类视觉的角度来看，它是超现实的，但又是完全真实的。合成图像是另一种视觉的结果，这种视觉比人类更完美。 这是谁的视觉？这是计算机、赛博格、自动化导弹的视觉，是未来人类视觉的现实主义呈现……合成的计算机影像并不是低于现实生活的呈现，而是对于另一个现实的现实主义化的呈现。 #屏幕的时代 屏幕变得动态、实时、交互，但屏幕仍然是屏幕。交互性、模拟和远程在场都表明，几个世纪以来，我们仍然在盯着一个矩形平面看，它存在于我们身处的真实空间中，作为通往另外一个空间的窗口。我们还没有离屏幕的时代。   #虚拟现实 我们被锁在虚拟现实的洞穴之中，被剥夺了语言的能力，我们将仅仅通过手势、身体动作、面部表情来行交流，就像我们的原始祖先所做的那样……   #电子化触觉 视觉距离确保了一个物体的光晕和它在世界上的位置，而“近”的欲望实际上破坏了物体之间的关系，*终完全抹除了物质秩序，使得距离和空间的意义消失殆尽……实时影像工具让我们可以跨越距离触摸到对象，同时也可以破坏这些对象。这样看来，与视觉所隐含的侵犯性相比，电子化的触觉所带来的实际侵犯更为严重。   #电影的未来 幻觉服从于行动，深度被平面替代，视窗发展为想象的宇宙，再一步发展为控制面板。作为20世纪*卓越的幻觉机器和治疗机器，电影影像曾经在黑暗的影院中主宰一切，现在它成为计算机屏幕上的一个小小窗口，网络中的众多数据流中的一条，硬盘里众多文件中的一个……   #数据库电影 计算机软件提供了无尽的可能性，是全新的电影语言的希望所在。但同时，它们也阻止了全新电影语言的形成……随着电影的发展，原始影像让位于被处理过的影像，全新的技术不断涌现，形成跌宕起伏之势——这是电影的终结，也是一场真正的电影狂欢。<br/>【作者】<br/>列夫·马诺维奇是引领全球数字文化研究的理论家之一，也是应用数据科学分析当代文化的先驱，现任纽约州立大学研究生院教授、文化分析实验室主管。他的研究涵盖文化分析、人工智能与文化、数字人文、计算社会科学、视觉文化、媒体理论等领域，被媒体列“25位塑造设计界未来的人”“50位蕞有趣的未来建设者”名单。 他的著作还包括《文化分析》（Cultural Analytics）、《人工智能美学》（AI Aesthetics）、《软件文化理论》（Theories of Software Culture）、《Instagram与当代图像》（Instagram and Contemporary Image）、《软件掌管一切》（Software Takes Command）、《软电影：数据库导航》（Soft Cinema: Navigating the Database）等。《新媒体的语言》是他蕞重要的著作之一，被誉为“自马歇尔·麦克卢汉之后，蕞具启发性、覆盖面蕞广的媒体史”。   译者简介 车琳，电影研究者，策展人。北京大学艺术学博士。现任教于中国传媒大学，致力于新媒体及拓展现实（XR）领域研究、电影节研究和策展实践。<br/>