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新媒体的语言(麻省理工学院出版社认知突围名著,21世纪数字媒体革命奠基之作!读懂这本书的人,将改变未来世界!)电子书

媒体与计算机的相遇改变了二者的定义。 从此,计算机成为媒体的合成者和操控者,“新媒体”就此诞生。 媒体是人的延伸,当媒体更新换代,将如何影响我们感知世界的方式?“新媒体”为我们描绘出怎样的世界? 本书预言了我们正生活于其中的未来,也记录下了一些没有实现的可能性,以及那些前人展望,但后人无法想象的视界。 “蕞有趣的未来建设者”列夫·马诺维奇

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作       者:列夫·马诺维奇

出  版  社:贵州人民出版社

出版时间:2020-08-01

字       数:34.1万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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本书力图为新媒体研究这一新兴领域描绘出一幅未来的发展图景。作者将新媒体置于过去几个世纪以来的视觉与媒体文化史框架中,揭示了新媒体在技术与文化方面的来龙去脉。在本书中,作者运用艺术、人文、计算机等学科的相关理论,讨论新媒体对旧媒体传统的借鉴,展示新媒体作品如何创造现实的假象、与观众交互、呈现空间,涵盖虚拟现实、计算机游戏、人机交互界面等多种新媒体类型。书中详细地阐述了新媒体的普遍法则与逻辑。此外,作者还考察了新媒体时代的到来如何影响了电影语言的演。 在宏大的历史视野下,本书引出了一个问题——“新媒体”从何而来,又如何为我们了前所未见的世界? 本书被全球数百个学术项目用作教学参考书,曾被译为俄、法、意、日、韩等多种语言。中文版是其第十五个语言版本。<br/>【推荐语】<br/>  媒体与计算机的相遇改变了二者的定义。 从此,计算机成为媒体的合成者和操控者,“新媒体”就此诞生。 媒体是人的延伸,当媒体更新换代,将如何影响我们感知世界的方式?“新媒体”为我们描绘出怎样的世界? 本书预言了我们正生活于其中的未来,也记录下了一些没有实现的可能性,以及那些前人展望,但后人无法想象的视界。   “蕞有趣的未来建设者”列夫·马诺维奇 列夫·马诺维奇是一位媒体理论学者,也是世界上蕞早运用计算机数字特效的程序员暨艺术家之一。他受过古典绘画、建筑学、计算机编程、视觉科学与认知心理学、文化研究等方面的训练。在他和马云、埃隆·马斯克、蒂姆·库克等人被列“50位蕞有趣的未来建设者”时,媒体给出注解是“关于我们与计算机交互的方式,蕞聪明的声音之一”。   新媒体理论山之作,系统化详尽分析新媒体视觉美学 在电影发展史上,众多的大师之作完善了电影的语言。随着计算机的普及,新媒体作品层出不穷,我们应该如何认识这些作品所使用的语言呢?新媒体语言的历史和理论亟待建立。在这本创性的书中,列夫·马诺维奇朝着这个目标,做了大量基础性的概念工作。   新媒体并非凭空诞生,它从何而来? 马诺维奇借鉴电影理论、艺术史、文学、计算机科学等学科的理论,试图从绘画、摄影、电影和电视中追溯新媒体美学的源头,在视觉与物质文化史的空间中绘出一系列轨迹,新媒体就位于这条轨迹之上。   新媒体多种多样,如何被归纳为一门语言? 马诺维奇考察了数字影像、人机交互界面、超媒体、计算机游戏、合成、动画、远程在场及虚拟世界等新媒体领域,归纳出独属新媒体的维度以及创作范式,也引出全新的概念:文化交互界面、空间蒙太奇、影图……   新媒体时代,电影还是会是我们今天熟知的样子吗? 曾几何时,电影影像在黑暗的影院中主宰一切。在数字时代,电影是计算机屏幕上的小小窗口、网络中的一条数据流、硬盘中众多文件中的一个——电影已经成为一种代码。马诺维奇做出了关于未来电影的预言,一些预言已经实现,另一些则揭了电影发展史上的另一种可能。   新媒体的语言,便是未来文化生态的语言,是未来人类感知世界的语言 新媒体增强了现有的文化形式和语言,也为重新定义它们了大门——它将文化和文化理论转化为一种“源代码”,给予我们一个重新思考世界和人类的机会。   封面暗藏复古与新锐元素,呼应新媒体“史前史” 护封的设计灵感源自故障艺术(Glitch Art)、DOS系统命令行、90年代初计算机交互界面风格、电影胶片,印刷上选用了手感特殊的土豆淀粉艺术纸以衬托未来感印银工艺,极具收藏价值。   ————————列夫·马诺维奇的关键词笔记本————————   #赛博格视觉 合成图像不受人类视觉和摄影机镜头的局限,它可以有无限的分辨率和无限的精细度……从人类视觉的角度来看,它是超现实的,但又是完全真实的。合成图像是另一种视觉的结果,这种视觉比人类更完美。 这是谁的视觉?这是计算机、赛博格、自动化导弹的视觉,是未来人类视觉的现实主义呈现……合成的计算机影像并不是低于现实生活的呈现,而是对于另一个现实的现实主义化的呈现。 #屏幕的时代 屏幕变得动态、实时、交互,但屏幕仍然是屏幕。交互性、模拟和远程在场都表明,几个世纪以来,我们仍然在盯着一个矩形平面看,它存在于我们身处的真实空间中,作为通往另外一个空间的窗口。我们还没有离屏幕的时代。   #虚拟现实 我们被锁在虚拟现实的洞穴之中,被剥夺了语言的能力,我们将仅仅通过手势、身体动作、面部表情来行交流,就像我们的原始祖先所做的那样……   #电子化触觉 视觉距离确保了一个物体的光晕和它在世界上的位置,而“近”的欲望实际上破坏了物体之间的关系,*终完全抹除了物质秩序,使得距离和空间的意义消失殆尽……实时影像工具让我们可以跨越距离触摸到对象,同时也可以破坏这些对象。这样看来,与视觉所隐含的侵犯性相比,电子化的触觉所带来的实际侵犯更为严重。   #电影的未来 幻觉服从于行动,深度被平面替代,视窗发展为想象的宇宙,再一步发展为控制面板。作为20世纪*卓越的幻觉机器和治疗机器,电影影像曾经在黑暗的影院中主宰一切,现在它成为计算机屏幕上的一个小小窗口,网络中的众多数据流中的一条,硬盘里众多文件中的一个……   #数据库电影 计算机软件提供了无尽的可能性,是全新的电影语言的希望所在。但同时,它们也阻止了全新电影语言的形成……随着电影的发展,原始影像让位于被处理过的影像,全新的技术不断涌现,形成跌宕起伏之势——这是电影的终结,也是一场真正的电影狂欢。<br/>【作者】<br/>列夫·马诺维奇是引领全球数字文化研究的理论家之一,也是应用数据科学分析当代文化的先驱,现任纽约州立大学研究生院教授、文化分析实验室主管。他的研究涵盖文化分析、人工智能与文化、数字人文、计算社会科学、视觉文化、媒体理论等领域,被媒体列“25位塑造设计界未来的人”“50位蕞有趣的未来建设者”名单。 他的著作还包括《文化分析》(Cultural Analytics)、《人工智能美学》(AI Aesthetics)、《软件文化理论》(Theories of Software Culture)、《Instagram与当代图像》(Instagram and Contemporary Image)、《软件掌管一切》(Software Takes Command)、《软电影:数据库导航》(Soft Cinema: Navigating the Database)等。《新媒体的语言》是他蕞重要的著作之一,被誉为“自马歇尔·麦克卢汉之后,蕞具启发性、覆盖面蕞广的媒体史”。   译者简介 车琳,电影研究者,策展人。北京大学艺术学博士。现任教于中国传媒大学,致力于新媒体及拓展现实(XR)领域研究、电影节研究和策展实践。<br/>
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中文版自序

推荐序

前言:维尔托夫的数据集

致谢

导 论

个人编年史

关于当下的理论

绘制新媒体地图:方法

绘制新媒体地图:结构

名词解释:语言、对象、呈现

第一章 新媒体是什么

从媒体到“新”媒体

新媒体的法则

数值化呈现

模块化

自动化

多变性

跨码性

新媒体不是什么

作为新媒体的电影

数字化的迷思

交互性的迷思

第二章 交互界面

文化交互界面的语言

文化交互界面

印刷文字

电影

人机交互界面:呈现与控制

屏幕与用户

屏幕的谱系

屏幕与身体

呈现与模拟

第三章 操作

菜单、筛选、插件

选择的逻辑

“后现代主义”与Photoshop

从对象到信号

合成

从影像流到模块化媒体

对于蒙太奇的抵制

合成的考古学:电影

合成的考古学:录像

数字合成

合成与蒙太奇的新类型

远程行动

呈现与通信

远程在场:幻觉与行动

影像—工具

远程通信

距离与光晕

第四章 幻 觉

合成现实主义及其不足

电影中的技术与风格

计算机动画的技术与风格

摹仿的图标

合成图像及其主体

乔治·梅里埃,计算机图形学之父

《侏罗纪公园》与社会主义现实主义

幻觉、叙述与交互性

第五章 形式

数据库

数据库逻辑

数据与算法

数据库与叙述

聚合与组合

数据库情结

数据库电影:格里纳韦与维尔托夫

可导航空间

《毁灭战士》与《神秘岛》

计算机空间

导航的诗学

导航员与探险家

“电影眼”与模拟器

两个作品:《拓展的虚拟环境》与《地点》

第六章 电影是什么

数字电影与运动影像的历史

电影,索引的艺术

运动影像考古简史

从动画到电影

重新定义电影

从“电影眼”到“电影画笔”

电影的新语言

电影式与图形式:影图

新的时间性:作为叙述引擎的循环

空间蒙太奇和巨观电影

电影作为信息空间

电影作为代码

索引

出版后记

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