探寻赏析文人绘画对生命本真气象的追求。 文人画，又称“士夫画”，它指具有“文人气”，即今人所谓“文人意识”的画。 北宋以后，文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”问题而展开的。 文人画家所追寻的这种形似的真实是一种“生命的真实”，是作为“性”的真实。 以此角度划分中国绘画发展的三个不同阶段，即：“得势”“得韵”“得性”。 丛书通过对元代以来十六位画家的观照，展现文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。
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总目录
温暖的溪岸：沈周画的平和智慧
目录
总序
引言
一、落花下的感伤
二、当下即成的感兴
三、心与天游的自得
四、“无名”的风雅
五、倪和沈：寂寞的江滨和温暖的溪岸
平常心即道：文徵明画的浅近趣味
目录
总序
引言
一、浅境
二、听玉
三、往复
四、近玩
五、真赏
结语
乞儿唱莲花落：唐寅的视觉典故
目录
总序
引言
一、关于视觉典故
二、古典与今典
三、旧迹与真性
四、用事与无事
结语
澹若秋江影：陈道复画的“幻”境
目录
总序
引言
一、“画”与“化”
二、“殇”与“觞”
三、“景”与“影”
四、“病”与“冰”
余论
道在戏谑：徐渭的“墨戏”
目录
总序
引言
一、道在戏谑
二、画人间戏
三、脱相形色
四、开方便门
五、奏千年调
别无归处是归处：吴镇的“渔父”画题
目录
总序
引言
一、“渔父”话题的由来
二、梅道人有关“渔父”的作品
三、超越“隐者”的思路
四、破除“终极”的价值
结语
浑沌里放出光明：黄公望的浑朴画风
目录
总序
引言
一、浑：无分别的智慧
二、序：神性与理序
三、真：莫把做山水看
四、全：在山满山、在水满水的境界
五、淡：无迹可寻的美
结语
源上桃花无处无：倪瓒的空间创造
目录
总序
引言
上篇 风味
一、幽深
二、幽远
三、幽静
四、幽秀
下篇 空间
一、“绝对空间”的概念
二、泛泛：超越对境关系
三、萧散：淡化联系纽带
四、寂寞：消解动力模式
五、苔影：抹去时间痕迹
六、小景：重置无量空间
总在微茫惨淡处：恽寿平绘画的“乱”相
目录
总序
引言
一、荒寒意象
二、眇眇愁思
三、乱中妍雅
结语
忽有山河大地：龚贤笔下的“荒原”
目录
总序
引言
一、忽有山河大地
二、为何总是荒原
三、有生命的笔墨
四、有新意的“画士”说
十指间的娉婷：陈洪绶的高古画境
目录
总序
引言
一、“高古”的概念
二、醒石
三、味象
四、缥香
五、寒沽
结语
四天无遮：董其昌画的空相
目录
总序
引言
一、真性惟空
二、无法可说
三、懒写名山
四、无纵横气
五、放大光明
六、气韵不可学
结语
一枝瘦骨写空山：金农画的金石气
目录
总序
引言
一、把玩金石
二、参悟净因
三、管领冷香
结语
江花随我开：石涛绘画的“躁”
目录
总序
引言
一、辟混沌
二、转动静
三、抹烟霞
四、弄恶墨
结语
思清格老：吴历绘画的“老”格
目录
总序
引言
一、渔山老格之建立
二、渔山老格之特点
三、天学与老格
四、渔山老格之于文人画传统
世界莲花里：八大山人的“涉事”哲学
目录
总序
引言
一、“涉事”概念的提出
二、“涉事”的涵义
三、“涉事”与权
四、“涉事”与形
五、“涉事”与真
结语
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