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「文人画的真性」系列丛书(套装全16册)(文人画的真性)电子书

探寻赏析文人绘画对生命本真气象的追求。 文人画,又称“士夫画”,它指具有“文人气”,即今人所谓“文人意识”的画。 北宋以后,文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”问题而展开的。 文人画家所追寻的这种形似的真实是一种“生命的真实”,是作为“性”的真实。 以此角度划分中国绘画发展的三个不同阶段,即:“得势”“得韵”“得性”。 丛书通过对元代以来十六位画家的观照,展现文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。

售       价:¥

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作       者:朱良志 著,

出  版  社:浙江人民美术出版社

出版时间:2021-06-09

字       数:53.8万

所属分类: 文艺 > 文学 > 文学评论与鉴赏

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「绘画不是涂抹形象的工具,而是表达追求生命意义的体验。」 “文人画的真性”丛书是研究中国传统绘画的一套书,通过研究元明以来十六位画家,探讨支配文人画发展的根本因素——文人画的真性问题。 全书文笔雅致、思虑深远,深具可读性。 作者选择了元代以来的黄公望、倪瓒、恽寿平、八大山人等十六位代表画家,通过其文人画作和艺术人生,全景勾勒文人画的精神世界,探讨文人画的“真性”,并总结划分了中国绘画发展的三个不同阶段:“得势”“得韵”“得性”。 整套丛书语言明畅优美,不同于一般艺术史论的专业拗口,深具可读性,作者致力精微却又于细微处见知著,多有拨云见月的妙论。 十六本书中每本讨论一个关键性问题。如通过倪云林讨论“幽绝”﹔通过文徵明讨论“浅近”;通过陈洪绶讨论“高古”……十六本书,十六位画家,十六个观照,合而形成对文人画真性问题的总体阐发,引发对形成文人画的本质因素——人的内在精神气质的关注,富有理论深度和穿透力。
目录展开

总目录

温暖的溪岸:沈周画的平和智慧

目录

总序

引言

一、落花下的感伤

二、当下即成的感兴

三、心与天游的自得

四、“无名”的风雅

五、倪和沈:寂寞的江滨和温暖的溪岸

平常心即道:文徵明画的浅近趣味

目录

总序

引言

一、浅境

二、听玉

三、往复

四、近玩

五、真赏

结语

乞儿唱莲花落:唐寅的视觉典故

目录

总序

引言

一、关于视觉典故

二、古典与今典

三、旧迹与真性

四、用事与无事

结语

澹若秋江影:陈道复画的“幻”境

目录

总序

引言

一、“画”与“化”

二、“殇”与“觞”

三、“景”与“影”

四、“病”与“冰”

余论

道在戏谑:徐渭的“墨戏”

目录

总序

引言

一、道在戏谑

二、画人间戏

三、脱相形色

四、开方便门

五、奏千年调

别无归处是归处:吴镇的“渔父”画题

目录

总序

引言

一、“渔父”话题的由来

二、梅道人有关“渔父”的作品

三、超越“隐者”的思路

四、破除“终极”的价值

结语

浑沌里放出光明:黄公望的浑朴画风

目录

总序

引言

一、浑:无分别的智慧

二、序:神性与理序

三、真:莫把做山水看

四、全:在山满山、在水满水的境界

五、淡:无迹可寻的美

结语

源上桃花无处无:倪瓒的空间创造

目录

总序

引言

上篇 风味

一、幽深

二、幽远

三、幽静

四、幽秀

下篇 空间

一、“绝对空间”的概念

二、泛泛:超越对境关系

三、萧散:淡化联系纽带

四、寂寞:消解动力模式

五、苔影:抹去时间痕迹

六、小景:重置无量空间

总在微茫惨淡处:恽寿平绘画的“乱”相

目录

总序

引言

一、荒寒意象

二、眇眇愁思

三、乱中妍雅

结语

忽有山河大地:龚贤笔下的“荒原”

目录

总序

引言

一、忽有山河大地

二、为何总是荒原

三、有生命的笔墨

四、有新意的“画士”说

十指间的娉婷:陈洪绶的高古画境

目录

总序

引言

一、“高古”的概念

二、醒石

三、味象

四、缥香

五、寒沽

结语

四天无遮:董其昌画的空相

目录

总序

引言

一、真性惟空

二、无法可说

三、懒写名山

四、无纵横气

五、放大光明

六、气韵不可学

结语

一枝瘦骨写空山:金农画的金石气

目录

总序

引言

一、把玩金石

二、参悟净因

三、管领冷香

结语

江花随我开:石涛绘画的“躁”

目录

总序

引言

一、辟混沌

二、转动静

三、抹烟霞

四、弄恶墨

结语

思清格老:吴历绘画的“老”格

目录

总序

引言

一、渔山老格之建立

二、渔山老格之特点

三、天学与老格

四、渔山老格之于文人画传统

世界莲花里:八大山人的“涉事”哲学

目录

总序

引言

一、“涉事”概念的提出

二、“涉事”的涵义

三、“涉事”与权

四、“涉事”与形

五、“涉事”与真

结语

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