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第一章 历史叙事及其话语阐释
第一节 电影的历史遗产
一、历史的意识
二、文献资料、场所、遗迹与记忆的社会载体
三、对电影历史遗产的应用
第二节 早期电影观众
一、早期电影叙事之于观众
二、早期电影受众观影心理演变
三、早期电影观众的自觉性
四、早期上海电影观众
五、审美规律的再现
六、美国影片的华人形象与早期中国电影观众
七、观众之于电影环境和电影体制
八、观众的力量
第三节 早期女明星的宣传话语体系
一、媒体炒作
二、社交与服装
三、自身经历与电影文本的融合
第四节 早期电影与社会批判
一、贫苦妇女和儿童的命运
二、儿童——社会处境不利群体
三、社会背景
第二章 影像文化的当代性建构
第一节 象思维对当代艺术创作的美学启示
一、象思维的渊源
二、象思维影响下艺术创作的审美过程
三、象思维对当代艺术创作的美学启示
第二节 电影文化软实力
一、软实力与文化软实力的概念
二、电影文化软实力
三、中国电影文化软实力构建存在的问题和对策
四、中国电影文化软实力的未来
第三节 青年影人的影像文化建构
一、青年影人的背景与构成
二、青年影人的类型化尝试
三、问题与对策
第三章 当代影视的美学观念及文本呈现
第一节 艺术电影的美学呈现
一、艺术电影的符码
二、艺术电影的视觉语言
第二节 中国谍战剧的美学探索
一、近年来中国谍战剧的创新和演变之规律
二、近年来中国谍战剧存在的问题
三、中国谍战剧前景展望
第三节 史诗化历史剧的文本呈现
一、民族与历史的奇观：《西藏秘密》
二、城市与历史的互文：《跑马场》
三、抗战与历史：《西柏坡2》
第四节 现实之痛与伦理重构之可能 ——家庭伦理剧的新趋向
一、对社会现实的大胆揭露
二、伦理道德的重构
三、戏剧化叙事带来的张力
四、结语
第五节 台湾父权电影的历史转变
一、父亲形象兴盛、弱化和缺失
二、《杀手欧阳盆栽》中父亲形象的转化
三、台湾父亲形象的文化重负
第六节 影视作品的哲学思考
一、存在主义哲学下的救赎
二、场域空间：正义与自由的哲学思考
第四章 跨文化传播与资源整合
第一节 合拍片与文化弱势
一、中外合拍片的奇观化
二、救赎背景下的文化强权
三、经典与历史严肃性的摒弃
四、结语
第二节 多元发展与专业运营
一、小马奔腾的发展历程
二、经营模式与投资模式——多元化发展语境下的传统与现代相融合
三、成功的营销策略和品牌战略——以《将爱》为例
四、公司的优势与衰落
第三节 中美电影的文化创意产业比较
一、比较学研究方法在电影学研究中应用的必要性和可行性
二、中美电影文化创意产业发展现状概述
三、基于中美对比的中国电影文化创意产业问题研究
四、基于中美对比的中国电影文化创意产业对策分析
五、比较电影学的发展展望
主要参考文献
一、图书
二、期刊
三、报纸
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