援书论词批评理论研究【中华书局出品】电子书

绪论

一、丰富词学研究视角，拓宽词学研究视野

二、梳理词学与书学的关系，深化词学批评理论的内涵

三、考察词学批评话语生成机制，建构词学技法批评体系

四、重估晚近时期的文艺转型，探究民族文化心理特征

第一章 词与书法的关系及其理论交融背景

第一节 艺术视阈中的词与书法

一、“书者，如也”——书法的形象性特征

二、词与书法在“节奏”上的共鸣

第二节 词学与书法批评交融的文艺背景

一、晚清以降的碑帖之争

二、词学家与碑学书法家

三、碑帖之争笔法变革的影响

第三节 诗书画印归于“笔墨”

一、诗、书、画、印“四全”的文艺理想

二、笔墨入思方式与文艺思维表达

三、词学批评中的词笔意识

本章小结

第二章 书法笔法概念与词学批评

第一节 中锋与藏锋

一、中锋与侧锋

二、中锋词笔的内涵

三、藏锋与词之笔法

第二节 方笔与圆笔

一、书法上的方笔与圆笔

二、况周颐“方、圆”之说

第三节 “钩勒”之说

一、“勒”与“勾勒”

二、“钩”“勒”与“钩勒”

三、周济、陈洵之“钩勒”说

四、况周颐论词之“钩勒”与“勾勒”

第四节 “留笔”

一、书法之“留笔”概念

二、陈洵之“留笔”说

本章小结

第三章 书法章法概念与词学批评

第一节 词学史上的“疏密”论

一、“疏密”与书画理论之渊源

二、词论中“疏密”的章法内涵

三、由章法到体格：疏密与词学流派

四、“疏密”的词史意义

第二节 “势”与词学批评

一、“势”——书法批评的核心概念

二、词之“势”

三、“势”与词的内在结构

第三节 垂缩之辨

一、书法概念“无垂不缩”

二、词学批评与垂缩

第四节 “波折”与词学批评

一、书法中的波折概念

二、“波折”与词的句法、章法

第五节 “逆入平出”说

一、“逆入平出”的书法渊源

二、谭献论词的“逆入平出”说

三、陈洵、杨铁夫的“逆入平出”说

本章小结

第四章 书法批评概念范畴与词学批评

第一节 况周颐“重、拙、大”与晚清碑学

一、况周颐的金石学与碑学活动

二、“重、拙、大”的书学渊源

三、“重、拙、大”与碑学

四、“重、拙、大”的社会历史启示

第二节 书学与词学批评中的“涩”范畴

一、“涩”与“涩笔”

二、晚清书学与词学的尚“涩”之风

三、“涩”的词学批评内涵

第三节 “静”作为词与书法的传统

一、“静”与书法批评

二、“静”与词的传统

三、“静穆”与晚清词风及书风

第四节 陈廷焯“笔力、笔致、笔意”说

一、陈廷焯词学与杜诗学

二、“笔力”说

三、“笔意”说

四、“笔致”说

第五节 朱彝尊“老去填词”与“人书俱老”说

一、“人书俱老”的词学观

二、朱彝尊“老去填词”说

三、尚“老”传统与“老去填词”的接受

四、“老去填词”与晚近词风的转变

本章小结

第五章 书法品评与词学批评

第一节 “以书喻词”的词学史批评范式

一、词史与书史的比照

二、词家与书家的比拟

三、“初写黄庭”与词人创作品格

第二节 文艺史视阈中的词之南北论

一、词与书、画的南北之分

二、以“疏”“密”分南北

三、以白描与色绘（设色）分南北

四、以钩勒与没骨（化工与画工）分南北

第三节 碑帖更迭与词学的雅俗之辨

一、书学史上碑帖更迭的雅俗之变

二、词学批评的雅俗之变

本章小结

余论

一、书画同源：援书论词不可回避的理论前设

二、援书论词现象的独特性

三、跨学科视域下援书论词的未尽议题

参考文献

古典文献

研究著作

期刊论文

学位论文

后记