出版缘起 21世纪以来，世界范围内关于中国的艺术史研究领域有不少新成果，但是国内学界鲜有系统梳理，图书的出版还停留在大村西崖、安特生、高本汉、罗越、苏利文、林巳奈夫等外国学者多年前的作品层面，国内偶有图书出版也是聚焦在艺术史的细分领域和子课题，没有系统全面的研究成果。而随着新近重大考古的突破，新时代对中国艺术史的认知亟待系统全面解决，特别是广大读者期待阅读到符合时代潮流、具有新的研究成果、彰显东方话语体系和认知的新的中国艺术史。
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中国艺术史：第一卷
前言
序章
第一章 曙光初现
1.1 视觉的觉醒
1.2 力与造型
1.3 无休止的涡旋：运动的意义
1.4 凿破鸿蒙
1.5 众星闪耀
第二章 辉煌的黎明
2.1 文明苏醒
2.2 契刻文字
2.3 礼器与神像
2.4 玉、石、泥
2.5 房屋与都邑：礼仪建筑与民居
第三章 早期文明：巅峰及其泛化
3.1 神与人的纠葛
3.2 上帝之眼
3.3 营造天国的投影
3.4 权力的隆替与文化的兴衰
3.5 文字：契刻、铸造与书写
3.6 道术之裂与生命之力
3.7 与天无极
3.8 被物化的神力
第四章 盛衰隆替
4.1 历史的终结？
4.2 再造自然：写实与象征
4.3 篆隶嬗变与小篆之殇
4.4 兵器、战车与思想
第五章 大汉之光
5.1 浴火重生的文明
5.2 造型的诞生
5.3 人的人化与物的神化
5.4 绘画与绘画性的觉醒
5.5 建筑：历史的体温
5.6 书写性的勃兴与放纵
5.7 构建宇宙与抒写自我
表
参考书目
中国艺术史（第二卷）
第六章 乱世清风
6.1 帝国分裂与俗世变迁
6.2 佛陀东来：营造人间天国
6.3 尘世的容颜：绘画、石刻和泥塑
6.4 祈祷与飞升
6.5 与道徘徊：书法作为艺术
6.6 道法自然：自由的虚拟与象征
第七章 自我的放逐与逍遥
7.1 隐逸与自由
7.2 省视自我：顾恺之与人物画
7.3 山水诗与山水画的兴起
7.4 绘画的自觉
7.5 书写与生命的动能
7.6 南北交融
第八章 璀璨的俗世
8.1 华丽的秩序
8.2 疯狂的草书
8.3 从阎立本到吴道子
8.4 山水画：刹那与永恒
8.5 琳宫与禅意
8.6 五彩的倒影
第九章 豪华凋落
9.1 拆碎七宝楼台
9.2 视觉的抽象
9.3 不如怜取眼前人
9.4 花鸟画的诞生
9.5 巍峨的幻影
9.6 返照入江
第十章 雅兴与抒情
10.1 超级写实主义
10.2 诗画本一律：文人世界
10.3 书如其人
10.4 林泉高致
10.5 时代的面容
10.6 营造法式：从汴梁到临安
第十一章 心外无物
11.1 温其如玉
11.2 月映千江：水墨的泛滥
11.3 天光云影：山水之变与时间之流
11.4 花花世界
11.5 心隐
11.6 梦中说梦
表
参考书目
一、典籍
二、论著
三、图录
中国艺术史（第三卷）
第十二章 断裂的文明
12.1 横扫欧亚的风暴
12.2 大都与运河
12.3 精神虚脱与艺术泛化
12.4 文化下沉：从梵像到青花瓷
12.5 心画
12.6 神圣的山峰
第十三章 艰难复苏
13.1 苏州的悲剧及其他
13.2 北京与紫禁城
13.3 长城：一家天下
13.4 “院体”与“浙派”
13.5 吴郡丹青
13.6 猿啼鹤唳：本能的呐喊
13.7 偶像的黄昏
第十四章 庶民的狂欢
14.1 从东庄到《园冶》：会心不远
14.2 独与石周旋
14.3 器不离道：分裂的时尚
14.4 丝与瓷的蜕变
14.5 叛逆的文人书法
14.6 印刷术与大众审美整合
第十五章 剧变
15.1 政治变迁与文化转移
15.2 遗民的山河：墨点无多泪点多
15.3 观念的形式与唯美主义
15.4 扬州，扬州
15.5 画谱与木版彩印术
15.6 时髦的宫廷：西来意
15.7 皇家园林：虚拟的江山
第十六章 缓慢的衰颓
16.1 金石学与艺术突围
16.2 伪古典主义
16.3 江南好
16.4 俗世的神明
16.5 装饰的泛滥
16.6 海上风来
后记
表
参考书目
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