中国电视剧创作史论电子书

电视剧创作研究的新成果

以科研促进教学和团队建设

前言

绪论

一、电视剧概念在我国的诞生与变化

（一）电视剧概念的命名是基于传播方式

（二）在与相邻艺术形式的比较中认识电视剧的审美属性

（三）新的经济背景下电视剧概念的新内涵

二、电视剧概念辨析

（一）作为艺术范畴的电视剧概念

（二）作为美学范畴的电视剧概念

（三）作为意识形态范畴的电视剧概念

（四）作为商品范畴的电视剧概念

三、电视剧的创作与生产

（一）电视剧创作生产的一般特点

（二）国产电视剧创作生产的特点

（三）电视剧的创作生产取决于其叙事优势

第一章 电视剧创作史论研究的理论平台

一、文献综述

（一）电视剧史研究概况

（二）荧屏上的国产电视剧创作史

（三）电视剧史的分期问题

二、电视剧创作史的研究方法与思路

（一）研究方法

（二）研究思路

三、电视剧创作史的研究标准

（一）美学的标准

（二）历史的标准

（三）美学的、历史的标准和谐统一

四、电视剧创作史研究应避免的问题

第二章 早期电视剧的一体化叙事模式（1958年至1978年）

一、早期电视剧创作的前提

（一）技术条件的准备

（二）内容表达的需要

（三）人力资源的汇集

二、早期电视剧的创作及其特点

（一）首部国产剧《一口菜饼子》

（二）“文革”前的其他电视剧

（三）“文革”期间的电视剧

（四）“文革”后、“新时期”前的电视剧

三、早期电视剧的“一体化”叙事

（一）早期电视剧的叙事模式

（二）早期电视剧的题材选择

四、早期电视剧播出次数最多的作品

（一）《相亲记》的多次演播及原因

（二）《相亲记》的思想内容与人物塑造

（三）《相亲记》的艺术特点

五、早期电视剧的缺陷

第三章 “文革”后国产电视剧重振旗鼓（1979年至1990年）

一、1979年，国产电视剧发展的新起点

二、新时期国产电视剧的创作背景

（一）“借鸡生蛋”——引进剧走上荧屏

（二）“找米下锅”与广告“触电”

（三）“走自己走路”——“文革”后国产电视剧的观念转变

三、“文革”后国产电视剧的开端之作

（一）第一部“反思电视剧”《有一个青年》

（二）第一部电视连续剧《敌营十八年》

（三）商品经济的确立与第一部长篇室内剧《渴望》的创作传播

四、“文革”后国产电视剧的题材繁荣与艺术多样

（一）“文革”后国产电视剧的创作概况

（二）“文革”后国产电视剧的题材

（三）名著改编剧

五、“文革”后国产电视剧的思想艺术成就

（一）“文革”后国产电视剧的思想成就

（二）“文革”后国产电视剧的艺术成就

第四章 电视剧市场化的探索与管理（1990年至2008年）

一、新政策促进电视剧创作思维的改变

（一）电视剧的“主旋律”与“多样化”

（二）电视剧“商品化”的新路径

（三）广告之于电视剧：情况扫描

二、20世纪90年代的类型剧

（一）《编辑部的故事》与喜剧风格的电视系列剧

（二）《我爱我家》与“情景喜剧”

（三）《爱你没商量》《过把瘾》等爱情题材电视剧

（四）《水浒传》的成功改编与巨额广告收益

三、新世纪“港台剧退出黄金档”使电视剧创作进入新的调整期

（一）港台剧退出黄金档

（二）社会文化转型使国产电视剧创作面对新的消费环境

（三）参与国际竞争已成为现实性课题

（四）管理政策对电视剧创作与传播的影响

四、“警匪剧”泛滥与“涉案剧”退出黄金档

（一）“港台剧退出黄金档”之后

（二）“警匪剧”的滥觞

（三）“警匪剧”的“井喷”与恶果

（四）2004年《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》

五、事业产业“二分法”与电视剧创制资金来源的变化

（一）文化事业与文化产业“二分法”

（二）电视剧创制资金来源的变化

（三）外资进入国产电视剧领域

六、创意产业背景下国产电视剧的题材选择与形态变化

（一）产业化——电视剧发展的“双刃剑”

（二）创意产业背景下国产电视剧的题材选择与形态变化

结语

一、国产电视剧发展的基础和动力

（一）科学技术是电视剧发展的基础和动力

（二）影视同源与影视合流

二、国产电视剧发展的指标与评价

（一）国产电视剧的产量

（二）电视剧的质量

三、国产电视剧的发展轨迹

参考文献

后记