中国戏曲剧种研究电子书

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《国家哲学社会科学成果文库》出版说明

绪论

一、剧种的定义

二、现存剧种之“种剧”

三、剧种在各地的分布状况id="w19">[19]

第一章 剧种的诞生与宋元两代兴起的主要剧种及其艺术形态

第一节 宋杂剧、金院本的形成与发展

第二节 永嘉杂剧与兴化戏、梨园戏的形成与发展

第三节 元杂剧的兴起与衰弱

第二章 明代兴起的主要剧种及其艺术形态

第一节 昆剧的发展历程

一、从顾坚到魏良辅：地方声腔传播四方

二、传播昆曲的组织：家班与职业戏班

三、剧本创作与理论研究：推动昆曲发展的重要力量

四、昆曲在花雅之争中败阵的原因

五、折子戏：近二百年来昆曲的主要载体

第二节 弋阳腔的发展历程

第三节 海盐腔、余姚腔及其它声腔的兴亡

第三章 傩戏系统的主要剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 傩戏概述

第二节 傩戏的发展历程

第三节 傩戏的代表性剧种

第四节 目连戏的起源、发展与艺术形态

第五节 保护与传承傩戏的意义

第四章 高腔系统主要剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 浙江的高腔戏——新昌高腔、松阳高腔、西安高腔、宁海平调等

第二节 安徽的高腔戏——青阳腔、岳西高腔等

第三节 湖南的高腔戏——湘剧、祁剧、辰河戏等

第四节 福建的高腔戏——闽剧、大腔戏、闽西汉剧等

第五节 四川的高腔戏——川剧

第六节 江西的高腔戏——赣剧、弋阳腔、孟戏、东河戏等

第五章 梆子腔系剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 梆子腔的传播与剧种系统

第二节 梆子腔的艺术渊源

第三节 板腔体是梆子腔的基本形式

第四节 梆子腔的流布与本系统的主要剧种

一、秦腔

二、梆子腔的其它主要剧种

第六章 京剧的形成、发展与艺术形态

第一节 京剧的形成与发展历程

一、京剧的形成

二、京剧的兴盛

三、京剧的发展

第二节 京剧的音乐变革

第三节 京剧表演艺术和流派艺术

第四节 京剧文学创作

第五节 京剧对地方剧种的影响

第七章 淮剧的形成、发展与艺术形态

第一节 淮剧产生的基础

第二节 淮剧的形成与早期艺术形态

第三节 淮剧进入上海后的发展与艺术形态

第八章 秧歌戏的形成、发展与艺术形态

第一节 晋陕冀鲁等地秧歌戏的形成与发展

第二节 秧歌戏的艺术形态

一、秧歌戏音乐

二、秧歌戏语言

三、秧歌戏演出

四、秧歌戏角色

第三节 秧歌戏代表性剧目

一、传统剧目

二、现代剧目

第九章 道情戏的形成、发展与艺术形态

第一节 道情戏的形成与发展

第二节 道情戏的艺术形态

一、道情戏音乐

二、道情戏语言

三、道情戏行当

四、道情戏表演艺术

第三节 道情戏的代表性剧目

一、传统剧目

二、现代戏剧目

第十章 拉魂腔系剧种的形成、发展与艺术形态及由皮影、木偶演化而成的剧种

第一节 拉魂腔的形成

第二节 拉魂腔的发展与流布

第三节 拉魂腔系剧种的艺术形态

一、拉魂腔音乐

二、拉魂腔语言

三、拉魂腔表演艺术

第四节 拉魂腔系剧种的代表性剧目

第五节 由皮影和木偶演化而成的剧种

一、皮影和木偶演化成剧种的动因与结果

二、由皮影演化成的剧种

三、由木偶演化成的剧种

第十一章 评剧的形成、发展与艺术形态

第一节 评剧的形成与发展历程

一、评剧的形成

二、评剧的发展

三、评剧的兴盛

四、评剧的衰落与新生

五、评剧的沉寂与复兴

六、评剧的转型

第二节 评剧的代表性剧目

一、评剧剧目编创概况

二、经典剧目评析

第三节 评剧的艺术形态

一、主题现实化

二、题材世俗化

三、语言口语化

四、风格喜剧化

五、审美市民化

第十二章 滩簧腔系剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 滩簧的起源

一、滩簧源起于吴歌

二、弹词对滩簧的影响

三、说因果、唱春、宣卷等对滩簧的影响

四、从说唱嬗变为戏曲

五、所有滩簧是同源的

第二节 锡剧的历史与艺术形态

一、常锡滩簧的兴起

二、辛亥革命对常锡滩簧的影响

二、常锡滩簧在上海的发展

三、锡剧在建国后成为江南的重要剧种

四、20世纪80年代以后的锡剧状况

第三节 苏剧的历史与艺术形态

一、“后滩”的艺术表现形态

二、“前滩”的艺术表现形态

三、苏滩传播到上海等地后的发展

四、苏滩归根苏州后的状况

第四节 沪剧的历史与艺术形态

一、“西装旗袍戏”、“新式舞台”与“唱电台”

二、申滩的“幕表戏”

三、申滩的“时事新赋”

四、“沪剧”阶段的艺术表现与成就

第五节 甬剧的历史与艺术形态

一、对子戏阶段的表现形态

二、进入上海后的发展

三、甬剧阶段的变革与成就

第十三章 花鼓戏系剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 湖南花鼓戏的历史与艺术形态

一、湖南花鼓戏的形成与发展沿革

二、湖南花鼓戏的艺术形态

三、湖南花鼓戏的代表性剧目

第二节 湖北花鼓戏的历史与艺术形态

一、湖北花鼓戏的形成与发展历程

二、湖北花鼓戏的唱腔音乐

三、湖北花鼓戏代表性剧目

第三节 安徽花鼓戏的历史与艺术形态

一、安徽花鼓戏的形成与发展

二、安徽花鼓戏的艺术形态

三、安徽花鼓戏的代表性剧目

第十四章 花灯戏系剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 川渝灯戏的历史与艺术形态

一、川渝灯戏概况

二、巴蜀灯戏的发展沿革与流播区域

三、川渝灯戏的艺术形态

三、川渝灯戏的剧目概况

第二节 贵州花灯戏的历史与艺术形态

一、贵州花灯戏的发展沿革

二、贵州花灯戏的艺术形态

三、贵州花灯的代表性剧目和表演艺术家

第三节 云南花灯戏的历史与艺术形态

一、云南花灯的形成与发展

二、云南花灯戏的艺术形态

三、云南花灯戏的代表性剧目

第十五章 采茶戏系剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 江西采茶戏的历史与艺术形态

一、江西采茶戏的形成和发展沿革

二、江西采茶戏的艺术形态

三、江西采茶戏的代表性剧目

第二节 广东采茶戏的历史与艺术形态

一、广东采茶戏发展源流及演变

二、广东采茶戏的艺术形态

三、广东采茶戏的代表性剧目

第三节 湖北采茶戏的历史与艺术形态

一、湖北采茶戏的形成与变革

二、湖北采茶戏的艺术形态

三、湖北采茶戏的代表性剧目

第四节 福建采茶戏的历史与艺术形态

第十六章 越剧的形成、发展与艺术形态

第一节 越剧的形成与发展历程

第二节 越剧的代表性剧目与表演艺术

一、越剧的代表性剧目

二、越剧表演艺术

第三节 越剧的表演流派

（一）袁派

（二）尹派

（三）范派

（四）傅派

（五）徐派

（六）王派

（七）戚派

（八）张派

（九）陆派

（十）毕派

（十一）张派

（十二）吕派

（十三）金派

第十七章 “二人转”系统剧种的形成、发展与艺术形态

第一节 二人转的形成与发展

一、唱乞艺术莲花落

二、从莲花落到二人转：音乐体系与剧目的直接继承

三、传统二人转的演出状况

四、二人转的定名与分期

五、当代二人转的发展

第二节 二人转的艺术形态与演出习俗

一、二人转的脚色体制

二、二人转的音乐唱腔

三、二人转服饰化妆

四、二人转的演出道具

五、二人转的表演特色

六、二人转的的演出习俗

第三节 二人转到吉剧、龙江剧、龙滨剧的剧种衍变

一、吉剧的创建背景以及创建过程

二、龙江剧的创建背景及过程

三、龙滨剧的创建与发展

四、吉剧的本体特色

五、龙江剧的本体特色

六、吉剧的剧目建设

七、龙江剧的剧目建设

第四节 民间二人转的演出现状

一、新兴的民间二人转

二、演出地点与演出内容

三、演出团体的构成与经营状况

第十八章 黄梅戏的形成、发展与艺术形态

第一节 黄梅戏的形成与发展历程

第二节 黄梅戏的音乐变革

第三节 黄梅戏代表性剧目与表演艺术

余论

一、诸剧种衰弱的状况与原因

二、诸剧种振兴的措施与发展的方向

（一）允许戏曲艺术形态多元化

（二）既要让戏曲重新回到市场，又不能撒手不管

（三）要努力打造“新杂剧”

附录：中国戏曲剧种研究主要论著索引

中国戏曲剧种研究主要论文索引

后记