麦基说：“所有的对白都有目的。” 对读者而言就是，让故事过目不忘。对故事本身而言，是让人物自己口讲故事。 你故事的角色什么时候该说话，他应该(或不应该)说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？ 作者格洛丽亚?肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，帮你掌握对话创作的技巧，创作出令人难忘的好故事。本书适用于潜力畅销书作家、影视编剧、媒体人、广告文案等以故事创作为生的人。
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引言
第一章 释放内在的声音
◎塑造人物形象／展现人物动机
◎奠定故事基调
◎增强故事冲突
◎制造张力和悬念
◎加快场景节奏
◎补充少量的场景／背景信息
◎传达主题
第二章 无声的人物与故事
◎无声的人物与故事——消除你的恐惧
◎辨认你的恐惧
第三章 类型故事、主流故事及文学故事
◎神奇类
◎隐晦类
◎描写类
◎阴暗类
◎急促类
◎启发类
◎未经审查类
第四章 动力之轮
◎提供动力的对话
◎提供新信息
◎呈现新障碍
◎增加悬念
◎深化主题
◎展现人物的转变
◎透露／提示目标
◎使人物处于社交场景之中
第五章 叙述、对话和行动
◎为什么要进行编织
◎将对话编入行动
◎将叙述编入对话
◎编织对话、叙述和行动
◎何时无须编织
◎达到平衡
第六章 用人物自身的语言
◎1——改革者
◎2——助人者
◎3——成就者
◎4——艺术者
◎5——观察者
◎6——质疑者
◎7——探险者
◎8——领导者
◎9——和平者
◎九型人格在故事中的运用
第七章 故事的发生地
◎设置背景
◎过多过快
◎一切尽在细节之中
◎对话描写
◎保持人物声音
◎不同的故事，不同的背景
◎将叙述性背景编入对话
◎融入背景
第八章 刹车或油门
◎设定故事节奏
◎制造动力
◎加速
◎减速
◎取得控制权
◎效果理想吗
第九章 增强张力与悬念
◎张力——写出有效对话的关键
◎开头
◎不同程度的张力
◎冲突——张力对话的核心
◎增强张力的技巧
◎沉默
◎焦虑
◎巧妙安排的提示语
◎节奏
◎悬念
◎结尾
第十章 一个漆黑的、风雨交加的夜晚
◎奠定基调
◎爱
◎愤怒
◎否认
◎缓慢发作
◎爆发
◎恐惧
◎喜悦
◎悲伤
◎平静
◎同情
第十一章 嗯、啊、哦
◎口齿不清
◎连珠炮
◎龟速
◎娃娃音
◎低音炮
◎言辞谨慎者
◎一语中的者
◎道歉者
◎自我保护者
◎频繁转换话题者
◎说方言或行话者
◎大嗓门
◎话里藏刀者
第十二章 唉！效果不理想的对话
◎约翰玛莎（Marsha）综合征
◎沉迷于形容词、副词及不恰当的提示语
◎缺乏连贯性
◎重复人物已知的信息
◎演讲
◎枯燥乏味的时刻
◎语言过于规范
◎重复赘述
第十三章 标点符号和最后的考虑因素
◎通过标点符号控制节奏
◎划分段落
◎使用缩略形式
◎使用斜体字
◎使用提示语
◎避免不恰当的提示语
◎确定提示语的位置
◎处理电话交谈
◎在对话中加入幽默成分
◎了解有所保留的重要性
第十四章 创作对话的注意事项
第十五章 与读者建立联结
◎给读者带来乐趣
◎使读者受到教育
◎使读者感到出乎意料
◎使读者产生认同感
◎使读者感同身受
◎使读者面临挑战
◎使读者充满力量
附录 清单
致谢
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