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巫鸿作品集:废墟的故事 : 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”电子书

  废墟主题,纵横捭阖,探讨中国艺术从古代到当代的实践与经验,领域横跨绘画、建筑、摄影、印刷品和电影,并与西方艺术参照并观,令人眼界大。《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》不仅对于中国美术与视觉文化是一次富于雄心的思辨,对于全球语境下的艺术研究同样是一项里程碑式的贡献。

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作       者:(美)巫鸿

出  版  社:上海人民出版社

出版时间:2017-08-01

字       数:19.5万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 绘画/雕塑

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寒烟衰草,古木遥岑,丰碑特立,四无行迹,观此使人有古今之感。   以木结构为基础的建筑形态造就了中国古代与西方截然不同的“废墟”观念,极少表现废弃人造建筑的绘画传统以独特的方式传达时间的流逝。传统中国对“往昔”的视觉感受和审美在历史的程中与西方文化碰撞、交互,由此诞生了一种全新的现代中国视觉文化;而抗日战争结束以后,当中华民族走出了那个满目疮痍的时代,那些昏暗而危险的废墟应该何去何从? 《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》在全球语境中思考中国的美术和视觉文化,分析了一系列丰富的传统和当代视觉材料,包括绘画、碑拓、建筑、摄影、电影、印刷品,以及装置与行为艺术,讲述属于中国的 “废墟的故事”。<br/>【推荐语】<br/>废墟主题,纵横捭阖,探讨中国艺术从古代到当代的实践与经验,领域横跨绘画、建筑、摄影、印刷品和电影,并与西方艺术参照并观,令人眼界大。《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》不仅对于中国美术与视觉文化是一次富于雄心的思辨,对于全球语境下的艺术研究同样是一项里程碑式的贡献。<br/>【作者】<br/>巫鸿(Wu Hung) 著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。 1963年考中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯玛特美术馆顾问策展人。2008年成为美国国家文理学院终身院士,并获美国美术家联合会美术史教学特殊贡献奖,成为首位获得这两项荣誉的大陆赴美学者。 其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究,古代美术史方面的代表作有《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》(1989)、《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》(1995)、《重屏:中国绘画中的媒材与再现》(1996)、《黄泉下的美术:宏观中国古代墓葬》(2010)、《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》(2012)等。   肖铁(译者),作家。2002年毕业于北京大学中文系,2004年又毕业于美国威斯康辛大学研究生院东亚文化系。1998年加中国作家协会。现居美国,执教于印第安纳大学伯明顿分校。 著有长篇小说《转校生》、《飞行的杀手》,小说、散文集《红房子》《坚硬的早春》等。作品曾获冰心图书奖、北京大学创新奖等。小说《井》译介至国外。小说散文集《成长的感觉》《树的回忆》,散文《登龙骨山》《壶口的瀑布》,短篇小说《标本》《红房子》《坚硬的早春》等。近期翻译有美国作家雷蒙德·卡佛的短篇小说集《大教堂》。<br/>
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前言

第一章 废墟的内化:传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美

传统中国美术中的废墟在哪里?

丘与墟:消逝与缅怀

碑与枯树:怀古的诗画

《读碑图》

碑与枯树

拓片:废墟的替身

碑与拓

作为废墟学(scholarship of ruins)的碑帖鉴定

作为遗物的拓片

迹:景中痕

神迹

古迹(狭义的历史遗迹)

遗迹(与“遗民”对应的狭义的历史遗迹)

胜迹

第二章 废墟的诞生:创造现代中国的一种视觉文化

“如画废墟”的流布

描绘中国废墟

“如画废墟”的东西流通

战争废墟:征服与存亡

暴行的庆典

见证战争罪行

圆明园:毁灭、荒废和重新发现

第三章 过去与未来之间:当代废墟美学中的瞬间

绝望与希望的能指

《小城之春》

废宅

老城

《自白——给一座废墟》

再现当代都市废墟

作为自传的废墟

废墟中的图像

拆迁计划

与城市对话

尾声 国家遗产

参考文献

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