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自序
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導言
美國荷里活的版權戰
自我洋化——華語電影“重拍”荷里活
廉紙小説•出版文化•文學與電影的人才網絡
冷戰形勢
具有“跨區域”背景的電懋公司立足香港
第一章 從廉紙小説到電懋電影：重探《黛緑年華》、《四千金》與文藝片類型
從“跨區域”角度看電懋規模及片廠制度
《黛緑年華》•三毛子小説•張愛玲
《四千金》——香港製造的“泛亞洲電影”
第二章 冷戰氛圍下《生死戀》橋段的改編與“再用”：“香港”系列之《香港之夜》與《香港之星》
冷戰氛圍與《生死戀》
“香港”系列與二戰後日本電影在東南亞市場的擴展
地域的“跨界”•日本對亞洲電影市場的策略
跨國合拍與民族主義之間的角力：港日“友好合作”之下的“反日”暗湧
消弭、化解民族主義帶來的反日矛盾：亞洲人散居
第三章 從廣州到荷里活：《琵琶怨》與《曼波女郎》的香港寓言
《琵琶怨》：冷戰以前的香港—廣州脈絡
左几與文化材料的“再用”與“重拍”
真人真事改編的荷里活《琵琶怨》（Love Me or Leave Me，1955）
電懋版《琵琶怨》
《曼波女郎》與《親情深似海》的養女身份隱喻
《曼波女郎》與“養女”情結
總結
總結
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