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巫鸿美术史著作经典电子书

售       价:¥

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作       者:(美)巫鸿

出  版  社:上海人民出版社

出版时间:2017-08-01

字       数:72.1万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 绘画/雕塑

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  《废墟的故事 : 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》:   寒烟衰草,古木遥岑,丰碑特立,四无行迹,观此使人有古今之感。   以木结构为基础的建筑形态造就了中国古代与西方截然不同的“废墟”观念,极少表现废弃人造建筑的绘画传统以独特的方式传达时间的流逝。传统中国对“往昔”的视觉感受和审美在历史的进程中与西方文化碰撞、交互,由此诞生了一种全新的现代中国视觉文化;而抗日战争结束以后,当中华民族走出了那个满目疮痍的时代,那些昏暗而危险的废墟应该何去何从?   《废墟的故事》在全球语境中思考中国的美术和视觉文化,分析了一系列丰富的传统和当代视觉材料,包括绘画、碑拓、建筑、摄影、电影、印刷品,以及装置与行为艺术,讲述属于中国的 “废墟的故事”。   《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》:   以圭璧钟鼎为国之重器的礼制艺术时代如何兴起,又如何逐渐衰亡,演变成以宗庙、宫殿与墓葬为主体的建筑性纪念碑时代?长安,这个从土木方兴时起就不断被重塑的城市,如何彪炳不同时期统治者的荣耀?一座座零散而无言的坟茔和祠堂,如何诉说历史长河中一个个普通家族的懿德?而这些具有明显公共意义的礼仪美术传统,又如何在汉代以后转化为艺术家打造个人历史的艺术行为?   《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》尝试打破美术史研究中的门类之别,以“纪念碑”这一西方古代艺术的核心概念为线索,将装饰艺术、图像艺术和建筑艺术纳入更大范围内艺术的发展变化,重构中国古代美术的宏观叙述。   《重屏:中国绘画中的媒材与再现》:   屏风入画,画入屏风。   集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份,屏风赋予画家绝妙的灵感,也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。   《重屏》的研究将围绕屏风展开,打破图像、实物和原境之间的界限,涵盖多种艺术和文化类型,从肖像与图画叙事到窥视与伪装,探索屏风在中国艺术中的独特地位,进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画?   答案在层叠纵深的空间之内,在亦真亦幻的画屏之上,在绵联展现的手卷之中。
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鸣谢

中文版序

插图与地图目录

年表

导论 九鼎传说与中国古代的“纪念碑性”

第一章 礼制艺术的时代

一 “礼器”的概念

二 礼仪美术的遗产

1 “昂贵”美术

2 “装饰”与“徽志”

3 从模仿到综合

4 装饰的变形

5 文字的胜利

三 中国青铜时代

第二章 宗庙、宫殿与墓葬

一 宗庙

二 从宗庙到宫殿

三 从宗庙到墓葬

四 中国人对石头的发现

第三章 纪念碑式城市——长安

一 对长安的两种看法

二 高祖:长安的诞生

三 惠帝和长安城墙

四 武帝奇幻的苑囿

五 王莽的明堂

第四章 丧葬纪念碑的声音

一 家庭(一)

二 家庭(二)

三 友人与同僚

四 死者

五 建造者

第五章 透明之石:一个时代的终结

一 倒像与反视

二 “二元”图像与绘画空间的诞生

三 尾声:门阙

插图与地图出处

引用文献目录

译者后记

绪论 屏风

空间,地点

边框,纹样

表面,媒材

绘画空间,转喻

诗意的空间,隐喻

第一章 《韩熙载夜宴图》

突破文本之圈

画

手卷

窥探的目光

第二章 内部空间与外部空间

重屏

仕女屏风

幻觉与幻术

第三章 内在世界与外在世界

山水屏风

内在世界与外在世界

大众化与标准化

个性与陈规

狂士的屏风

第四章 皇帝的抉择

雍正的“十二美人”屏风

女性空间

皇帝的乔装

尾声 元绘画

参考书目

图片目录

前言

第一章 废墟的内化:传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美

传统中国美术中的废墟在哪里?

丘与墟:消逝与缅怀

碑与枯树:怀古的诗画

《读碑图》

碑与枯树

拓片:废墟的替身

碑与拓

作为废墟学(scholarship of ruins)的碑帖鉴定

作为遗物的拓片

迹:景中痕

神迹

古迹(狭义的历史遗迹)

遗迹(与“遗民”对应的狭义的历史遗迹)

胜迹

第二章 废墟的诞生:创造现代中国的一种视觉文化

“如画废墟”的流布

描绘中国废墟

“如画废墟”的东西流通

战争废墟:征服与存亡

暴行的庆典

见证战争罪行

圆明园:毁灭、荒废和重新发现

第三章 过去与未来之间:当代废墟美学中的瞬间

绝望与希望的能指

《小城之春》

废宅

老城

《自白——给一座废墟》

再现当代都市废墟

作为自传的废墟

废墟中的图像

拆迁计划

与城市对话

尾声 国家遗产

参考文献

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