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巫鸿美术史著作经典电子书

售       价:¥

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作       者:(美)巫鸿

出  版  社:上海人民出版社

出版时间:2017-08-01

字       数:72.1万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 绘画/雕塑

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  《废墟的故事 : 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》:   寒烟衰草,古木遥岑,丰碑特立,四无行迹,观此使人有古今之感。   以木结构为基础的建筑形态造就了中国古代与西方截然不同的“废墟”观念,极少表现废弃人造建筑的绘画传统以独特的方式传达时间的流逝。传统中国对“往昔”的视觉感受和审美在历史的进程中与西方文化碰撞、交互,由此诞生了一种全新的现代中国视觉文化;而抗日战争结束以后,当中华民族走出了那个满目疮痍的时代,那些昏暗而危险的废墟应该何去何从?   《废墟的故事》在全球语境中思考中国的美术和视觉文化,分析了一系列丰富的传统和当代视觉材料,包括绘画、碑拓、建筑、摄影、电影、印刷品,以及装置与行为艺术,讲述属于中国的 “废墟的故事”。   《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》:   以圭璧钟鼎为国之重器的礼制艺术时代如何兴起,又如何逐渐衰亡,演变成以宗庙、宫殿与墓葬为主体的建筑性纪念碑时代?长安,这个从土木方兴时起就不断被重塑的城市,如何彪炳不同时期统治者的荣耀?一座座零散而无言的坟茔和祠堂,如何诉说历史长河中一个个普通家族的懿德?而这些具有明显公共意义的礼仪美术传统,又如何在汉代以后转化为艺术家打造个人历史的艺术行为?   《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》尝试打破美术史研究中的门类之别,以“纪念碑”这一西方古代艺术的核心概念为线索,将装饰艺术、图像艺术和建筑艺术纳入更大范围内艺术的发展变化,重构中国古代美术的宏观叙述。   《重屏:中国绘画中的媒材与再现》:   屏风入画,画入屏风。   集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份,屏风赋予画家绝妙的灵感,也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。   《重屏》的研究将围绕屏风展开,打破图像、实物和原境之间的界限,涵盖多种艺术和文化类型,从肖像与图画叙事到窥视与伪装,探索屏风在中国艺术中的独特地位,进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画?   答案在层叠纵深的空间之内,在亦真亦幻的画屏之上,在绵联展现的手卷之中。
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鸣谢

中文版序

插图与地图目录

年表

导论 九鼎传说与中国古代的“纪念碑性”

第一章 礼制艺术的时代

一 “礼器”的概念

二 礼仪美术的遗产

1 “昂贵”美术

2 “装饰”与“徽志”

3 从模仿到综合

4 装饰的变形

5 文字的胜利

三 中国青铜时代

第二章 宗庙、宫殿与墓葬

一 宗庙

二 从宗庙到宫殿

三 从宗庙到墓葬

四 中国人对石头的发现

第三章 纪念碑式城市——长安

一 对长安的两种看法

二 高祖:长安的诞生

三 惠帝和长安城墙

四 武帝奇幻的苑囿

五 王莽的明堂

第四章 丧葬纪念碑的声音

一 家庭(一)

二 家庭(二)

三 友人与同僚

四 死者

五 建造者

第五章 透明之石:一个时代的终结

一 倒像与反视

二 “二元”图像与绘画空间的诞生

三 尾声:门阙

插图与地图出处

引用文献目录

译者后记

绪论 屏风

空间,地点

边框,纹样

表面,媒材

绘画空间,转喻

诗意的空间,隐喻

第一章 《韩熙载夜宴图》

突破文本之圈

手卷

窥探的目光

第二章 内部空间与外部空间

重屏

仕女屏风

幻觉与幻术

第三章 内在世界与外在世界

山水屏风

内在世界与外在世界

大众化与标准化

个性与陈规

狂士的屏风

第四章 皇帝的抉择

雍正的“十二美人”屏风

女性空间

皇帝的乔装

尾声 元绘画

参考书目

图片目录

前言

第一章 废墟的内化:传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美

传统中国美术中的废墟在哪里?

丘与墟:消逝与缅怀

碑与枯树:怀古的诗画

《读碑图》

碑与枯树

拓片:废墟的替身

碑与拓

作为废墟学(scholarship of ruins)的碑帖鉴定

作为遗物的拓片

迹:景中痕

神迹

古迹(狭义的历史遗迹)

遗迹(与“遗民”对应的狭义的历史遗迹)

胜迹

第二章 废墟的诞生:创造现代中国的一种视觉文化

“如画废墟”的流布

描绘中国废墟

“如画废墟”的东西流通

战争废墟:征服与存亡

暴行的庆典

见证战争罪行

圆明园:毁灭、荒废和重新发现

第三章 过去与未来之间:当代废墟美学中的瞬间

绝望与希望的能指

《小城之春》

废宅

老城

《自白——给一座废墟》

再现当代都市废墟

作为自传的废墟

废墟中的图像

拆迁计划

与城市对话

尾声 国家遗产

参考文献

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