流光飞影电子书

人物专访

一组画引出一出戏

鬼才魏明伦，妙答记者问

20世纪中国文化回顾与困惑

庸俗的玩意儿与俗文化绝对是两个概念

港台文化乘“虚”而入的背景

美国文化与港台文化，《茜茜公主》与《还珠格格》

21世纪：健康文化的前途

戏剧评论

由经典古典文学引发的剧场狂想

《西厢记》中的三重幽闭之门

红娘也有隐秘的情感

语言的撩动和情景的设置

折子戏《拷红》——典型情景中的心理剧

女性身体里住着那个看不见的男性

《在西厢》，一出鞭打自己的喜剧

做一个普通人是最高的生存境界

电视剧评论

影视剧要表现 国家、民族的文化形态

《来自星星的你》发明了一种男人

《教父》中的两种文化转型

《英雄》和《赵氏孤儿》试图寻找文化解释

《卧虎藏龙》讲的是道家文化形态

《北平无战事》从文化形态的角度看国共两党

结语

演员的两种修为：懂生活，有文化

谢君豪拿表演当学问来做

演员的理性认识和感性处理

小结

《悬崖》，一部探讨生存的谍战剧

《风和日丽》，从小说深刻到电视剧娱乐

小说《风和日丽》放弃对血缘的执着

电视剧《风和日丽》与一代人的成长缩影

小说中的刘世军更真实

小说中的杨小翼，就像看到每个人自己

小说里的伍思民心胸不狭隘

尹南方这个角色符合原著

小说深刻，电视剧娱乐

解构两版《编辑部的故事》

两种社会心态的对比

《新编辑部故事》表演方式的突破

缺乏苏轼式的自嘲精神

两版《编辑部的故事》人物没有主心骨

电影评论

《中国合伙人》， 中国人一起经历的昂扬三十年

《中国合伙人》的友情、《致青春》的爱情

成东青的成功之谜

灵魂“船长”孟晓骏

王阳倦鸟知返

团队的力量与梦想的定义

《兰亭》，把战争史演绎成心灵史

变革年代一幅幅底层浮世绘

《小山回家》，开启了中国独立剧情片的新模式

《小武》，摆脱了中国电影的常规拍摄手法

《站台》，被自我和社会双重流放的尴尬境地

《任逍遥》，一幅小城市年轻人的漫画

《三峡好人》，平静中流淌出荒诞

《二十四城记》，人与“单位”的关系

《江湖儿女》，爱无所依

探讨传统与现代的人际关系

《爱》，责任与爱之间的考量

年老的无奈与死亡的尊严

《爱》的看点

美好的人生需要美好的感情来点缀

大多数人的生活都是平淡的

您是否度过了美好的人生？

《一代宗师》，呈现武学家的精神气质

武以侠而传道，因情则久

《一代宗师》的电影语言

每一句台词都有意蕴，时间是插叙的手法

见自己，见天地，见众生

小结

《武侠》，中国式西部片的开山之作

《龙门飞甲》， 拓宽了武侠片中女性的思想维度

故事：由后宫贵妃追杀怀了龙胎的嫔妃开端

江湖侠客的爱情

一对草民男女的隔阂和差距

一对志同道合的男女

《全民目击》，多角度叙事的法庭片

因果式线性结构和回环式套层结构

五个叙述层次和多义性的故事主题

每个人都有成为罪犯的可能

推理诡计的严密演绎

刘青云自然轻巧式的表演

没有天生的坏人，只有变坏的好人

小结

多一点宽容，少一点执着

一个家族爱情悲剧的延续

“盲”，在电影《盲探》中有两层含义

罪犯的内心世界与心理层次

世俗化大众化的“英雄美学”

《为奴十二年》，每个人都可能被绑架

忧郁在焦虑中消解

《环形使者》，现在的我和未来的我

你和你如何相逢

《环形使者》的哲学基础

《地心引力》，感恩地球母亲

生命如何被拯救三次

由死者安慰生者，由死人激励活人

柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力

舒尔茨解救了姜戈的身体

姜戈从“奴”到“人”的蜕变

舒尔茨的原则和底线

姜戈的自我释放

奴性和自由之间的距离

三个备受摧残的女性艺术形象

《蓝色茉莉》中的茉莉被自己的虚荣强迫症逼疯

《密阳》中的李申爱脆弱的虚荣心

《欲望号街车》中的布兰奇摄人心魄的孤独和飘零

结语

2012年版电影 《安娜·卡列尼娜》更细腻更通俗

爱情的喧腾与死亡的神秘

影像重生千姿百态的安娜

小结

《艺术家》，默片和有声电影的亲密结合