音响师自学指南电子书

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内容提要

序言

自序

第1章 电声知识小词典

1.1 声学基础问答

1.1.1 声音是怎样产生的？声速是多少？

1.1.2 什么是波的频率？

1.1.3 什么是波长？什么是周期？

1.1.4 什么是声音的相位？

1.1.5 声波在空间中相遇会发生什么？

1.1.6 正弦波在电路中相遇会发生什么？

1.1.7 什么是相干性？

1.1.8 什么是倍频程？

1.1.9 什么叫分贝？什么叫声压级？

1.1.10 什么是声波的平方反比定律？

1.1.11 什么叫等响曲线？

1.1.12 什么叫作dBA、dBB、dBC？

1.2 电声基础问答

1.2.1 电压如何测量？

1.2.2 什么是电流？

1.2.3 如何估算音响系统的总功率（W)？

1.2.4 欧姆定律是什么？

1.2.5 扬声器的并联和串联指的是什么？

1.2.6 阻抗匹配的基本原理

1.2.7 什么叫单点接地？

1.2.8 常用的隔离变压器是怎样的？在哪些场景需要使用它？

1.2.9 dBu、dBm是怎么来的？

1.2.10 dBV是什么？

1.2.11 dBFS 是什么？

1.2.12 梳状滤波器效应是什么？

第2章 音箱系统

2.1 超低音音箱的指向性

2.1.1 低音的指向性特征

2.1.2 两只超低音音箱组合

2.1.3 墙面增益与抵消

2.1.4 室内摆放

2.2 弧形低音阵列

2.3 心形低音阵列

2.3.1 F.B.F（FRONT/BACK CARDIOID）

2.3.2 End Fire

2.3.3 Gradient

2.4 相干信号叠加分析

2.5 全频音箱的指向性

2.5.1 音箱覆盖角度的定义

2.5.2 覆盖角度与波束远射

2.5.3 覆盖角与等响线

2.5.4 波束控制

2.6 全频音箱辐射角度控制

2.6.1 计算所需要的工具

2.6.2 垂放角三角函数速算法

2.6.3 三角函数计算法与实际情况

2.6.4 音箱吊挂模拟软件

2.6.5 覆盖角度的常规考量

2.7 补声音箱

2.7.1 前补声

2.7.2 下补声

2.7.3 侧补声

2.7.4 延时音箱

2.8 相关术语解释

第3章 系统的增益结构

3.1 增益结构相关术语

3.1.1 增益

3.1.2 本底噪声

3.1.3 信噪比（S/N）

3.1.4 动态范围

3.1.5 削波失真

3.1.6 提高动态

3.2 3个基本控制点

3.2.1 增益、推子与功放音量

3.2.2 系统设定

3.3 两种结构性思路

3.3.1 增益架构原则1：前端信号电平尽可能高

3.3.2 增益架构原则2：信噪比受制于动态范围

3.4 影院与监听系统

3.4.1 多声道影院

3.4.2 立体声监听

3.5 电平匹配与优化

3.5.1 传声器与调音台

3.5.2 调音台与周边

3.5.3 上限对齐应用

第4章 仪表与刻度

4.1 电平表的特性

4.1.1 指示规则

4.1.2 基准电压

4.1.3 起表时间

4.1.4 落表时间

4.1.5 峰值表与平均值

4.2 VU表与PPM表

4.2.1 标准音量指针：VU表

4.2.2 峰值表：PPM

4.2.3 真峰值表：True Peak

4.2.4 VU表与PPM表指示特性对比

4.3 响度表

4.3.1 K计权

4.3.2 响度表计算原理

4.3.3 响度表实例

4.3.4 EBU响度表头校准

4.3.5 我国的相关标准

4.4 峰值限制与响度提升

4.4.1 用LIMITER控制峰值

4.4.2 用LIMITER统一响度

4.5 乐队节目的直播响度

4.5.1 现场响度控制

4.5.2 Waves L2 UltraMaximizer

4.5.3 L2软件与调音台连接

4.5.4 其他插件

4.6 其他仪表

4.6.1 立体声相位表

4.6.2 立体声测角仪“Goniometer”

第5章 系统调试

5.1 系统分频

5.1.1 分频方式

5.1.2 分频器中的参数

5.1.3 全频音箱与超低音音箱分频

5.2 系统中的三次均衡

5.2.1 常见的均衡器

5.2.2 均衡器的“副作用”

5.2.3 音响设备初始化

5.2.4 声场内均衡处理

5.2.5 试音与检测

5.2.6 个性化曲线

5.2.7 国标曲线

5.2.8 目标曲线的实现

5.3 全通滤波器

5.4 FIR滤波器

5.4.1 IIR滤波器与FIR滤波器

5.4.2 频率与相位

5.4.3 FIR滤波器的应用思路

5.4.4 FIR滤波器调整示例

5.5 用限制器保护音箱

5.5.1 限制器的基本功能

5.5.2 限制器的基本算法

5.5.3 测量功放的放大倍数

5.6 数字处理器

第6章 动态效果器

6.1 压缩器与声音塑形

6.1.1 压缩器的参数

6.1.2 压缩对于声音的塑形的影响

6.2 经典的压缩器

6.2.1 Variable Mu（TUBE）电子管压缩器

6.2.2 数字压缩器

6.2.3 VCA压缩器

6.2.4 Opto 光学压缩器

6.2.5 FET场效应管压缩器

6.3 多段动态处理设备

6.3.1 多段压缩器

6.3.2 动态均衡

6.4 门（Gate）电路

6.4.1 参数说明

6.4.2 Gate用于鼓组

6.4.3 噪声门（Noise Gate）

6.4.4 门混响（Gate Reverb）

6.4.5 Rupert Neve 5045双通道主声源增强器

6.5 De-Esser消齿音插件

第7章 数字调音台

7.1 输入通道信号流程图

7.2 话筒放大器

7.3  参量均衡器

7.3.1 频率特性

7.3.2 宏观均衡

7.3.3 均衡器调整举例

7.4 声像控制

7.4.1 声像定位的原理

7.4.2 某演出声像设置

7.4.3 声像定位与音响系统

7.5 输出通道

7.6  在输出总线插入母带设备

7.7  自动混音与DCA编组

7.7.1 自动混音

7.7.2 DCA编组

7.8  常用效果器详解

7.8.1 混响效果器

7.8.2 延时效果器（Delays）

7.8.3 调制效果器（Modulators）

7.8.4 门混响（Gated verb）

7.9 现场演出通道表

第8章 音乐会的返听

8.1 主扩与返听

8.1.1 PA与Monitor

8.1.2 PA与Monitor的系统形式

8.2 返听音箱快速预调

8.2.1 正确摆放返听音箱

8.2.2 返听音箱的调整

8.3 个人监听系统

8.3.1 信号发送

8.3.2 ME-1预设

第9章 现场拾音

9.1 传声器结构特征

9.1.1 动圈传声器

9.1.2 电容传声器

9.1.3 铝带传声器

9.2 传声器指向性特征

9.2.1 全指向传声器

9.2.2 心形指向传声器

9.2.3 超心形指向传声器

9.2.4 双指向传声器

9.2.5 指向性与频率

9.3 传声器性能指标

9.3.1 频率响应

9.3.2 灵敏度指标

9.3.3 最大声压级指标

9.3.4 等效噪声级指标

9.3.5 信噪比指标

9.3.6 动态范围指标

9.3.7 手持噪声

9.4 传声器选择10要素

9.5 声、电干涉的影响

9.5.1 拾音中的声学干涉

9.5.2 拾音中的电子干涉

9.6 经典立体声拾音技术

9.7 架子鼓的现场拾音

9.7.1 底鼓（Kick）

9.7.2 军鼓（Snare）

9.7.3 通鼓（Toms）

9.7.4 踩镲（Hi-hat）

9.7.5 顶部话筒（Overheads）

9.7.6 叮叮（Ride）

9.7.7 小型音乐活动鼓组拾音

9.7.8 爵士乐鼓组拾音

9.7.9 关于鼓拾音的其他问题

9.8 电声乐器的现场拾音

9.8.1 电吉他

9.8.2 Direct Box的应用

9.9 声学乐器的现场拾音

9.9.1 三角钢琴

9.9.2 小提琴类与吹管类

9.10 手持与头戴传声器

9.10.1 头戴传声器

9.10.2 手持传声器

9.10.3 现场摆放

第10章 无线系统

10.1 概述

10.2 设置无线系统

10.3  天线系统

第11章 音响师的工具箱

11.1 现场系统测试装备

11.2 现场勘测辅助工具

11.3 调试辅助工具

11.4 音响师必备软件

致谢