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作者简介
水有源，树有根——《前海戏曲研究丛书》 第二辑·序
对戏曲的一种亲近和理解（自序）
戏曲前途与戏曲特征
艺术探索与理论探索
张庚——现代戏曲学的基础工程师
佐临——导师型导演大师
现实主义需要艺术家的真诚和勇气
中国戏曲——西方戏剧的重要参照
拉尔斯·克莱贝尔格的贡献
政策·策略·理论
试论徽班进京与京剧形成
京剧故里是城南
略说梅兰芳的艺术精神
试论周信芳
有“麒派”，还应有“麒学”
为京剧“增值”的艺术家李少春
张君秋——京剧男旦的最后辉煌
京剧老旦艺术的开拓 ——从给赵葆秀庆丰收谈起
刘子微的策略思维
越剧的形成及其意义
无尽的求索 ——谈话剧《春秋魂》
《商鞅》，让我想象到历史真实
戏曲从这儿起步 ——评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出
映日荷花别样红 ——贺“小百花”成立30年兼谈新剧《二泉映月》
从贾宝玉到玄凌 ——钱惠丽的成功之路
两个非凡，三点感动 ——越剧电影《白蛇传》观后
不为超越，但求别致 ——粤剧《白蛇传·情》观后
小乔形象的深情重塑
京剧《青衣》的形象与形式
生命的意义是担当 ——赞沪剧《挑山女人》
从《铁冠图》到《景阳钟》 ——戏曲流传与时代变迁的个案探讨
中国戏曲舞台美术历史概说
京剧舞台美术简论
京剧脸谱研究
论穿戴规制
梅兰芳与舞台美术
创造非幻觉主义的艺术真实 ——话剧《伽利略传》舞台美术欣赏
布景艺术三题
现实主义·多样化·民族特色 ——关于布景艺术的回顾与展望
有个性的中性处理
附录 老唱片里的时光隧道——访汪醒华女士
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