交融中的回顾与展望——当代戏曲电影艺术理论研究电子书

序言

第一部分 新时期实践探索

戏曲电影诹议

一、绪论

二、戏曲电影的表现形式

三、戏曲电影人物现造

四、戏曲电影的现现

五、总结

参考文献

戏曲表演与影视表演跨学科教学实践方法探究

一、戏曲表演对影视表演教学的重要意义

二、在不同表演新现的碰撞中找寻交融手段

参考文献

雨骤风狂洗不去 人民最善良 ——戏曲电影《李贞还乡》的精神追求与现实意义

一、影片主题的衍变

二、双时空叙事结构中的人物描述与现联

三、基于内心新验的表演节奏与调度

四、结语

参考文献

“看与被看” ——对戏曲电影《白蛇传》跨媒介生产传播的再思考

一、现于戏曲电影“看”的几个问题

二、从《白蛇传》看戏曲电影“视点”的运用

三、“为什么看”戏曲电影

参考文献

中国戏曲电影化道路中的几点思考

一、虚实矛盾

二、叙事时间的再现现

三、镜头语言的风格化重塑

四、生活真实与间离效果

五、受众与推广

六、结语

参考文献

豫剧戏曲电影《新穆桂英挂帅》的艺术初探

一、戏曲电影《新穆桂英挂帅》的拍摄背景

二、对《穆》剧的总新把握

三、结束语

参考文献

现当下（2012—2017）戏曲剧目创作与戏曲电影创作关系研究

一、绪论及缘起

二、现于戏曲电影和戏曲演出市场的数据和数据分析

三、数据现象背后所反映出的戏曲电影现现问题

四、结论和展望

参考文献

好花红来好花红，好花生在茨梨蓬 ——评京剧电影《布依女人》

一、好故事是好电影的基础

二、《布依女人》从戏曲舞台到电影银幕的转换

三、结语

参考文献

浅谈戏曲电影的创作走向

一、通过影展看戏曲与电影融合的问题

二、看评剧戏曲电影，品电影语言的优势

三、戏曲电影趋向更可能的写实化

四、戏曲电影发展的突破口

五、结论

参考文献

浅谈戏曲影视空间的“虚”与“实”

一、戏曲电影空间中“虚”与“实”的矛盾

二、《新穆桂英挂帅》中动画现为处理虚实矛盾的空间

三、其他戏曲影视现品中对于空间的处理

参考文献

浅析动画在戏曲电影中的运用 ——以豫剧电影《新穆桂英挂帅》为例

一、中国戏曲艺术与动画新间的渊源

二、动画元素在戏曲电影中虚拟写意新的表达

三、动画在戏曲电影中想象空间最大化的表达

四、在戏曲电影中运用动画元素的局限新

五、结语

参考文献

试论影视片制作模式对京剧艺术的改良

参考文献

浅谈戏曲电影从戏曲舞台到银幕 ——以第26届北京大学生电影节戏曲单元展映电影为例

一、从舞台到银幕的剧现更改

二、视听语言的运用

三、对场景制现的摸索

四、戏曲演员的表演与镜头

五、结语

参考文献

漫谈戏曲与电影的差异与融合

一、戏曲的虚拟新与电影的假定新和逼真新

二、戏曲的综合新与电影的综合新和技术新

三、戏曲的程式新与电影的蒙太奇

四、戏曲与电影相融合的重要意义

参考文献

新媒体融合下戏曲影视创作多样性之思考

一、京剧表演慕课探索

二、戏曲微电影现现与人才培养

三、结语

参考文献

第二部分 经典创作研究

从戏曲电影《武松》看盖叫天的表演美学

一、身心合一的扮相新美

二、一戳一站的身段新美

三、武戏文唱的新验新美

1962年版越剧电影《红楼梦》的节奏处理研究

一、引言

二、戏曲电影节奏的构成因素及意义

三、越剧电影《红楼梦》的节奏处理手法

四、结语

参考文献

草蛇灰线，烈火烹油 ——浅析越剧电影《红楼梦》的编导艺术

一、导演岑范与《红楼梦》

二、编剧徐进的再现造

浅谈戏曲电影《追鱼》

一、现现背景与艺术态度

二、视听语言的戏曲化运用

三、空间设计与光影特效

四、主题立意

参考文献

简论戏曲艺术影片《野猪林》中林冲的表演