变与不变(全二册)电子书

吉卜力的哲学

代序 阿伦岛之旅

I 我们一直以来思考的事 从吉卜力初创期到《千与千寻》

吉卜力工作室的十年

“街道工厂”吉卜力 《千与千寻》打败迪士尼

宫崎骏的信息来源

漫画电影和动画电影

构图师宫崎骏

制作人发言 选自制作时的现场笔记

《平成狸合战》 （1994年上映）

《心之谷》 （1995年上映）

II 展现作品魅力 吉卜力的作品与制作团队

前辈后辈

制作印象集

宫崎骏、久石让组合是这样诞生的

《龙猫》的红土

依巴拉度的世界

狸猫们的平家物语

《魔法公主》这个片名

威尼斯逢旧友

《隔壁的山田君》是这样诞生的

脚踏实地，不懈努力

不宣传的宣传

三次元的造型魔术

经验还是灵感？

想做新歌

紧张的首场试映会

宫崎骏导演的心境变化

忘不了童年时的约定

为何现在要做《借东西的小人》

你是个幸运的孩子

吉卜力培养的导演诞生了

《来自红花坂》策划定案的经过

用爵士乐怎么样？

我的电影短评

III 遇见的人，交谈的人

德间社长和野间宏

公私不分的人

重要的是先开始做

堀田善卫先生令人难忘的逸事

致生活在现代这个新乱世的人们

我眼中的加藤周一先生

恍然大悟

未来生存指南

“没有时间了”

与氏家齐一郎先生相处的日子

对谈

谁都无法逃脱时代的洗礼

今后音乐界将何去何从？

身处制片厂就是一个创作团体的时代

我们处在时代的转折点

IV 呼吸着时代的空气 我的经历

我的家庭履历和经历

被动和消极的人生 小学时看《大菩萨岭》

现在恐怕会持批判态度 十五岁时遇到《宫本武藏》

写给少年的歌 中学时听《昂首向前走》

学习逻辑思维 大学时读《历史是什么？》

沉醉于华丽又挑衅的文辞 大学时启发我的寺山修司

青春就此结束 二十二岁遇吉田拓郎《到今天为止，从明天开始》

文学和电影都为了弱者存在 二十五岁前看川岛雄三导演的《花影》

青春期不会结束 柯尼斯伯格的《天才双子星》

年轻真的美好吗？ 读三浦雅士的《青春已矣》

变与不变的事物

落合教练为何如此冷淡？

母亲对与谈父亲

百折不挠的母亲是“名古屋之女”

与父亲告别，向出席嘉宾与相关人士致谢

代后记

吉卜力的文学

代序 《方丈记》与吉卜力工作室

Ⅰ热风吹来之路 吉卜力作品回顾

《风之谷》尚未完结

崇洋媚外 《龙猫》与《萤火虫之墓》

人类的生存方式只有两种 《儿时的点点滴滴》与《魔女宅急便》

波鲁克为什么会变成猪？ 《红猪》

真正的制作人 《海潮之声》

从猪到狸猫 《平成狸合战》

近藤喜文的背影 《心之谷》

时代的转折点 《魔法公主》

“千与千寻”的加倍奉还

与宫崎骏交往的方式 《猫的报恩》

无法选择的东西 《哈尔的移动城堡》《地海战记》

日本人与战争 《风起》

重要的氏家齐一郎 《辉耀姬物语》

两张海报 《回忆中的玛妮》

吉卜力的最新作品来自法国 《红海龟》

吉卜力的建筑

Ⅱ人生的书橱 我的小小阅读史

培育我成长的图书之林

寺山修司的《战后诗——尤利西斯的缺席》

二十岁的读书笔记 野坂昭如、织田作之助和深泽七郎

岩波文库的三本书

风起矣，生乎哉？

逝川之流水

《广辞苑》的庇佑

《唯脑论》和《感冒的妙用》

从历史读本阅读“现代”

2016年秋荐书五本

Ⅲ与作家们畅谈

写出处理“自我”问题的新小说

《教团X》的冲击

暗黑系小说的阅读时代再次来临 关于《跨越黑夜》

“整部电影安静、克制、舒适” 《红海龟》

Ⅳ此时此地 每日随想

花甲之贺

梦幻交叉点

金田君的画

墨笔写的字

《鸟兽戏画》的茶杯

雪踏

海莉·米尔斯的回信

追悼山崎文雄先生

若以貌相

我的广播体验

宫崎骏的“自白”

《新世纪福音战士》的导演为主角配音

何谓成熟？

与由实的缘分

朋友约翰·拉塞特来访

电影的企划

从“终生执导”画风一变

吉卜力题材的电影《梦与狂想的王国》

高畑勋导演的《辉耀姬物语》

好好锻炼身体吧！

宫崎骏看了《辉耀姬物语》

我的观影方式

吉卜力三人会谈

拜访弗雷德里克·贝克先生

《风起》能否问鼎奥斯卡

GM就职辞

四代皆爱蝴蝶兰

令人神往的作品

托腰痛的福

讨厌日本的日本人

做个“好人”

社交媒体，适可而止

氏家齐一郎的“最后之旅”

重在外表

千叶彻弥先生的阁楼

押井守跨越十五年的梦想

与欧洲的现代史面对面

戛纳的“帅盗”

通向高更之旅

爱一个人不需要语言

加藤周一其人

自我暴露的男人

保田道世的“心”

Ⅴ推荐词

书籍篇

策展篇

电影篇

后记 人生如梦须尽欢

致中国读者