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引 子
第一章 泗州戏探源
一、 从民间小调到泗州戏
二、 从草台班子到城镇舞台
三、 从民间小调到地方大戏
第二章 泗州戏与两淮文化的特征
一、 近代泗州戏产生的背景
二、 两淮文化与泗州戏的艺术风格
第三章 泗州戏与两淮文化的形态空间
一、 根在乡村泥土
二、 泗州戏枝叶延展城镇
三、 艰难的变革与超越
第四章 泗州戏的发展因素
一、 理论研究与专家的参与
二、 人才队伍的培养
三、 姊妹艺术的借鉴与媒体嫁接
第五章 泗州戏的文学基础
一、 题材的选择与演变
二、 结构的安排与设计
三、 人物的塑造与刻画
四、 泗州戏语言的特色与表达
五、 泗州戏深度挖掘的时代意义
第六章 两淮文化与泗州戏演唱艺术
一、 概述
二、 太平调与猎户腔
三、 怡心调到拉魂腔
四、 唱门子到压花场
五、 南腔与北调
第七章 两淮文化下的泗州戏演员和观众
一、 来自劳动人民，均有艺术天赋
二、 保持劳动人民本色
三、 两淮文化哺育了泗州戏演员
四、 泗州戏演员三个阶段的变化
五、 两淮文化下的泗州戏观众
第八章 泗州戏文化散记
一、 莫言的茂腔与泗州戏
二、 从泗州戏创始人说起
三、 给当今泗州戏试脉
四、 翰林女与泗州戏
五、 民谣中的泗州戏
六、 篇子与泗州戏
七、 泗州戏的演艺之变
八、 泗州戏演员的艺德
九、 泗州戏演员的艺名
十、 泗州戏艺人的辛酸记忆
十一、 娃子与羊子
十二、 中国共产党与泗州戏
十三、 轴子与泗州戏
十四、 一专多能的泗州戏老艺人
十五、 泗州戏与“肘”
附录：泗州戏赏析
拉魂腔
李 月 华
泗州戏折子戏《王二英思盼》
后 记
回顾和展望两淮文化下的泗州戏
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