说一不是二电子书

辑一 时间的砂

童年时代的褶皱

一

二

三

乡下少年的启蒙时刻

从职员到记者和编辑

在文字世界里散步、观景

深圳人

抑郁症

有一个学生问我：怎么才能结婚呢？

感念与感言 ——写在第三十六个教师节

一

二

三

四

高考的日子想起我的高考

母亲的简历及其他（简缩版）

一、出生、送养

二、姓名、养父母

三、出嫁、生子

四、半边天

五、“文化不程度”

六、灾难

七、好起来

八、去世

九、看世界

辑二 挑着读书

小时候的阅读等式

我的“滞后性阅读”

相遇：费正清的《美国与中国》

2024年世界读书日荐书

一

二

三

罪恶还是美德——读阿伦特的《艾希曼在耶路撒冷》

我们选择阅读的理由和可能

一

二

三

四

五

六

七

八

九

耿耿于怀的鲁迅——再读《野草》里的《死后》

“生命没有彩排，人只能活一次”——纪念米兰·昆德拉

一

二

三

四

辑三 小说家

和诗相遇

优秀的小说挂满了锁，它需要钥匙

越活越明白

话有三说，巧说为妙

从两个蛋开始

最好的结构

写作与我

小说家

为何总在书写疼痛

我没有走进博尔赫斯

创意写作可以教吗

小说艺术手记

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

二十一

二十二

二十三

二十四

二十五

二十六

二十七

二十八

二十九

三十

三十一

三十二

辑四 纸上画“梦”

游走在小说和剧本之间

乡村与电影

童心观影

样板戏电影

电影启蒙

电影处女作

《双旗镇刀客》与中国“西部片”

从《赌徒》到《黄沙·青草·红太阳》

从《流放》到《征服者》

《杂嘴子》

从《棺材铺》到《沙镇的故事》

改编贾平凹的小说

《兵哥》和“夏衍电影文学剧本奖”

从“老旦”到“哈里”

《公羊串门》及后来的剧本写作

编剧与团队

也教编剧

辑五 需要什么样的文学

全球化时代文学艺术的乡土精神

一个作家认知的困境与表达的尴尬

我们现在需要什么样的文学

后记

说一不是二

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