以电影为镜，深度剖析日本社会变迁 这不仅仅是一部电影艺术史。它深度串联了电影与社会意识、历史事件，通过对后殖民、女性主义等议题的探讨，揭示了日本在全球化程中的保守化与内向化趋势，是一本以光影解读日本国民精神的思想录。 权威作者经典之续，视角独到 作者四方田犬彦是国际公认的日本电影研究权威，其前作《日本电影110年》已是经典。本书是其学术生命的最新延续，凭借其宗教学与比较文化学的背景，提供了超越电影本体的跨文化洞察力，论述兼具广度与深度。
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《日本电影120年》中文版序
《日本电影110年》中文版序
《日本电影100年》中文版序
前言
序章 关于日本电影的特征
日本电影的概念
作为边缘艺术的电影
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辩士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章 “活动写真”
电影来了
日本人拍摄的最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辩士”的意义
第二章 无声电影的成熟
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章 第一个黄金时代
有声片试验
真正的有声片
“辩士”的没落
绾发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章 战时状态下的日本电影
战争体制的确立
日本战争片的特点
“近代的超克”之争与电影
龟井文夫的“高级黑”
战时状态下导演们的对策
第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜的电影业
朝鲜电影的黄金时代
朝鲜电影的衰退与光复
“满映”的创立
李香兰现象
“满映”的终结
上海的中华电影公司
日本在东南亚的电影政策
第六章 美军占领下的日本电影
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章 走向第二个全盛时代
占领体制结束
战争片的演变
打入国际电影节
独立制片热
东宝的武士片与怪兽片
大映的慈母戏与沟口健二
松竹的言情片与木下、小津
东映的古装戏
快活进军的日活
第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷
电影业的顶点
精彩纷呈的东宝作品
大映的明星路线
市川崑与增村保造
松竹新浪潮
松竹走向反动
东映的义侠片
日活无国籍动作片
日活的怪才导演们
独立制片与日本艺术影院行会
日本粉红电影之王
第九章 衰退与停滞的年代
铅色岁月的日本电影
日活浪漫色情片
日活的青春片
东映的“无义之战”
沦为山田洋次王国的松竹
擅长女性题材导演的“老兵新传”
日本艺术影院行会造反
纪录片的两个人物
第十章 制片厂体系的崩溃
大公司陷入僵局
制作、发行、宣传体系发生变化
新导演不知制片厂为何物
60年代卷土重来
导演后起之秀多如牛毛
第十一章 走向独立制作的全盛时代
电影泡沫的崩溃
在国际上时来运转
制作公司细化分工
与民族性他者遭遇
记忆与怀旧
北野武事件
第十二章 拍片泡沫中的日本电影
日本电影的沉没
制作形态的变化
剧情片与历史认识
女导演大量涌现
日式恐怖片的成熟
历史封印的祛魅
第十三章 福岛之后的记忆与当下媒体的变化
福岛之后的十年
值得关注的福岛影像
战争影像的风化与重构
值得关注的导演们
纪录片导演的活跃
后记
译后记
参考文献
附录一 人名索引
附录二 电影名索引
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