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源氏物语:插图珍藏版(全2册)电子书

春樱易逝,秋月难留……人生无常,如草上露,如梦中花 日本代表性文化宝藏,启“物哀”时代的钥匙 日本古典文学之母紫式部的哀丽物语×中国文学大家丰子恺的温润汉语 平安时代的文字与江户时代的画笔相遇 400多个登场人物,近800篇和歌,横跨70年的绮丽故事 纠葛的爱恨、永恒的遗憾、命运的无常 ◎平安时代贵族的命运史诗,生而为人共同的情感困境,世界上最早的长篇写实小说,比《堂吉诃德》还要早约600年。

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作       者:著者:紫式部,绘者:歌川国贞

出  版  社:江苏凤凰文艺出版社

出版时间:2026-01-01

字       数:81.5万

所属分类: 文艺 > 小说 > 世界名著

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《源氏物语(插图珍藏版)(全2册)》是日本平安时代中期的长篇物语作品,也是世界上最早的长篇小说,被认为是日本的瑰宝。成书于1008年,诞生于日本历史上贵族阶级的全盛时期,共五十四回,跨越约七十载,出场人物达数百位。故事以主人公光源氏为中心,讲述了绵延悠长的一段段爱情故事,描绘了当时日本贵族的繁荣、没落和丰富的社会百态,结构精巧,行文巧妙,心理描绘细腻。既是一部跌宕起伏的王朝恋爱史诗,更是一部关于人性、时间与命运的哲学沉思录。书中对宫廷礼节、服装等贵族生活方面的描写,也深具史料价值。《源氏物语》启了日本的“物哀”时代,“物哀”后来成为日本的标志性民族意识而流传下来。这部作品不仅深刻影响了后世日本文学,更是成为全球读者理解日本审美意识与文化心理的一把钥匙。<br/>【推荐语】<br/>春樱易逝,秋月难留……人生无常,如草上露,如梦中花 日本代表性文化宝藏,启“物哀”时代的钥匙 日本古典文学之母紫式部的哀丽物语×中国文学大家丰子恺的温润汉语 平安时代的文字与江户时代的画笔相遇 400多个登场人物,近800篇和歌,横跨70年的绮丽故事 纠葛的爱恨、永恒的遗憾、命运的无常   ◎平安时代贵族的命运史诗,生而为人共同的情感困境,世界上最早的长篇写实小说,比《堂吉诃德》还要早约600年。 ·以鼎盛时期的平安王朝为舞台,以主人公光源氏辉煌而哀婉的一生,铺展出一幅长达70年的王朝绘卷。小说描绘了光源氏与众多女性之间缠绵悱恻又充满纠葛的情感故事,在爱情主题的层层表面之下,是重重帷幕和礼仪的束缚。光源氏的成长、辉煌与失落,不仅是个人命运,更是权力、欲望与宿命的象征,深藏着有关人性、社会法则跨越时空的哲思。   ◎宫廷女官紫式部毕生心血,奠定了日本乃至东方古典文学的崇高成就。 ·细腻的心理描写、复杂的人物关系、对命运的深刻思考,不仅为日本,也为世界文学设定了叙事与心理深度的早期标准。 ·在女性主义文学史中,紫式部以女性独有的敏锐笔触,极力探索古代贵族女性的命运与心理。在贵族雅宴的华美表象下,紫式部冷静刻画了男女在爱情中的追逐与幻灭、女性在时代束缚中的挣扎与智慧。千年以来,那些在桎梏中闪耀光辉的女性、在繁华中洞见虚无的智者、在暗夜中悄然凋零的容颜,触动着一代代读者的心灵。   ◎日本美学的原,物哀精神的集大成者,影响力延至后世一切日本文艺。 ·樱花凋零、月光浸染、秋虫悲鸣、月夜追思……每一幕场景皆如画卷。自然意象与人物命运交相呼应,构成了日本美学的核心表达。 ·书中对宫廷礼仪、游戏、服饰色彩、音乐绘画的精细描写,构筑成一座沉浸式的平安文化博物馆。 ·近800篇精妙和歌穿插叙事,创了“诗文交融”的独特文体,贯穿全书的“物哀”“侘寂”美学,至今影响着日本文学艺术与生活哲学。   ◎中日文化摆渡者、文学大家丰子恺历时多年精译,更适合首次门《源氏物语》的读者。 ·丰译本将古老的物语转化为亲切的现代中文叙事,译笔古雅、用词考究,留存日式古典意境,融中国诗词之美。以清雅而不刻板的语言,精准再现平安时代的含蓄韵味和诗意节奏,实现“信达雅”与本土诗学的巧妙融合。   ◎“江户的莎士比亚”54幅珍贵画帖,高清复刻、专业校色,全力再现星河般绚烂色彩。 ·随章回配选的木版画,取自连环画系列《源氏香之图》,出自江户时代浮世绘大师歌川国贞之手,是其改名为第三代歌川丰国同年创作的大作。 ·国贞将平安时代的贵族人物赋予江户时代的服饰与神态,形成独特的风格。色彩上,采用红色、紫色等浮世绘鲜明色调,背景缀如樱花、红叶、屏风等景物。每张插图上下围绕有云朵,上部写有和歌和帖名。   ◎全2册圆脊精装,烫黑+烫银+烫珠光白,双面印刷函套+专属飞机盒保护。 ·函套、分册封面选用细腻繁星纸,细小璀璨的闪,宛如凝固于时光的无数星辰。分册背景的云隐图案,亦如浮世无常的氤氲迷雾。 ·函套背景图为《源氏物语画帖》一镜,收藏于纽约大都会艺术博物馆,出自江户时代初期著名绘师土佐光则。水墨线白描画的手法,以精炼的笔触将故事场景缩小至戏剧性的比例,令人得以细细品味。 ·上、下册附2张紫式部人物像藏书票,分别为:“最后的浮世绘师”月冈芳年创作的彩色版画《石山月》,呈现紫式部在石山寺潜心构思《源氏物语》的画面;江户幕府御用绘师狩野探幽《百人一首画帖:紫式部》纸本着色,收藏于东京国立博物馆。 ·特赠1张人物关系图纪念明信片,白色牛皮纸双面印刷,装饰图为月冈芳年所绘《古今姬图鉴:紫式部》。<br/>【作者】<br/>著者: 紫式部(约974—约1022),日本平安时代中期的作家、诗人,“中古三十六歌仙”“女房三十六歌仙”之一。出身于文人贵族世家,从小熟读汉文作品、通晓历史典故、擅长绘画与乐器,留下了《源氏物语》《紫式部日记》《紫式部集》等日本古典文学名作。创作体裁包括和歌、物语和日记文学,人物心理刻画细腻,文风典雅,对后世的日本文化、日本文学影响深远。   绘者: 歌川国贞(1786—1865),日本江户时代浮世绘师、初代歌川丰国的门人,本名角田庄五郎,又称三代目歌川丰国。国贞擅绘美人图、锦绘、肉笔绘,作品数量是所有浮世绘师中最多的一位。   译者简介 丰子恺(1898—1975),文学家、翻译家、画家。翻译作品有《源氏物语》《竹取物语》《猎人笔记》等,绘画作品包括《子恺漫画》《护生画集》,散文集有《缘缘堂随笔》等,另著有文艺评论集《丰子恺美术讲堂》《丰子恺音乐讲堂》。<br/>
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第一部

第一回 桐壶

第二回 帚木[1]

第三回 空蝉[1]

第四回 夕颜[1]

第五回 紫儿[1]

第六回 末摘花[1]

第七回 红叶贺[1]

第八回 花宴[1]

第九回 葵姬[1]

第十回 杨桐[1]

第十一回 花散里[1]

第十二回 须磨[1]

第十三回 明石[1]

第十四回 航标[1]

第十五回 蓬生[1]

第十六回 关屋[1]

第十七回 赛画[1]

第十八回 松风[1]

第十九回 薄云[1]

第二十回 槿姬[1]

第二十一回 少女[1]

第二十二回 玉鬘[1]

第二十三回 早莺[1]

第二十四回 蝴蝶[1]

第二十五回 萤[1]

第二十六回 常夏[1]

第二十七回 篝火[1]

第二十八回 朔风[1]

第二十九回 行幸[1]

第三十回 兰草[1]

第三十一回 真木柱[1]

第三十二回 梅枝[1]

第三十三回 藤花末叶[1]

第二部

第三十四回(上) 新菜[1]

第三十四回(下) 新菜续[1]

第三十五回 柏木[1]

第三十六回 横笛[1]

第三十七回 铃虫[1]

第三十八回 夕雾[1]

第三十九回 法事[1]

第四十回 魔法使[1]

第四十一回 云隐[1]

第三部

第四十二回 匂皇子

第四十三回 红梅[1]

第四十四回 竹河[1]

第四十五回 桥姬

第四十六回 柯根[1]

第四十七回 总角[1]

第四十八回 早蕨[1]

第四十九回 寄生[1]

第五十回 东亭[1]

第五十一回 浮舟[1]

第五十二回 蜉蝣[1]

第五十三回 习字

第五十四回 梦浮桥[1]

译后记

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