本书是一部中短篇小说集。作者始终秉持“好看小说”这个创作理念，力求抛弃一味地在书房里自言自语的俗套，集思想性和艺术性相统一，千方百计展示大千世界的风土人情，寻找各种机缘去拨动人们的心弦，渴望引起读者共鸣。作者代英夫是中国作家协会会员、国家一级作家。现任黑龙江省残疾人作家协会主席。曾在《诗刊》《散文百家》《小说选刊》《中国作家》等刊物发表诗歌、散文、小说、评论等文学作品300余万字，结集出版《不惑集》《天命集》《耳顺集》《只为馨香故》《文心片语》、《撑起生命的火炬》等10部专著。

《蓝湾之上》是一部纪念改革放四十周年的长篇小说，小说以大连经济技术发区为时代背景，描述了李海亮等一大批年轻人在改革放的大潮下，将自己的命运和发区的发展紧紧地联系在一起，经过一代人的艰苦努力，发区由一片落后的渔村变成一座东北亚闻名的现代化城市。

林语堂笔下的未来世界。二十一世纪初，地学家离奇到达太平洋深处某奇异的独立于外界的一座小岛——泰诺斯岛。一群由富商和哲学家带领的人，在这座岛上建立起一个全新的社会。岛上的居民来自不同的国家，他们文化背景不同，性格各异，但他们之间却能和睦相处。实际上，它是作者构想的一个乌托邦式的国度。

《性盲症患者的爱情》是一本中短篇小说集。八个故事充斥着爱与残忍、诱惑与悲伤、冒险与奇迹、命运与寓言，多篇作品都是对经典文学的重新演绎。人物荒诞离奇的行为下往往隐藏着不为人知的秘密：自幼患“性盲症”导致不辨性别的青年如何找到能与自己相伴一生的爱人？解救“睡美人”的方式居然是不要去吻醒她？有着全世界美轮廓的女子为何仅留巨幅的裸照就扬长而去？会不会在不远的将来，机械人比人类更有血肉，而人类却失去了珍贵的灵魂…… 作者张天翼以她魅惑的笔法和璀璨的想象力营造出一个极具异国浪漫情调的魔法空间，情节偶尔滚落让人脸红心跳的惊喜，语言频频吐露意外的幽默。也许我们都有文中孤独“怪癖者”或过度“执着者”的影子，唯有爱，可以推遮蔽真相的层层迷雾，穿破掩人耳目的腐朽肉体，认出彼此深处的灵魂。

你是你*好的医生，你一定可以把自己治好。 这是老钱跟吴畏说过*多的话。 现在，这句话成了遗训，也成了吴畏心里*的灯。 一年前的夏天，吴畏选择与沈鸿离婚。 假离婚。 为了能再一套学区房，为了孩子不要输在起跑线上， 为了让妻子、父母、孩子过得不比任何人差， 吴畏用一连串大多数成年人认为「正确」「合理」而又「必要」的选择， 一步步毁掉了前半生所有的努力和幸福…… 面对中产之家的弱小无力，人性欲望背后隐藏的深井， 人到中年的脆弱不堪，吴畏和沈鸿真的怕了……

本书尽述养鸽人的职业困惑与攀登，当主人公面临多个选项的时候，怎样对待？是漫无边际还是有所遵循？曲径通幽还是直达目标？这是大多数养鸽人都会遇到的问题。这本书恰恰通过活灵活现的人物和故事给出了答案。作者为写该书，采访了三位多次获得*和省市级大奖的鸽王级养鸽者，积累了大量一手素材。作品结构大气，情节严谨，思维精湛，文笔老到，相信推出市场会有不错的反响。

    二十世纪六七十年代，五十岁副师长貌似爱上宣传队十八岁美貌杂技演员小林琳，在部队大院引起轩然大波。而三个部队首长的女儿初恋也都没选择高干子弟：师政委女儿傅郁芳伍后来到师医院做卫生员，爱上负伤的基层连长高家锁；师长女儿霍萍伍后在通信连摔，爱上炮团计算兵奇才魏雨缪；副军长女儿冀红琛伍后在宣传队报幕，被师炮科参谋“鬼难拿”死追。但三个人的爱情同时遇到巨大阻碍和挑战，说不完道不尽的事件屡屡考验着他们的爱情……

这八个故事是进入钱德勒世界的敲门砖，是开启马洛前世今生的金钥匙。 　　早年的加州阳光更明亮一些，警察更像人一些，世界更善意一些。一个为寻找真相披荆斩棘的私家侦探正在诞生，他就是“我”，是达尔马斯，是卡尔马迪，是埃文斯，同时也是菲利普?马洛！。 　　即使姓名不同，骨子里的正义感未变，“在他自己的世界里，他必须是*好的男人；而对任何一个世界来说，他也会是个够好的男人。

罗辑思维“得到”APP明星讲书人黄昱宁，用自己的小说解读当下都市生活;一部中国式的“黑镜”故事集：每个故事都起于一个诡诈的、疯狂的念头，都在捕捉人们在幻觉、执念和伤痛中编织的那张亮晶晶的生活和意义之网。作者被誉为一个“年轻的阿特伍德”，一位“女麦克尤恩”。《八部半》是著名翻译家、出版人黄昱宁的部个人小说集，收录了八篇虚构作品《呼叫转移》《三岔口》《水》《你或植物》《幸福触手可及》《水星很忙》《千里走单骑》《文学病人》和一篇非虚构作品《海外关系》。“八部半”这个书名，既代表了本书收录的作品数量，也暗合著名导演费里尼的同题名作。电影《八部半》把现代都市人的生活现状和心理困境打碎，重组成影像奇观，而这也是小说集《八部半》追求的目标。本书所收录的八篇小说中，六篇是现实题材，两篇是带有科幻意味的现代寓言；而它们真正的主题，都指向人们日常生活中面临的问题，并带有对人类未来的思索。后一篇非虚构作品《海外关系》，以小说家的视角和叙述方式，追溯了作者亲历的一段亲人从海外归来的往事；同时，又根据历史材料虚构了亲人漂泊海外的坎坷经历，力求以家族故事来折射上海乃至中国近百年历史的大开大合。

这个故事是关于一个倔强的山东女孩，裴娇娇，后改名为裴斯曼。以女性视角，记录了一个有梦想的、让人又爱又心疼的漂亮姑娘短暂却曲折的“一生”。

本书是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的中篇小说集之一，收录作品4部。 《梦境与杂种》：《丰乳肥臀》的前奏，写尽艰难时代传奇少女的善与美。讲述可以通过做梦预知未来的哥哥与身世复杂、善良美丽的妹妹，在艰难的岁月里相伴成长、苦中作乐的故事。 《幽默与趣味》：《十三步》之后，再于嬉笑与荒诞中阅尽知识分子的辛酸。战战兢兢的大学教师在偶然的情况下变成了一只猴子，面对焦急万分的妻子和天真懵懂的儿子，发展出一串令人啼笑皆非的故事。 《模式与原型》：一个懵懂、如狗般低微的男人所经历过的质朴而粗粝的乡村生活片段。展现将自我埋尘埃的人、漫无头绪的生存之路、冷骨髓的“无意识”心声。 《父亲在民夫连里》：《红高粱家族》续篇，续写热血男儿的英雄豪情，再现纷飞炮火也掩盖不了的蓬勃生命。越过冰河，扛过饥饿，有痞气、有柔情又有魅力的父亲带领着民夫连为前线官兵勇送军粮的故事。

本书以辛亥革命陕西起义前夕之历史事件为写作素材，气魄宏大，立意高远，探微钩沉，再现了那风云变幻、豪杰四起、国家自在十字路口、四万万人民茫然四顾、不知何去何从之复杂历史局面，读之让人不时生出身临其境之感。本书的一个显著特，就是在革命演过程中老百姓的喜怒哀乐和日常生活，让人感受到他们才是革命波涛高潮迭起的始作俑者。书中绝少出现领袖级人物的运筹帷幄、演讲家的慷慨激昂，用大量笔墨描写普通人的特定历史条件下的思想感情情和知行实践，还原革命二字的应有之义、展现农工兵学商灵魂深处的革新情结。

《望海潮》是实力派作家萧耳的最新长篇小说力作。 小说由上卷《朵小姐》、下卷《去海边》和番外《蟋蟀记》组成，讲述了出生于浙江三门农村的女主人公何朵朵一路成长的故事。 三个故事，三个主场，多重考验。一次次欣喜与落寞交织，何朵朵在命运的峰尖与谷底之间穿梭，在善恶边界拉扯，迷失在欲望和金钱的追逐中……最终，她转动命运的齿轮，从漂泊与沉沦中归来，在海边那间客栈，找到了生活的意义以及丰沛的自我。 所谓“望海潮”，是只有经历风暴后，才能获得生活的饱满与宁静。今后山野尽望，四下皆是奔腾的江。

从什么时候开始，不再期望在荒原、巨山，或者无法泅渡之河中遇见另一位伙伴。 人生更像是漫游在大海里的哥伦布，甚至不抱有遇见一块大陆的希望。 只有抛却失望的人，才能继续穿行在黑漆漆的密林中。 ——周嘉宁 21世纪初的上海，二十岁的阳阳觉得自己与周围的一切格格不入，她在地下文学论坛、里弄咖啡馆与边缘音乐会里寻找着同类。十年过去，大部分的文艺青年被无益的幻觉耗干，生活一路走向沉闷，也有少部分人获得了命运的垂青，获得了世俗的成功。从什么时候开始，人生于阳阳而言更像是漫游在黑漆漆的密林，不再期望能遇见另一位伙伴。 她曾深刻地爱过一个浑然天成的天才，也在迷惘失落时陷入与一个已成名中年作家的关系。然而她并不想成为谁的女友，她想成为的是艺术家本人——单独地，直接地，以正面强攻的姿态，面对整个外部世界…… 在这部小说中，周嘉宁以冷峻穿透的笔触，勾画出一幅21世纪初文学青年的精神流浪简史，独具一种忧郁气质。

人民文学奖”得主笛安长篇小说，给这个坚硬世界的一温柔。在第三次约会之后，熊漠北得知崔莲一是位单亲妈妈，于是这段恋情变得悬而未决，毫无生养经验的他该如何应对这个陌生的小女孩成蜂蜜？爱情是勇敢者的游戏，如斯年纪，对自我的想象总是带有一权衡，一试探，一退守，爱情重建生命的想象，孩子亦可以。这是一个生命对另一个生命的照耀，孩子与成人，互为镜像，彼此辉映的故事。笛安以孩子为起，让我们再次思考我们的人生，辨识我们的过去和来处。孩子是这个世界的温情谜语，这个谜语中也藏有答案。好好去爱，或许是我们的出路。

《银魂：张嘉璈和他的时代》是中国现代银行制度的奠基者、中国银行业之父、金融家张嘉璈的长篇文学传记。 本书采用金融史与生活史相结合的研究路径，从浩如烟海的史料和银行家们的日记、书信、函电中互参考寻，细密地考察了张嘉璈的生平踪迹及其与时代的关系，描绘了这位二十世纪初的金融巨子跌宕起伏、充满悬念的一生。 中国银行的前身是在清末后十年创立的大清银行。后经过以张嘉璈为代表的中国代现代银行家筚路蓝缕的拓，逐渐实现了现代银行业在二十世纪初的崛起与变革。 以张嘉璈为中心，本书同时讲述了一段置身金钱政治漩涡的南北金融界群雄的故事，展现了近一个世纪神州大地上中国社会的巨大变迁，中国近代金融业的发端、成长与变革，以及一代金融精英在时代大变局中立身谋国的气魄和胆识。 在传主张嘉璈身上无时无刻不散发着一种精神的光芒，这种精神是一种家国担当，也是一代银行家魂魄所寄：推动商业现代化乃至整个近代中国的现代转型。张嘉璈舍我其谁的担当气概，对今天推动金融业的健康发展、帮助我们树立文化自信，也具有深刻的借鉴和现实意义。

《良渚》是虞敏华创作的长篇小说。三千年前的一场大雨，掩盖了许多记忆……而20世纪初良渚的一次平常农事，泥土里翻出的玉琮，战火纷飞的年代里流落在外的国宝，一条条线索指引史逸民走近五千多年前的良渚古国。可是随着他的早逝，良渚古国的大门又缓缓关闭……未竟的事业终由后人承继，简灵儿、史遥、楚汐、周家齐……不同行业、不同身份的人，仿佛都受到了玉琮的召唤，为良渚文化所吸引，在这片土地上，探访历史的意义，重现良渚文明的华光。

　　大学毕业的时候，吴为像无数年轻人一样，迷恋北京，经历了一次不成功的婚姻，有了一个婚生女禅月，也有了一个私生女枫丹。这个因“爱文学”而生的私生女，使吴为饱受丈夫骂，被人叫作“破鞋”，只要一出门，就有人在身后啐唾沫、扔石头子儿，甚至脱下鞋来砸她。她挨过批斗，跳过楼，所受之辱，比霍桑的《红字》更“红字”。顶着一身的骂名，吴为来到“五七”干校，想不到在这里结识了尚未“解放”的副部长胡秉宸。几经交手，一句秦少游的词，缴了吴为的械。待他们都调回北京后，才正式交往起来。 　　世家子弟胡秉宸，又在革命的血与火中几经历练，能干、有魄力，在政治上也有操守，是“五百年才出一个”的人才。他的婚姻本不和谐，却维持着“模范家庭”的名号。然而这并不妨碍他另找女人，而且他的方针是“想办法让她们主动”。吴为哪里是胡秉宸的对手？在胡秉宸多次示爱之下，吴为果然“主动”地给他写了一封信，她想要一个明确的答案。而胡几经考虑，竟把这封信交给了他的妻子白帆，并与同是老革命的白帆一道，联名写了一封让吴为一年都缓不过气来的信。吴为老也弄不明白：在干校的那个胡秉宸和写这封信的胡秉宸是不是同一个人？ 　　待到从这封信的中回过气来，吴为忽然明白非得改变自己的地位不可，非得从千万只脚下挣扎出来不可。而这谈何容易！ 　　一张纸和一支笔飘然落在吴为面前，似乎有人对她说：写吧，这就是你的路。那一刻，吴为觉得重又置身于她的塬上。她曾和母亲叶莲子一道，在陕北的塬上度过了苦难的童年，她一一始了对塬的解读，自幼就熟悉的大悲大悯再次向她袭来……等到母亲和女儿禅月睡下，吴为就把案板放在厨房的洗碗池上，站在洗碗池前，用一支一毛二分钱的圆珠笔，一笔一画地始写作。她终于在那个受尽屈辱的院子里成了作家，也才从感情上把胡秉宸真正放下。而胡秉宸在报纸上一看到署名吴为的小说，就知道那是他的吴为，而不是别人的吴为。胡秉宸派人送来的那张条子，吴为只看了一半，就知道自己完蛋了。她这才知道，她的苦难，她的奋斗，还有母亲、女儿为自己受的凌辱，加起来也挡不住胡秉宸的这张小条子，她又奋不顾身地向他奔去。此时，距当年坐在干校的原木上*次看见胡秉宸，已差不多十年过去了。但这次会面，不过是一次柏拉图式的“幽会”而已。会面之后，吴为仍安心写作，日子又像以前一样平淡无奇地过下去，可胡秉宸不让吴为安静地写，安静地活。吴为远远地、暗暗地抗拒着他，也抗拒着自己。 　　在一条通往田野的沿河小路上，他们终于相拥在一起。数天之后，又在一家饭店里，他们有了*个吻。其实，胡秉宸十年前就等着这个吻了。仅仅这个吻，就让身经百战、出生死、钢铁一般的胡秉宸神魂颠倒，他好像回到了初恋，像当年搞地下工作那样满怀激情地热恋起来……然而妻子白帆怎么办？在爱和良知的夹攻中，胡秉宸两面受着煎熬。他们越陷越深，也就越难舍难分，这个问题也就越来越尖锐。 　　官场如战场。没想到稳操胜券的胡秉宸却在仕途大战中败下阵来。吴为却说：“我爱的是你，不是你的地位。”这使胡秉宸放松了许多，与吴为会面的次数也日渐增多。而这样的结果，是他们的关系渐渐被人所知。传播像一条暗河，随之在地下涌动起来。 　　吴为生于1937年，卢沟桥的枪声一响，父亲顾秋水就抛下她们母女，随着东北军旧部抗日去了。母亲叶莲子历尽千辛万苦才把她拉扯大，苦难把她们铸成了不可分割的一个人。此时叶莲子不用猜就知道，吴为又要往陷阱里跳。她为此过吴为的耳光，甚至拉着外孙女禅月一同给吴为跪下哀求。禅月觉得，别看妈妈蹦来蹦去，换了一个男人又一个男人，实质上还是别人的奴隶。姥姥和妈妈都是男人的奴隶，那些男人剥削着她们的精神、肉体、感情——难道她们看不出来？这真是她们家的“咒”。这个“咒”到她这里非翻过来不可。 　　为了吴为，胡秉宸竟不顾几十年夫妻的情分，揭妻子白帆的老底。气头上的白帆，竟扬起巴掌，朝着胡秉宸的脸左右弓，掌了六个耳光。着胡秉宸就发生了大面积心肌梗死，了医院抢救室。胡秉宸这一倒，不但让他的对手大松一口气，也让有关部门在艰难的人事平衡上大松一口气。 　　白帆组织人向各种制裁机构发出对吴为的指控，吴为面临的形势更加严峻。十几年前的旧景重现，可这次来势更猛，力度也更具权威，远不似当年市井小民骂几句“破鞋”，扔几块石子、啐几口唾沫就可了结。当胡秉宸得知吴为一个孤身女人为保卫他而迎战白帆身后的一大帮人时，不禁心烦意乱。正是白帆把他逼得没了退路，他才正式起诉，和白帆离婚。这*终的孤注一掷，又感动了吴为。 　　胡秉宸出院后，到上海去做一步的治疗。 　　胡秉宸走后，噩讯频传。对吴为，又是法院传讯，又是除党籍，还要把她作为坏分子关去。白帆发动了一个由38位夫人组成的“白胡婚姻保卫团”，为捍卫白帆而战。在法院审理过程中，使吴为受到极大伤害的是胡秉宸几副面具同时摆在眼前，反差之大，触目惊心。这场历时多年、动员了非常手段和人物的围剿，如浓烈的酸液，一一滴腐蚀着吴为对胡秉宸的爱。在一次次恶斗、一次次出卖的涤荡中，她对胡秉宸的爱渐渐褪了颜色。说到婚期，吴为说：“我们不结婚，同居行不行？”胡秉宸说：“难怪人家说你是个坏女人，你不是在耍弄我吗？”吴为很想对他说：如果你现在还是部长，如果你还年富力强，如果没有那么些人整你而且至今还在等着看你的笑话，我会毫不犹豫地对你说：我不愿意嫁给你！可是吴为什么都懒得说了。她累了。为登记结婚，吴为去向母亲叶莲子要*本，只说了一句“妈，我要去结婚了”，就抱着叶莲子哭起来。 　　自胡秉宸和吴为迈出结婚登记所那扇门的*秒钟起，胡秉宸的良心就始不安了。尽管胡秉宸多次对吴为控诉白帆对他的残酷折磨，但一旦和吴为结了婚，白帆就成了一个战败者，胡秉宸难免不又想起她的种种好处。而他又是个喜欢迁怒于人的人，自然就把吴为当作了始作俑者来煎熬。他们的婚姻，从一始就停留在一部歌剧的序曲，而无法正剧的状态。婚后的胡秉宸，从未得到过他期待于她的缠绵，她的举案齐眉只能说是一种优质服务。吴为以为自己的*忠诚就能够等同、顶替女人对男人的情爱、性爱，她在床上的表现越来越让胡秉宸难以尽欢。结婚以后，吴为毫无敌情观念，马上解甲归田，不留后手，而白帆却没有一天放弃对胡秉宸的争夺。毕竟同生共死几十年，要比半路夫妻吴为更知道如何对症下药。胡秉宸无限怀恋起白帆对他无条件的崇拜来。婚后不久的一次口角中，胡秉宸就出其不意地说：“你知道人家说你什么？说你是个烂女人，可我怎么就鬼迷心窍地和你结了婚？” 　　吴为从自己爱了胡秉宸几十年的经历就能知道，她对胡秉宸的爱有多么艰难，白帆对胡秉宸的爱就有多么艰难。她不能不做这样的猜测，白帆对胡秉宸多年的折磨，诸如扇耳光、泼茶水……可能事出有因。回首胡秉宸对她与白帆毫无二致的做法，吴为既为她爱了这么多年的这个男人心痛如绞，也为自己心痛如绞。 　　胡秉宸多次要求离婚，乃至到了叩首相求的地步，言称全家老少将会为此感谢她的大恩大德，而吴为就是不同意。 　　叶莲子死了。既然不能解救吴为，她又怎能忍心让吴为继续背着自己？而她撒手一走，谁还能给吴为一关爱？这个世界上，再也没人能够倾听她、支撑她了。 　　吴为终于同意离婚那天，他们不吵了，和美得就像恋爱时光。这场从吴为33岁始的恋爱，轰轰烈烈，如今吴为已经60岁了。 　　不知是不是巧合，恰恰在叶莲子忌日那天，胡秉宸又来了。吴为看着他，却像看见了早已把她们母女抛弃的顾秋水，不禁脱口叫道：“爸爸。”然后，她就很平和、很从容地过渡到什么都不会说、谁也不认识的状态——她被送了精神病院。

　　本书由五个中短篇小说构成，分别为《书中人》《天降大运》《抵达》《土命人》《鱼在岸》。前两篇以天马行空的想象力构造了奇妙的异次元世界。后三篇以现实生活为题材，讲述了底层劳动人民的困惑与挣扎。本书充满了魔幻现实主义风格，既脱离现实又关照现实，表达了作者对写作和人生意义的思考与态度。

《惊蛰》是四川作家杜阳林撰写的半自传体的长篇小说。二十世纪七十年代末，四川北部阆南县观龙村，少年凌云青聪慧早熟，坚强好学，但苦难却如影随形：寒冷和饥饿的折磨，乡邻旁亲的刁难与欺辱……十年岁月，几番生死劫难与惊蛰之醒，凌云青完成了野蛮的生长。时代的列车载着这个倔强少年和他沉重的过去，无可阻挡地奔向未来。 小说风格质朴，叙事语言融川北方言，独具特色。整部作品通过一个农村少年与生活抗争的成长史，彰显了个体生命向善、向上的昂扬精神，同时也呈现了中国乡村大地上的人物群像和时代的惊蛰之变。

《甲马》是默音的长篇小说代表作。甲马非马，是云南人用来祈福的木刻版画，对于谢晔一家而言，甲马也是“写给彼岸的无字信”。家族中，拥有“梦见”能力的人，能用“甲马”窥人过往，为困于现实的人疗伤。 十九岁的谢晔从云南来到上海上学，他此行的另一个目的是为了寻找生母。偶然间，他从大学教授苏怀殊的家庭合影中，看到了小爷爷的照片。教授与自己的家人有何关系？母亲为何抛弃家庭，一生下他就回到上海，从此了无音讯？当年的西南联大与景洪农场到底发生了什么，改变了父辈的命运？在甲马的帮助下，谢晔试着拼凑过去，找到它与现在的联系。而随着往事逐渐清晰，让他始料未及的家族秘密也随之浮出水面……