清代戏曲与昆剧--中华戏剧学丛刊电子书

总序

“载歌载舞”辨

一

二

三

四

谈昆剧的雅和俗

一

二

三

四

昆剧角色的演变与定型

一、承继期

（一）七人可以成班

（二）“小”字号的筛选

二、成熟期

（一）江湖十二角色

（二）小生的定位

（三）付的崛起

（四）角色的独立性

三、定型期

（一）何谓定型

（二）分工的专业性与灵活性

四、余论

传奇“吊场”的演变与昆剧折子戏

（一）余文式

（二）分段式

（三）虚实式

（四）包孕式

（五）跨出式

（六）多层式

昆剧折子戏下场式述例

小引

一、基本式

（一）念诗下

（二）念常语下

（三）唱下

（四）喝下

（五）走下

（六）请下

（七）哭（悲）下

（八）笑下

（九）叹下

（十）恼下

（十一）急下

（十二）奔下

（十三）诨下

（十四）舞下

（十五）驮下

（十六）缢下

（十七）扯下

（十八）扣下

（十九）戴下

二、衍生式

（一）“且住”

（二）“请转”

（三）转折

（四）反衬

（五）造境

（六）旁嘲

（七）嘲骂

（八）自嘲

（九）评议

（十）离别

（十一）留别

（十二）告别

（十三）死别

（十四）谦让

（十五）忌讳

（十六）呼应

（十七）自惭

（十八）自乐

（十九）预言

（二十）示威

（二十一）憎恨

（二十二）会心

（二十三）催逼

（二十四）赔笑

（二十五）调侃

《思凡》偶说

一、围绕探源的话

二、缤纷演出史

三、身段谱的启示

《游园惊梦》集说

一、从影响知识界的文化生活说起

二、“情不知所起，一往而深”

三、各种改本与“堆花”雏形

四、增入睡魔神的作用

五、“十二花神”的始末

六、案头、场上，文学、艺术的互补

七、“伶工谱”的沧桑

八、余论

殷溎深及其《余庆堂曲谱》

一、已刊行部分

二、手抄本原稿部分

（一）《乞鞋》、《疑露》

（二）《红菱艳》

（三）《金雀记》

（四）《金印记》

（五）《义侠记》

（六）《翠屏山》

（七）《杂曲谱》

（八）《慈悲圆》

（九）《八义记》

（十）《金锁记》

（十一）《杂曲谱》

（十二）《杂曲谱》

谈昆戏画

笛边散思

一

二

三

四

五

六

七

八

清代全本戏演出述论

一

（一）家乐演出的纷繁性

（二）堂戏演出的应时性

二

（一）从阶段性上看特点

（二）《琵琶记》一枝独秀

（三）《精忠记》演出钩沉

（四）“摘锦八出”的前前后后

三

（一）新奇更要热闹

（二）集中更要紧凑

（三）脱套不废熟套

（四）曲折更求明畅

四

猫（髦）儿戏小考

“罗浮仙蝶”与戏曲

一

二

读《曲海总目提要》札记

一、关于《翡翠园•盗令》的主角

二、《玉尺楼》有两本

三、《铁冠图》出目辨正

典礼背后的世俗心态——读《翁同龢日记》中的清宫演戏资料

一

二

三

四

“昆剧”的困惑

一

二

三

附录

《昆曲曲牌及套数范例集•北套》序

《明清戏曲家考略》序

《昆剧“传”字辈》序

《昆曲辞典》序

校后记