知名哲学教授姜宇辉写给声音的一封私信。虽然以哲学研究为业，姜宇辉一直是狂热的音乐爱好者，在音乐领域了解之深、涉猎之广，令人惊叹，并把对音乐的热爱延伸到了更广阔的声音层面。本书以哲学的方式讨论音乐/声音，融合热爱与专业，对哲学和音乐有兴趣的读者都不容错过。 声音研究的前沿探索，理解声音对我们的意义。声音研究处于当下哲学领域前沿，对声音行哲学性的探讨有助于我们更深地理解声音作为一种感知和表达方式的重要性，把握最新理论动向。
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导言 声音是存在的家园
“未完成”的节奏 —卢梭与启蒙理想的音乐性
一、表象与在场：艺术的政治学
二、《起源》：音乐的“起源”
三、“节奏”与启蒙理想的音乐性
琴“声”如“诉” —声音与聆听作为一种绘画叙事之可能性
一、从“图像学”（iconology）到“图像本身”（Figure lui-même）
二、从福西永到康定斯基：声音作为“图像本身”之变形动力
三、聆听之“诗意”：古代绘画中的声音叙事
四、琴韵墨章：声—画交融的“诗意”之境
尾声：悬停，终极的静默
“声音”与“意义” — 在《意义的逻辑》与《千高原》的张力中探寻语言的诗性本原
一 内容与表达：语音（voix(2)）的引入
二 符号的四种机制
三 “前表意机制”：语音—嗓音—发音
四 “后表意”：诗之声，抑或声之诗？
结语：寂默（silence），语言的诗性本原
白噪音、黑噪音与幽灵之声 —德勒兹的事件理论视域中的噪音本体论
1.《意义的逻辑》中的事件理论：非实体（incorporel）与斯多葛的因果理论
2. Ain/Chronos：感性介质（sensual ether）与幽灵之声
3.白噪音、黑噪音与泽纳基斯的噪音本体论
重复：“囤积”，抑或“凝缩”？ — 阿塔利、德勒兹与极简电子舞曲的时间性
1.《噪音》：重复与囤积
2.《差异与重复》：重复，凝缩，与主体性生成
3.一点余论
作为“想象理性”（imaginative rationality）的隐喻 — 自博纳富瓦的诗意聆听辨析莱柯夫的隐喻理论
一、莱柯夫论诗歌隐喻
二、博纳富瓦的诗意聆听
三、余论： 隐喻向哲学的“转移”
独自聆听 — 电影音乐与孤独之痛
一、娱乐之罪，孤独之痛
二、音乐作为主体性的伤痛
三、电影音乐作为存在之痛
游戏不相信眼泪 — 晚近中国独立电子游戏中的人声与感动
1.进入“数码巴洛克”的宇宙
2.“世界即声音”（The World is Sound）(21)
3.一个哲学的插曲：德里达论“内心独白”
4.听觉迷狂的四重向度：想象，时间性，死亡，想听
5.四部游戏作品解析
浮生若梦，玄音如影 — 忆叙那一场电音与昆曲的风花雪月
1.“还魂”：声之“灵”
2.“氛围”：声之“境”
音乐作为宇宙之力 —— 从鸟鸣到鲸歌的哲思
一、导引：失去宇宙之力的音乐
二、从“和谐”（Harmony）到“无定”（apeiron）：重归宇宙之力的本原
三、从鸟鸣音乐到电子音乐：迭奏曲（la ritournelle）及其内在困境
四、从鸟鸣到鲸歌：基础设施（infrastructure）作为否定性裂痕
五、结语：音乐作为自然之哀伤（Trauer）
后记
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