纯五度复合和声体系研究电子书

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内容简介

丛书出版前言

丛书编委会

绪论

上篇　和声体系

第一章　金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究

第一节　纯五度复合和弦及其标记法

第二节　纯五度复合和弦的类型

一、基本型

二、混合型

第三节　省略音的纯五度复合和弦

第四节　纯五度复合产生的三全音

一、纯五度夹置产生的三全音

二、多重和声长音上纯五度交混产生的三全音

第五节　纯五度复合和声的排列

一、全对称排列

二、局部对称排列

三、对称—单值排列组合

四、对称—等差排列组合

五、对称—等差嵌入等差——单值排列多重组合

六、对称—等差——等差嵌入等差排列多重组合

第六节　纯五度复合和声的声部连接

一、平行进行

二、斜向进行

三、反向进行

四、传统式连接

五、从平行过渡到传统式连接

六、镜像结构的连接

七、五度叠置为主的和声进行

八、四度叠置与二度叠置和声进行

九、自由演奏声部的“踏板”和声

十、运用和弦外音的进行

第七节　金湘作品中的其他和弦类型

一、增三和弦

二、减三或减七和弦

三、全音阶和弦

四、半音阶片断和弦

第八节　金湘作品中和声的总体布局

一、和声排列单值使用的规律

二、和弦音的个数及其结构意义

小结

第二章　五正声纯五度复合和声的和弦体系

第一节　纯五度复合和声的分类

第二节　民族七声纯五度复合和声的调内和弦

第三节　五正声纯五度复合和声的调内和弦

第四节　五正声纯五度复合和声的离调和弦

一、宫和弦上的离调和弦

二、徵和弦上的离调和弦

三、商和弦上的离调和弦

四、羽和弦上的离调和弦

五、角和弦上的离调和弦

第五节　五正声纯五度复合和声离调和弦隐含的调性关系

小结

第三章　单音程与其复音程的协和度差异及纯五度复合和声排列

第一节　“简单频率比说”验证单音程与其复音程的协和度差异

第二节　“拍音说”验证单音程与其复音程的协和度差异

第三节　“合成音说”验证单音程与其复音程的协和度差异

第四节　纯五度复合和声四种排列法的协和度差异

一、叠置法

二、包围法

三、交叉法

四、混合法

小结

中篇　春华秋实

第四章　金湘的作曲之路

第一节　戏剧人生

第二节　中华交响

第三节　带着苦涩的甜蜜，含着眼泪的微笑

一、至真至纯

二、民族根基

三、中华情怀

第四节　金湘作品年代顺序表

第五章　金湘的理论探究

第一节　《探究无垠·金湘音乐论文集之二》书评

一、“理论篇”的中华情怀与国际视野

二、“创作篇”的民族根基与艺术创新

三、“回响篇”的碰撞争鸣与艺术提炼

第二节　《金湘歌剧音乐研究》书评

一、“歌剧思维”观

二、歌剧结构

三、人物形象塑造

四、歌剧的音乐形态

下篇　作品研究

第六章　金湘艺术歌曲中纯五度复合和声的初源

第一节　以“空五度”为主的和声进行

第二节　线性逻辑在和声进行中的运用

第三节　“倚音”逻辑在和声进行中的运用

第四节　和弦外音的运用

第五节　持续音的运用

小结

第七章　中国新音乐启蒙者的求索　——再论黄自艺术歌曲《卜算子·黄州定慧院寓居作》的和声设计

第一节　对《卜算子·黄州定慧院寓居作》和声的五种阐释

第二节　“传统”融合“现代”

一、《卜算子·黄州定慧院寓居作》中的和声传统

二、《卜算子·黄州定慧院寓居作》中和声的现代性

第三节　“西洋”配置“民族”

小结

第八章　金湘合唱作品中的纯五度复合和声

第一节　合唱中的五正声纯五度复合和声

一、五正声纯五度复合和弦的应用

二、带有变声的五正声纯五度复合和声“离调和弦”

第二节　合唱中的七声性纯五度复合和声

一、五声性旋律配置七声性纯五度复合和弦

二、七声性旋律配置七声性纯五度复合和弦

三、七声性纯五度复合和弦作为终止主和弦

四、同宫系统异调式配置

五、七声性纯五度复合和弦作为转调中介和弦

六、清晰终止路线中的七声性纯五度复合和弦

第三节　合唱中的现代性纯五度复合和声

一、完全五正声和弦

二、双层纯五度复合和弦纵合形成现代性纯五度和弦

小结

第九章　探索中华乐风创作表演规律　——五场音乐会观后记

第一节　民族管弦乐新作《丝路粤韵》

第二节　新作风格与听众类型的暗合

第三节　国韵华乐，“麻辣”印象

第四节　严谨准确，略输风情

第五节　品味“老火靓汤”

第十章　中国2015年歌剧创作演出述评

第一节　音乐节中创作排演的歌剧

第二节　四大歌剧院创作排演的歌剧

第三节　地方歌剧院团创作排演的歌剧

第四节　音乐院校创作排演的歌剧

第五节　2015年首演的14部原创歌剧

第六节　歌剧评奖

第七节　歌剧论文

小结

第十一章　施光南歌剧咏叹调《不幸的人生》旋律“音程向位”的衍展

第一节　咏叹调《不幸的人生》研究概况

第二节　《不幸的人生》的曲式结构特征

第三节　《不幸的人生》的旋律“音程向位”特征

第四节　中部第二段第三句中花腔旋律乐汇的划分

第五节　《不幸的人生》旋律“音程向位”的衍展

小结

第十二章　金湘民族交响乐作品的文化思考

第一节　传统的继承与创新

第二节　精湛的技术功底

第三节　博大的中华情怀

第四节　崇高的人文关怀

第五节　深刻的哲理性

小结

第十三章　金湘交响乐作品抒情性与交响性的共振

第一节　澎湃激情的想象和饱含真情的音乐

第二节　高尚的人格和高洁的音乐品质

第三节　成熟、鲜明的个人风格和充满自信的创作

小结

第十四章　金湘歌剧《楚霸王》中的调域与“纯五度复合”逻辑

第一节　歌剧《楚霸王》的宏观音乐结构

第二节　歌剧《楚霸王》中的五声性泛调性旋律

第三节　歌剧《楚霸王》中的五声性多调性复合

一、同宫系统异调式复合

二、异宫系统同主音调复合

三、异宫系统同调式复合

四、异宫系统异调性异调式复合

五、综合运用

第四节　歌剧《楚霸王》中的“纯五度复合”逻辑

一、歌剧《楚霸王》中的纯五度复合和声

二、五声性泛调性中心音的纯五度布局

三、五声性多调性的“纯五度复合”特征

小结

结语

参考文献

一、中文部分

二、外文部分

后记