人间词话全鉴电子书

内容提要

前言

人间词话手稿上卷

一、有境自高格

二、意境颇难分

三、物我两相忘

四、“无我”优美，“有我”宏壮

五、写实家与理想家

六、实景真情为境

七、一字出境界

八、境界大小无关优劣

九、兴趣、神韵与境界

一〇、太白以气象取胜

一一、评飞卿之词

一二、一句出词品

一三、解人正不易得

一四、句秀、骨秀与神秀

一五、后主之气象

一六、君主之短，词人所长

一七、客观诗人与主观诗人

一八、后主之词，血书也

一九、开创北宋之风

二〇、正中之词清朗高远

二一、“出”字出何处

二二、一生专学在何处

二三、论咏春草绝调

二四、《蒹葭》最得诗人情致

二五、忧生与忧世

二六、成大事者，必经三种境界

二七、《玉楼春》欧阳修

二八、古之伤心人

二九、少游词境最为凄婉

三〇、词中气象

三一、陶潜与东坡，薛收与白石

三二、词之雅郑，在神不在貌

人间词话手稿下卷

三三、创调之才多，创意之才少

三四、词忌用替代字

三五、沈义父论替代字

三六、隔雾看花之恨

三七、和韵与原唱

三八、咏物之词，东坡最工

三九、写景之病，皆在“隔”字

四〇、隔与不隔

四一、写情不隔与写景不隔

四二、白石格调最高

四三、南宋词唯幼安也

四四、无此胸襟不可学

四五、苏、辛之雅量

四六、狂者、狷者与乡愿

四七、稼轩之神悟

四八、周旨荡而史意贪

四九、论梦窗之词

五〇、梦窗之词与玉田之词

五一、诗、词之境界

五二、观物、言情以自然

五三、词并非易于诗

五四、文体盛衰之由

五五、诗、词有题而亡

五六、大家之作

五七、诗词创作之道

五八、白居易与吴伟业

五九、绝句，律诗和排律

六〇、入乎其内，出乎其外

六一、诗人与外物

六二、游词为淫鄙之病

六三、《天净沙》马致远

六四、人各有能有不能

人间词话未刊稿

一、白石之词

二、双声、叠韵之论

三、平仄有殊皆叠韵

四、诗词之盛衰

五、不解“天乐”义

六、北宋名家以方回为最次

七、创作之难之易

八、欢愉之辞难工，愁苦之言易巧

九、文学之习惯

一〇、一切景语皆情语

一一、词家多以景寓情

一二、诗之景阔，词之言长

一三、气质、神韵不如境界

一四、非自有境界

一五、长调之最工

一六、后人不能学

一七、开北曲四声通押之祖

一八、不足与容若比

一九、词家时代之说

二〇、云间诸公彩花耳

二一、《衍波词》之佳者

二二、学人之词，疆村为极

二三、《蝶恋花》二首

二四、《半塘丁稿》

二五、皋文之为词，深文罗织

二六、赞姜夔而疏贺裳

二七、“闭门造诗”之论

二八、北宋词有句，南宋词无句

二九、草窗、玉田之词为枯槁

三〇、此非警句也

三一、宋之文天祥，明之刘基

三二、和凝《长命女》

三三、北宋词疏远

三四、小好小惭，大好大惭

三五、弃周鼎而宝康瓠

三六、沈昕伯之《蝶恋花》

三七、诗人之眼与政治家之眼

三八、宋人小说，多不足信

三九、诗词歌赋之工

四〇、有篇又有句

四一、宁失之倡优，不失之俗子

四二、《蝶恋花》之议

四三、万不可作儇薄语

四四、词人之忠实

四五、集之回想

四六、论词与论诗

四七、东坡之旷，白石之旷

四八、文学之事

四九、诗人视一切外物

人间词话删稿

一、不喜长调，不喜用人韵

二、开词家未有之境

三、曲古不如今，词今不如古

四、孔门之用词

五、暮雨潇潇郎不归

六、张玉田之词

七、修饰字句易，换意难

八、杂剧之祖

九、致语

一〇、集作者之谜

一一、其非一书

一二、非徒善创，亦且善因

一三、淫词，鄙词，游词

一四、王国维论其词

一五、曲家不能为词

附录

人间词话附录

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王国维《文学小言》

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一七

人间词话•苕华词

《如梦令》

《浣溪沙》

《临江仙》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《好事近》

《好事近》

《采桑子》

《西河》

《摸鱼儿•秋柳》

《蝶恋花》

《鹧鸪天》

《点绛唇》

《点绛唇》

《踏莎行》

《清平乐》

《浣溪沙》

《青玉案》

《满庭芳》

《蝶恋花》

《玉楼春》

《阮郎归》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《青玉案》

《浣溪沙》

《鹊桥仙》

《鹊桥仙》

《减字木兰花》

《鹧鸪天》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《贺新郎》

《人月圆•梅》

《卜算子•水仙》

《八声甘州》

《浣溪沙》

《踏莎行•元夕》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《浣溪沙》

《临江仙》

《南歌子》

《荷叶杯•戏效花间体》

《蝶恋花》

《玉楼春》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《水龙吟•杨花用章质夫苏子瞻唱和韵》

《点绛唇》

《蝶恋花》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《扫花游》

《祝英台近》

《浣溪沙》

《虞美人》

《减字木兰花》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《浣溪沙》

《蝶恋花》

《菩萨蛮》

《应天长》

《菩萨蛮》

《菩萨蛮》

《鹧鸪天》

《浣溪沙》

《浣溪沙》

《蝶恋花》

《喜迁莺》

《蝶恋花》

《虞美人》

《齐天乐•蟋蟀用姜白石原韵》

《点绛唇》

《蝶恋花》

《菩萨蛮》

《蝶恋花》

《醉落魄》

《虞美人》

《鹧鸪天•庚申除夕和吴伯宛舍人》

《百字令•题孙隘庵（南窗寄傲图）》

《霜花腴•用梦窗韵补寿彊邨（cūn）侍郎》

《清平乐•况夔笙太守索题（香南雅集图）》

《少年游》

《阮郎归》

《虞美人》

《浣溪沙》

《点绛唇》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《浣溪沙》

《清平乐》

《浣溪沙》

《谒金门》

《苏幕遮》

《浣溪沙》

《蝶恋花》

《蝶恋花》

《点绛唇》

《清平乐》

《浣溪沙》

《蝶恋花》

《菩萨蛮》

王国维诗学理论摘选

通俗篇

1.摘选自《国学丛刊序》

2.摘选自《红楼梦评论》

3.摘选自《古雅之在美学上之位置》

4.摘选自《〈中国名画集〉序》

5.摘选自《孔子之美育主义》

6.摘选自《孔子之美育主义》

7.摘选自《屈子文学之精神》

8.摘选自《屈子文学之精神》

9.摘选自《屈子文学之精神》

10.摘选自《论哲学家与美术家之天职》

11.摘选自《宋元戏曲史》

12.摘选自《奏定经学科大学文学科大学章程书后》

13.摘选自《论哲学家与美术家之天职》

14.摘选自《哲学辨惑》

15.摘选自《奏定经学科大学文学科大学章程书后》

16.摘选自《论性》

17.摘选自《去毒篇》

18.摘选自《古雅之在美学上之位置》

19.摘选自《古雅之在美学上之位置》

20.摘选自《红楼梦评论》

21.摘选自《苕华词•蝶恋花》

22.摘选自《汗德像赞》

23.摘选自《叔本华像赞》

24.摘选自《叔本华之哲学及其教育学说》

25.摘选自《叔本华之哲学及其教育学说》

创作篇

1.摘选自《红楼梦评论》

2.摘选自《人间嗜好之研究》

3.摘选自《国学从刊序》

4.摘选自《五月二十三夜出阊门驱车至觅渡桥》见《静安诗稿》

5.摘选自《古雅之在美学上之位置》

6.摘选自《〈中国名画集〉序》

7.摘选自《古雅之在美学上之位置》

8.摘选自《古雅之在美学上之位置》

9.摘选自《古雅之在美学上之位置》

10.摘选自《屈子文学之精神》

11.摘选自《二田画□（qǐ nɡ）记》

12.摘选自《此君轩记》

13.摘选自《二田画□记》

14.摘选自《待时轩仿古鉩（xǐ）印谱序》

15.摘选自《偶成》，见《静安诗稿》

16.摘选自《拼飞》，见《静安诗稿》

17.摘选自《古剧脚色考》

18.摘选自《录曲余谈》

19.摘选自《宋元戏曲史》

20.摘选自《书叔本华遗传说后》

21.摘选自《宋元戏曲史》

22.摘选自《宋元戏曲史》

23.摘选自《论新学语之输入》

24.摘选自《论新学语之输入》

25.摘选自《论新学语之输入》

26.摘选自《优语录》序

27.摘选自《论哲学家与美术家之天职》

28.摘选自《论哲学家与美术家之天职》

29.摘选自《静安文集自序》

30.摘选自《红楼梦评论》

31.摘选自《叔本华与尼采》

32.摘选自《叔本华与尼采》

33.摘选自《叔本华与尼采》

34.摘选自《叔本华与尼采》

35.摘选自《叔本华之哲学及其教育学说》

诗词鉴赏

1.摘选自《奏定经学科大学文学科大学章程书后》

2.摘选自《奏定经学科大学文学科大学章程书后》

3.摘选自《人间嗜好之研究》

4.摘选自《红楼梦评论》

5.摘选自《红楼梦评论》

6.摘选自《红楼梦评论》

7.摘选自《去毒篇》

8.摘选自《红楼梦评论》

9.摘选自《宋元戏曲史》

10.摘选自《苕华词•蝶恋花》

11.摘选自《古雅之在美学上之位置》

12.摘选自《古雅之在美学上之位置》

13.摘选自《古雅之在美学上之位置》

14.摘选自《古雅之在美学上之位置》

15.摘选自《游通州湖心亭》

16.摘选自《过石门》

17.摘选自《教育偶感四则》

18.摘选自《红楼梦评论》

19.摘选自《论教育之宗旨》

20.摘选自《论教育之宗旨》

21.摘选自《孔子之美育主义》

22.摘选自《孔子之美育主义》

23.摘选自《叔本华之哲学及其教育学说》

24.摘选自《论小学校唱歌科之材料》

25.摘选自《论小学校唱歌科之材料》

26.摘选自《此君轩记》

27.摘选自《〈玉溪生诗年谱会笺〉序》

28.摘选自《毛公鼎考释序》

29.摘选自《教育偶感四则》

30.摘选自《坐致》

31.摘选自《教育偶感四则》

32.摘选自《论近年之学术界》

33.摘选自《“肃霜”“涤场”说》

34.摘选自《咏史（癸丑）》

35.摘选自《东山杂记》

36.摘选自《录曲余谈》

37.摘选自《录曲余谈》

38.摘选自《〈中国名曲集〉序》

39.摘选自《致罗振玉（1916年9月9日）》

40.摘选自《致罗振玉（1916年11月1日）》

41.摘选自《致蒋妆藻》

42.摘选自《〈中国名画集〉序》

诗词发展篇

1.摘选自《论近年之学术界》

2.摘选自《国学丛刊序》

3.摘选自《宋元戏曲史》自序

4.摘选自《汉以后所传周乐考》

5.摘选自《宋元戏曲史》第一章

6.摘选自《宋元戏曲史》第一章

7.摘选自《录曲余谈》

8.摘选自《曲录自序（二）》

9.摘选自《戏曲考原》

10.摘选自《宋元戏曲史》第三章

11.摘选自《宋元戏曲史》第九章

12.摘选自《录曲余谈》

13.摘选自《宋元戏曲史》第十六章

14.摘选自《宋元戏曲史》第十四章

15.摘选自《古剧脚色考》

16.摘选自《宋元戏曲史》第十二章

17.摘选自《宋元戏曲史》第十二章

18.摘选自《庚辛之间读书记•盛明杂剧初集》

19.摘选自《癸丑三月三日京都兰亭会诗》

20.摘选自《甘陵相碑跋》

21.摘选自《〈中国名画集〉序》

22.摘选自《宋代之金石学》

23.摘选自《致罗振玉（1916年5月8、9、10日）》

24.摘选自《宋椠大唐三藏取经诗话跋》

25.摘选自《庚辛之间读书记•元人（隔江斗智）杂剧》

26.摘选自《王国维致顾颉刚的三封信（1922年）》

分论篇之殷周

1.摘选自《二牖轩随录》

2.摘选自《说（周颂）》

3.摘选自《屈子文学之精神》

4.摘选自《屈子文学之精神》

5.摘选自《屈子文学之精神》

分论篇之秦

摘选自《东山杂记》

分论篇之晋

摘选自《东山杂记》

分论篇之唐、五代

1.摘选自《东山杂记》

2.摘选自《唐写本韦庄（秦妇吟）跋》

3.摘选自《致罗振玉（1916年10月11日）》

4.摘选自《致罗振玉（1917年1月5日》

分论篇之宋、元

1.摘选自《致罗振玉（1916年11月6日）》

2.摘选自《致罗振玉（1916年11月15日）》

3.摘选自《清真先生遗事•尚论三》

4.摘选自《宋代之金石学》

分论篇元、明

1.摘选自《宋元戏曲史》第九章

2.摘选自《宋元戏曲史》第十二章

3.摘选自《宋元戏曲史》第十二章

4.摘选自《录曲余谈》

5.摘选自《宋元戏曲史》第十五章

6.摘选自《译本〈琵琶记〉序》

7.摘选自《杂剧十段锦跋》

8.摘选自《将理归装，得马湘兰画幅，喜而赋此》

分论篇清、民初

1.摘选自《东山杂记》

2.摘选自《红楼梦评论》

3.摘选自《二牖轩随录》

4.摘选自《周之琦鹤塔铭手迹跋》

《人间词甲稿》序

《人间词乙稿》序

《重印人间词话序》俞平伯

《人间词话》补笺序戚法仁

参考文献