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  姜文、白岩松、牟森   毛丹青、苏静、李缨  倾情推荐   了解日本电影历史的不二之选   收大量珍贵电影剧照与彩色电影海报,极具收藏价值   电影史学家四方田犬彦以国际化、比较的视野,清晰、生动地梳理了日本电影历史   在《日本电影100年》基础上行修订,补充21世纪十年日本电影的展,完整勾勒平成时代日本电影的发展 《更优秀作品请新星出版社旗舰店》

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作       者:(日)四方田犬彦 著 王众一 译

出  版  社:新星出版社

出版时间:2018-01-01

字       数:26.1万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 影视/媒体艺术

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  《日本电影110年》将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起,围绕日本电影的兴起与发展,娓娓道来。   本书补写了21世纪头十年以来日本电影的*展,一步丰富了该书的内容,特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来,使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡的、面目清晰的展现,有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展,思考电影对一个国家和人民的意义。   这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新展,从方法论的意义上,它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征。比如对后殖民主义、女性主义、民族主义、环保主义、东方主义、全球化、日本社会的保守化与内向化等问题的关注视角就拓宽了对电影本身考察的视野。一部日本电影发展简史也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事,扮演过的角色以及所面临的问题,对我们难道不是很好的参照吗? 《日本电影110年》将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起,围绕日本电影的兴起与发展,娓娓道来。 本书补写了21世纪头十年以来日本电影的*展,一步丰富了该书的内容,特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来,使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡的、面目清晰的展现,有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展,思考电影对一个国家和人民的意义。 这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新展,从方法论的意义上,它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征。比如对后殖民主义、女性主义、民族主义、环保主义、东方主义、全球化、日本社会的保守化与内向化等问题的关注视角就拓宽了对电影本身考察的视野。一部日本电影发展简史也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事,扮演过的角色以及所面临的问题,对我们难道不是很好的参照吗?
【推荐语】
姜文、白岩松、牟森 毛丹青、苏静、李缨  倾情推荐 了解日本电影历史的不二之选 收大量珍贵电影剧照与彩色电影海报,极具收藏价值 电影史学家四方田犬彦以国际化、比较的视野,清晰、生动地梳理了日本电影历史 在《日本电影100年》基础上行修订,补充21世纪十年日本电影的展,完整勾勒平成时代日本电影的发展 《更优秀作品请新星出版社旗舰店》
【作者】
作者丨四方田犬彦(1953— ) 电影研究者、杂文与随笔作者、诗人。东京大学宗教学专业毕业,后于东大研究生院专攻比较文学。曾任明治学院大学教授,长期讲授电影学课程。目前潜心从事研究与写作。曾任哥伦比亚大学、特拉维夫大学、博洛尼亚大学客座教授、客座研究员。研究与批评涉猎领域广泛,对文学、电影、漫画、戏剧、美食等文化现象长期关注,笔耕不辍。获伊藤整文学奖、桑原武夫学艺奖、文部科学大臣奖等多个奖项。著作140余部,已出版中文著作有《日本电影100年》(三联书店,2006)、《创新激情:一九八〇年以后的日本电影》(中国电影出版社,2006)、《论可爱》(山东人民出版社,2011)、《日本电影与战后的神话》(南京大学出版社,2011)等。  译者丨王众一(1963— ) 吉林大学研究生院外语系毕业,获硕士学位。现任日文月刊《人民中国》总编辑。曾以访问学者身份在东京大学从事表象文化研究。研究领域集中在国际传播、大众文化、翻译学实践与理论等方面,特别对电影与传播的关系、中日文化交流史等有较多关注,著有随笔、评论与人物专访等。近年尝试以汉俳形式汉译日本俳句、川柳,并从事汉俳创作。著有《日本韩国国家形象的塑造与形成》(外文出版社,2007)等,译著有《日本电影100年》(三联书店,2006)、《创新激情:一九八〇年以后的日本电影》(中国电影出版社,2006)、《中国衣饰文化》(中国画报出版社,2009)、《严复——中国近代探寻富国强兵的启蒙思想家》(苏州大学出版社,2014)等。
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《日本电影110年》中文版序

《日本电影100年》中文版序

写在《日本电影110年》出版前面

前 言

关于日本电影的特征序章

日本电影的概念

作为边缘艺术的电影

增村保造的批评

与相邻领域的交流

与传统戏剧的关联

“辩士”的滥觞

文化杂种

几个高峰

记忆的发现

第一章 “活动写真” 1896—1918

电影来了

日本人拍摄的最早的电影

与大众戏剧的关联

民族主义的问题

最早的导演牧野省三

日活的创立

“活动辩士”的意义

第二章 无声电影的成熟 1917—1930

纯映画剧运动

电影报道的诞生

女演员的出现

日本电影的意识

松竹的小市民电影

日活的改革

衣笠贞之助走红

古装戏的繁荣

“倾向电影”及其以后

第三章 第一个黄金时代 1927—1940

有声片试验

真正的有声片

“辩士”的没落

绾发结的现代剧

城市派松竹与土著派日活

沟口健二的成就

PCL改组为东宝

与纳粹德国的合作

第四章 战时状态下的日本电影

战争体制的确立

日本战争片的特点

“近代的超克”之争与电影

龟井文夫的“高级黑”

战时状态下导演们的对策

第五章 殖民地和占领区的电影制作

台湾的电影业

台湾的启民电影

光复后的台湾电影状况

朝鲜的电影业

朝鲜电影的黄金时代

朝鲜电影的衰退与光复

满映的创立

李香兰现象

满映的终结

上海的中华电影公司

日本在东南亚的电影政策

第六章 美军占领下的日本电影 1945—195

战败以后的电影人

美军占领时期的检查制度

理念电影

战争责任问题

黑泽明异军突起

第七章 走向第二个全盛时代 1952—196

占领体制结束

战争片的演变

打入国际电影节

独立制片热

东宝的武士片与怪兽片

大映的慈母戏与沟口健二

松竹的言情片与木下、小津

东映的古装戏

快活进军的日活

第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷 1961—197

电影业的顶点

精彩纷呈的东宝作品

大映的明星路线

市川崑与增村保造

松竹新浪潮

松竹走向反动

东映的义侠片

日活无国籍动作片

日活的怪才导演们

独立制片与日本艺术影院行会

桃色电影之王

第九章 衰退与停滞的年代 1971—198

沉重时代的日本电影

日活浪漫色情片

日活的青春片

东映的“无义之战”

沦为山田洋次王国的松竹

擅长女性题材导演的“老兵新传”

日本艺术影院行会造反

纪录片的两个人物

第十章 制片厂体系的崩溃 1981—199

大公司陷入僵局

制作、发行、宣传体系发生变化

新导演不知制片厂为何物

60年代卷土重来

导演后起之秀多如牛毛

第十一章 走向独立制作的全盛时代 1991—200

电影泡沫的崩溃

在国际上时来运转

制作公司细化分工

与民族性他者遭遇

记忆与怀旧

北野武事件

第十二章 拍片泡沫中的日本电影 2001—201

日本电影的沉没

制作形态的变化

剧情片与历史认识

女导演大量涌现

日式恐怖片的成熟

历史封印的祛魅

后 记

译后记

参考文献

附录一 人名索引

附录二 电影名索引

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