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音乐的极境电子书

²  古典音乐的未来在中国?不如跟随萨义德的视线,看世界乐坛现状。 ²  作为20世纪极具影响力的知识分子、文学批评家、音乐家,萨义德通音乐、文学、哲学、历史、政治,振聋发聩,鞭辟里,重新定义真正的乐评。 ²  萨义德跨文化研究出人意表的成果,1982年加拿大著名钢琴家古尔德去世,震动文化批评大家萨义德,从此纵笔古典乐坛三十年,拓思想事业的又一层面。

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作       者:(美)爱德华·W.萨义德

出  版  社:理想国时代文化有限责任公司

出版时间:2019-06-01

字       数:30.3万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 音乐/舞蹈

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从古尔德、波利尼、布伦德尔,到普莱亚、席夫、鲁普;从切利比达克,到巴伦博伊姆、莱文;从巴赫、莫扎特、贝多芬,到瓦格纳、欣德米特、布列兹…… 萨义德以专深音乐素养论及众多伟大作曲家、作品,伟大演奏家、指挥家,抽绎音乐的社会、政治、文化脉络,阐释音乐对社会被低估的影响力,对音乐界现状提出尖锐批评: 帕瓦罗蒂将歌剧表演的智慧贬低到*少,把要价过高的噪音推到*; 霍洛维兹成了在白宫受颂扬的国有资产; 莱文的指挥简直就像是从坟墓里挖音乐,而不是赋予音乐生动与活力; 纽约大都会歌剧院只甘于上演老实平庸的二流剧目; 萨尔兹堡音乐节僵化成例行公事和恬不知耻的观光促销计划…… 从古尔德、波利尼、布伦德尔,到普莱亚、席夫、鲁普;从切利比达克,到巴伦博伊姆、莱文;从巴赫、莫扎特、贝多芬,到瓦格纳、欣德米特、布列兹…… 萨义德以专深音乐素养论及众多伟大作曲家、作品,伟大演奏家、指挥家,抽绎音乐的社会、政治、文化脉络,阐释音乐对社会被低估的影响力,对音乐界现状提出尖锐批评: 帕瓦罗蒂将歌剧表演的智慧贬低到*少,把要价过高的噪音推到*; 霍洛维兹成了在白宫受颂扬的国有资产; 莱文的指挥简直就像是从坟墓里挖音乐,而不是赋予音乐生动与活力; 纽约大都会歌剧院只甘于上演老实平庸的二流剧目; 萨尔兹堡音乐节僵化成例行公事和恬不知耻的观光促销计划……
【推荐语】
⊃2;  古典音乐的未来在中国?不如跟随萨义德的视线,看世界乐坛现状。 ⊃2;  作为20世纪极具影响力的知识分子、文学批评家、音乐家,萨义德通音乐、文学、哲学、历史、政治,振聋发聩,鞭辟里,重新定义真正的乐评。 ⊃2;  萨义德跨文化研究出人意表的成果,1982年加拿大著名钢琴家古尔德去世,震动文化批评大家萨义德,从此纵笔古典乐坛三十年,拓思想事业的又一层面。 ⊃2;  作为萨义德论乐*结集,不只适合音乐人和乐迷朋友,也适合所有真正关心文化的读者。
【作者】
萨义德(Edward W. Said, 1935—2003),美国文学理论家与批评家,哥伦比亚大学英国文学与比较文学教授,其撰文与观屡见于各大报纸杂志,在当今世界具有广泛世界影响力。为《国家民族政坛杂志》撰写音乐专栏多年。代表作有:《东方学》(Orientalism)《文化与帝国主义》(Culture and Imperialism)《从奥斯陆到伊拉克以及路线图》(From Oslo to Iraq and the Road Map)《权力、政治与文化》(Power, Politics, and Culture)《平行与矛盾》(Parallels and Paradoxes,与巴伦博伊姆合著)以及《论晚期风格》(On Late Style)。 庄加逊,毕业于上海交通大学,外国文艺理论硕士,翻译、作家。译作包括《古尔德读本》(The Glenn Gould Reader,格伦· 古尔德著)、《为什么是马勒?》(Why Mahler?,诺曼· 莱布雷希特[Norman Lebrecht] 著)、《亲爱的阿尔玛》(Gustav Mahler: Letters To His Wife,马勒著,与曹利群合译)等。编译有《雅纳切克私信集》(莱奥什•雅纳切克[Leos Janacek] 著)。著有《陌上花来:回归与远行》。
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前言

致谢

第一部分 1980年代

第一章 音乐本身:古尔德的对位法洞见

第二章 追忆演奏年华:钢琴家的艺术风采与记忆

第三章 威仪堂堂音乐节

第四章 从理查·施特劳斯说起(续谈音乐节)

第五章 《女武神》《阿依达》与《X》

第六章 音乐与女性主义

第七章 万人迷大师(评《理解托斯卡尼尼》)

第八章 演奏家:人到中年

第九章 维也纳爱乐:贝多芬交响曲及协奏曲全集

第十章 《塞维利亚理发师》与《唐璜》

第十一章 古尔德在大都会博物馆

第十二章 《朱利奥·恺撒》

第十三章 《蓝胡子城堡》与《期待》

第十四章 极致瞬间:切利比达克

第十五章 彼得·塞拉斯的莫扎特

第十六章 席夫在卡内基

第二部分 1990年代

第十七章 理查·施特劳斯

第十八章 瓦格纳和大都会的《指环》

第十九章 聊聊歌剧制作(《玫瑰骑士》《死屋手记》与《浮士德博士》)

第二十章 风格与无风格(《埃莱克特拉》《塞米拉米德》与《卡佳·卡芭诺娃》)

第二十一章 布伦德尔:乐文评布伦德尔新作《音乐的探寻:文章、演说、访谈、追想》

第二十二章 《死城》《费德里奥》与《克林霍夫之死》

第二十三章 风格的不确定性(《凡尔赛的幽灵》与《士兵》)

第二十四章 音乐的回望

第二十五章 巴德音乐节

第二十六章 论“对瓦格纳不忠”的重要性

第二十七章 乐之姿态(论索尔蒂)

第二十八章 《特洛伊人》

第二十九章 儿戏 梅纳德·所罗门的《莫扎特传》

第三十章 《关于古尔德的三十二个短篇》

第三十一章 巴赫的天才,舒曼的怪癖,肖邦的无情,罗森的天资——评罗森的《浪漫一代》

第三十二章 为什么要听布列兹?

第三十三章 欣德米特与莫扎特

第三十四章 评坦纳新著《瓦格纳》

第三十五章 椅中人 评奥斯特瓦尔德的《古尔德与天才的悲剧》

第三十六章 谈《费德里奥》

第三十七章 音乐与场面(《灰姑娘》与《浪子的历程》)

第三十八章 评戈特弗雷德·瓦格纳的《我的自传》

第三十九章 大众的巴赫

第三部分 2000年以后

第四十章 巴伦博伊姆(跨文化联结)

第四十一章 古尔德,作为知识分子的艺术大师

第四十二章 抗怀宇宙 评沃尔夫《巴赫:博学的音乐家》

第四十三章 巴伦博伊姆与“瓦格纳禁忌”

第四十四章 不合时宜的冥思(评所罗门的《晚期贝多芬》)

附录 巴赫/贝多芬

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