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明代书画仿古模式研究电子书

本书作者蒋志琴为中国传媒大学艺术研究院副教授,长期从事中国传统书画美学和艺术观念研究。此书为中国传媒大学委托项目(CUC200T004)《明代艺术仿古创新机制研究》、国家社科艺术学基金项目(16BA011)《论明清画学“仿古”模式的思想根源与理论形态》的结项成果。 书中书中从探讨明代书画仿古模式形成的社会文化背景出发,探讨了仿古模式的内涵、理论和图像基础,分析其形成的思想根源与不同阶段以经典意识为线索的形态发展,并重讨论了祝允明式的书学仿古类型、董其昌式的画学仿古类型。图文并茂,文字中穿插举古画为例,可直观指导读者了解所讲知识,内容严谨,语言精巧,结构明确,引选恰当,可读性与专业性强。

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作       者:蒋志琴

出  版  社:清华大学出版社

出版时间:2022-07-08

字       数:25.5万

所属分类: 文艺 > 艺术 > 绘画/雕塑

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明代大力推行的科举考试制度,使明代教育具有了特殊性:一切以是否合于儒家经典为标准。它造成了明人普遍具有遵经、崇圣心态。当这种心态渗透至书画创作和理论总结时,就使书画理论和实践都具有了崇古的特征。<br/>【推荐语】<br/>本书作者蒋志琴为中国传媒大学艺术研究院副教授,长期从事中国传统书画美学和艺术观念研究。此书为中国传媒大学委托项目(CUC200T004)《明代艺术仿古创新机制研究》、国家社科艺术学基金项目(16BA011)《论明清画学“仿古”模式的思想根源与理论形态》的结项成果。 书中书中从探讨明代书画仿古模式形成的社会文化背景出发,探讨了仿古模式的内涵、理论和图像基础,分析其形成的思想根源与不同阶段以经典意识为线索的形态发展,并重讨论了祝允明式的书学仿古类型、董其昌式的画学仿古类型。图文并茂,文字中穿插举古画为例,可直观指导读者了解所讲知识,内容严谨,语言精巧,结构明确,引选恰当,可读性与专业性强。 该研究领域纵观学界少有涉及者,有一定创新性,阅读此书可为读者了解明代文人书画、社会思想亮一盏明灯。<br/>【作者】<br/>蒋志琴,女,1970年生于江苏宜兴。南京师范大学学士、硕士,北京大学博士,南京艺术学院博士后。主要从事书画理论研究,在《美苑》、《美术与设计》等刊物上发表学术论文二十余篇,出版《王原祁“龙脉”说研究》,主持国家艺术学社科基金项目《论明清画学“仿古”模式的思想根源与理论形态》。<br/>
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序言

自序

第一章 明代书画仿古模式形成的社会文化背景

第一节 图书出版对明代文化思想的影响

第二节 功利主义对明代学术和世风的影响

第三节 从曹昭《格古要论》看明初书画知识的生产与传播特点

第二章 明代书画仿古模式的内涵及其理论和图像基础

第一节 明代书画仿古模式相关内容分析

第二节 明代书画仿古模式形成的理论基础

第三节 明代书画仿古模式形成的图像基础

第三章 明代书画仿古模式的思想根源:得“圣贤立言之旨”

第一节 讲章概念分析

第二节 明代经学理解方式的转变

第三节 明代经学理解的多元化和经学思维

第四章 明代书画仿古模式的思想根源:“代圣贤立言”

第一节 明代时文概说

第二节 明代时文之弊

第三节 明代时文“代圣贤立言”的理论分析

第五章 明代书画仿古模式的理论形态

第一节 祝允明“遍友历代,归宿晋唐”说:回归书学经典

第二节 董其昌画学南北宗论:为画学经典辨体

第三节 王原祁“宋法元趣”说:沟通宋元画学经典

第四节 笪重光“境界”说:以古雅为书画评价核心标准

第六章 明代书学仿古模式的类型分析:以祝允明为例

第一节 祝允明时代书学取法问题的提出:师古与师今

第二节 祝允明书学仿古模式的评价标准:“逼真”

第三节 祝允明书学仿古模式的特点:代言性

第四节 祝允明书学仿古创新法:“想象宗祖”与“以意构之”

第五节 对祝允明书学仿古模式的评价

第七章 明代画学仿古模式的类型分析:以董其昌为例

第一节 董其昌山水画树法与石法关系:“画山即用画树之皴”

第二节 董其昌画学仿古模式的语言:模拟古人的笔墨语言

第三节 董其昌画学仿古模式的语法:位置结构的分合转折

第四节 董其昌画学仿古模式的创新之法:以古人的笔墨语言别构一境

第五节 对董其昌画学仿古模式的评价

结论

参考文献

附录 经筵讲章范例(1)

后记

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