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海妖的诅咒
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坐落于偏远村庄的克兰斯顿庄园，流传着一个神秘的家族诅咒： 据说当海妖叫声响起时，没听到声音的人都将死于非命。 一代庄园主被怪物推下塔楼，尸体上留下狰狞的抓痕； 二代庄园主因精神恍惚而摔落崖底，粉身碎骨而死…… 如今，海妖的尖叫声再度响起，诡异的事件频频上演： 午夜庄园，窗外飘荡着可怖鬼影； 封闭阁楼，深夜传来蹊跷脚步声； 闲置房间，无人清扫却一尘不染…… 现任庄园主能否逃脱家族诅咒，揭一代又一代人惨死的真相？
建筑的力量
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《建筑的力量》是一本给11岁孩子或者建筑初学者阅读的建筑兴趣培养书。这本书用20多个简单有趣的家庭小实验讲述了建筑中的力学原理。例如，房子是怎样一步步修建起来的，我们放眼望去的这些墙、梁和柱都起到什么作用，拱桥为什么中间空着却不会塌。而这些小实验通过纸、尺子、书本等手边的道具，甚至是我们自己的身体就能操作，简单易懂。不用物理公式，却能清楚地讲明白建筑各个结构间的力，从而让读者清楚地理解建筑的力学原理，同时培养动手能力与对建筑的兴趣。
烦人的爱(埃莱娜·费兰特作品系列)
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《烦人的爱》（1992）是意大利作家埃莱娜·费兰特的处女作，描述了一段充满痛楚和阴影的母女关系。 在黛莉亚四十五岁生日当天，本应该坐上火车来罗马给女儿庆祝生日的母亲阿玛利娅被人发现溺亡，身上只穿着一件精致的内衣。 黛莉亚回到故乡那不勒斯，试图查清母亲的死因。身为裁缝的母亲一辈子都被迫掩盖自己的魅力 ，以此逃避好妒的画家丈夫的体罚，却在死前留下了一箱来历不明的高档衣物。 黛莉亚对母亲的挖掘变成了一场令人心碎的记忆的救赎。她越近母亲晚年的秘密，关于阿玛利娅的真实就如同尖锐的碎片，将黛莉亚多年来精心构建的谎言彻底溃。她在迷乱中意识到，阿玛利娅承受的暴力，不止来自专制残忍的丈夫和兄长，抑或是在她身边徘徊多年的商人卡塞尔塔，更来自童年的自己、来自自己对母亲无法平息的占有欲望。 黛莉亚终穿上母亲馈赠给自己的衣物，和四十年前的谎言和解。在母亲离世的海边，她将自己的证件照片涂抹成母亲的样子。对她而言，阿玛利娅从未离，她就是阿玛利娅。
日本推理文学史
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本书从世界推理文学的发端和明治维新西方文学艺术日本、日本本土出现“侦探小说”概念始讲起，以二战期间侦探（推理）文学创作被法西斯当局查禁、文艺活动几近停滞为界，分为战前、战后两大板块。战前，作者细数明治时代翻译侦探小说的兴盛、本土侦探创作从无到有的跨越、“本格”“变格”之争、江户川乱步等作者的登场；战后，“侦探小说”变成“推理小说”，伴随着战后重建、经济腾飞、泡沫破碎，“本格”“新本格”“社会派”“硬派”等新的派别你方唱罢我登场，推理文学牢牢占据了日本通俗文学重要的阵地。在回顾时代变迁、社会变化的基础上，列举各个时代相应的登场派别和人物，行简要介绍和分析，可使读者对日本现当代推理文学有较为全面的了解，更有助于加深中国读者对日本通俗文化及其历史的认识。
法医奇案
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被杀之后，死者自己把凶器吞下去了； 用食指按压脖子，就能轻易杀死一个人； 这些匪夷所思的杀人手法，都是法医陆玩在工作中亲眼见到的。他从业10年，解剖尸体超过600具，还曾破获多起轰动全国的大案。但有些案子的犯罪手法，是他都感觉到近乎难以破解的。他挑选了其中6宗，写成了这本《法医奇案》。 如果你现在翻这本书，会发现他面对这些堪称完美的诡计，没有主角光环，没有拍脑洞式的神推理，只有手中过硬的法医技术，一一滴地拼凑线索：通过一滴血迹的溅射形状，推测出凶手门后的轨迹；根据死者胃内食物的发酵程度，判断凶手痛下杀手的准确时间…… 当你随着他的指引，逐渐还原整个作案过程的时候，凶手那些步步为营的设计，以及机关算尽的心机，也都逐一暴露在你的面前。
卡利古拉
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“别人总以为：一个人那么痛苦，是因为他所爱的人一日之间逝去了。其实，他痛苦的价值要高些：那就是发现悲伤也不能持久，甚至痛苦也丧失了意义。” 罗马君主卡利古拉在情人死去之后，发现人格、尊严，甚至痛苦在死亡面前毫无意义。他始极端使用他的权利，肆意地破坏、践踏一切人类原有的系统、善恶、情感，成了人人恐惧的暴君……他想知道什么是真理，什么是永恒，想要拆穿这世间所有的虚伪…… 1938年加缪始撰写《卡利古拉》并同时收集写《局外人》的资料，1940年完成《局外人》之后的三四个月，始投到《西西弗神话》重要部分的写作。《局外人》1942年发表，《西西弗神话》1943年出版，《卡利古拉》1944年出版。加缪将其合称“荒诞三部曲”。可以说《卡利古拉》和《局外人》《西西弗神话》一起，从小说、散文、戏剧“三位一体”共同呈现了加缪的“荒诞哲学”。
脱口秀避难所
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刘东是一个木讷又闷骚的生化学博士，一场突如其来的失业让他不得不去老婆前男友的公司工作。生活始变成在公司里被老板讥讽，在家里被校花兼学霸的老婆说得一无是处，就连八岁的儿子松松也始觉得他是个笑话。 偶然一个机会，刘东参加了一次脱口秀表演，并结识了女演员陆军。他发现脱口秀可以成为他内心独白的出口，渐渐将脱口秀当作人生的避难所，希望能在舞台上实现自己的价值。但要强的老婆反对他的表演梦，要求刘东在她和脱口秀之间做出一个选择。 本书讲述的就是刘东和几个年轻的脱口秀演员追求梦想过程中的曲折和坎坷，同时呈现了刘东、王艳和陆军三人因脱口秀而分分合合的恋情故事。
清扫逝者房间的人
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香澄阴差阳错地职了一家号称从事“特殊清扫”的公司。这里之所以“特殊”，是因为他们要清扫的是曾陈放腐烂尸体的房间。 29岁追梦青年：中暑死后两周才被发现，体液浸地板，遗物掀起轩然大波。 32岁光鲜白领：房内苍蝇如雾，垃圾堆积如山，地板下方刻有恶毒诅咒。 40多岁花花公子：浴室恶臭刺鼻，不断加热的血色浴缸，令人毛骨悚然！ 80岁独居富豪：躺椅上蛆虫满布，三份截然不同的遗嘱，孰真孰假？ 香澄克服恐惧，一次次走逝者房间，却意外撞破了逝者生前没有说出口的秘密，窥见了他们昔日鲜活的人生……
从小白到高手 Studio One快速上手教程
促销价:￥22.99|￥75.00
本书是为零基础的音乐制作新手打造的Studio One入门教程，全书基于Studio One 6版本进行编写。全书共有20课，从软件的购买与安装、硬件的连接讲起，先带领您熟悉Studio One的界面和基础设置，做好使用前的准备。然后，您将从建立工程出发，认识轨道并学习基础操作，掌握音频和MIDI的录制与编辑，并学习自动化、控制台、效果器等高级功能。书中还着重介绍了软件的音源和循环乐段等功能，帮助您更有效率地进行音乐制作。全书图文并茂，步骤准确细致，只要您跟随书中的讲解进行操作，相信您很快就能熟练操作Studio One，开始音乐制作之旅。 本书适合音乐制作爱好者阅读，也适合音乐培训学校作为教材使用。
荣誉
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在北京电影学院有一门各系学生必修的课程：“影片分析课”。该课受到学生们的热烈欢迎。本书是该课主讲教员的部分讲义。 本书是一部影片读解著作，作者以其深厚的电影功力和对电影制作的深入了解，带领我们读解世界优秀电影，并在读解中讲授“电影编剧基础”和“电影导演基础”。全书布局严密，由浅入深。作者文风纵横且平易质朴，文字锐利且充满激情！ 《荣誉》原版2000年出版。它是一部电影教材，国内数十所艺术院校（含大学艺术系），将其作为学生书。它是一本考学辅导书，无数本科、研究生考生在其帮助下，考进电影学院和其它艺术院校。它还是一位走入电影殿堂的心灵伴侣，它伴随一代代电影热爱者成长，并使其中一些人获得“荣誉”。2000年7月至2004年4月，《荣誉》六次印刷，创中国大陆电影书籍印次之，并获“中国高校影视学会第三届学会奖优秀学术著作一等奖”。 本书为《荣誉》之修订版（本书已列入“十一五”*规划教材）。作者对原版《荣誉》全面充实、修订，并增加了影片《罗拉快跑》读解、学生元素作业、电影书目和拉片片目等内容。重要的是：作者将他的“电影创作的基本问题”收入本书。这是作者多年对电影创作问题的思考。观点独到，论述深刻，视野广阔。 本书对于艺术院校影视专业学生、大学中开设电影课程的学生、艺术院校本科（研究生）考生、影视制作者、立志学习影视制作的人和广大电影爱好者均有重要的参考价值。
黑笑小说(2018版)
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《黑笑小说》是东野圭吾的短篇小说代表作之一，由13个有趣的短篇故事组成。东野圭吾用诚恳又自嘲的态度，将自己成名之前的忐忑、成名之后的焦虑写成充满悬念、反转和乐趣的小说，分享给读者。他说：“《黑笑小说》让我可以思考身在文坛的自己是怎样的模样，以旁观者的身份笑看自己并写出来，这种体验真是太好了。”东野圭吾这种自省的心态真是极为有趣，生活中似乎处处都是不如意，但其实转念一想，其中很多困境、窘境都是微不足道的小事，人生很长，世界辽阔，视野宽广后或许会发现自己也能拥有爱笑的眼睛、豁达的行为和自洽的心。 《黑笑小说》故事梗概：一觉醒来，我发现屋内屋外所有东西都在冒烟，但其他人完全看不到。是我疯了吗？我心急火燎地找到老爸求助，他却只是平静地说：“对哦，你今年28岁，也该出现这种症状了。” 女友和我感情很好，却突然坚决要分手，我吃了一惊，但也只能受。一周后，她怒气冲冲来电话：“你为什么没有任何行动？男人被心爱的女人甩了，只会去做一件事，那就是变成跟踪狂！” “男人真是种脆弱的生物啊！”
长相思2：诉衷情
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"《长相思2：诉衷情》 美好的年华，总在不懂得珍惜前就已消逝；深爱的人，却在来不及用心前悄然远离。在等待中错过，在失去时追悔，却不知失去的便不再有，错过的就再也无法找回。爱情也许经得住生死分离的考验，却敌不过信任的阻隔。小夭和玱玹终其一生彼此视若生命，但他们该如何在几方势力的夹层中求得生存，玱玹在面对一次次的抉择之时又将小夭置于何地？璟和小夭又如何在重重阻隔下守护相守的诺言，如何面对万般阻拦仍能坚持初心不变？相柳又是如何一次又一次在危急关头救小夭于水火，又为何一次次用冷硬的面孔武装自己，小夭看到的一切都是真的吗？一切自有答案。"
了不起的女朋友们
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忙于工作的同时还要应付各种各样的生活琐事，这是当代职场女性的共同困扰，也是关享、苏航、言晓晓这三个家庭背景、性格、能力各异的女孩目前所面临的*难题。 她们三人每天除了需要处理形形色色的工作挑战之外，还要承受来自父母、亲戚、男朋友以及男朋友父母各方面所施加的压力。 如同每一位书外的读者一般，她们的生活经常充斥着矛盾与痛苦，她们会沮丧崩溃，也会带着新的希望从谷底走出。 而当带着刺儿的真爱玫瑰从天而降时，她们又将如何抉择取舍？是为了保护自己不被刺伤而将其舍弃，还是勇敢地直面自己内心的真实情感？ 我不知道下一刻会发生什么，但我想跟你在一起。
忆往谈旧录
￥45.00
《忆往谈旧录》为20世纪思想家梁漱溟先生回忆过往文字的结集，记录了他在辛亥革命、五四运动、北伐前后、抗日战争、国共和谈等多个重要历史时期的重要经历，例如，作为记者，他亲眼见证袁世凯就任临时大总统；作为学者，他与梁启超、蔡元培、胡适、李大钊等都有交集；作为社会改造运动者，他在山西、山东、河南等地与阎锡山、李济深、韩复榘等人建立了情谊；作为爱国人士，他与国民党“军神”蒋百里惺惺相惜，多次请教并探讨抗日时局；作为民盟秘书长，他亲自参与了国共和谈，与蒋介石、*、周恩来等人都有近距离的互动……，由于是记录亲身经历的文字，且涉及诸多大人物、大事件，因而具有十分重要的史料价值，自上世纪80年代初版以来，深受研究中国近现代史的海内外学者的重视。
奥德赛（第七至十二卷）
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《奥德赛》是古希腊语—汉语对照本，为“日知古典丛书”*一种。本书希腊文本采用洛布古典丛书中《奥德赛》版本，为通行近百年的权威校勘本。由古希腊诗人荷马创作的不朽英雄史诗《奥德赛》，与《伊利亚特》合称为“荷马史诗”，被公认为西方文学的始祖、西方文化的源泉。全诗24卷，共计12110行，叙述的是希腊军队主要将领、伊塔卡王奥德修斯在特洛伊战争结束之后，历经十年漂泊返回家园的故事，不仅生动再现了古代希腊社会的全景，是研究早期社会的重要史料，而且具有极高的文学和艺术价值，是古希腊之于人类的不朽遗产。
奥德赛（第十九卷至二十四卷）
￥45.00
《奥德赛》是古希腊语—汉语对照本，为“日知古典丛书”*一种。本书希腊文本采用洛布古典丛书中《奥德赛》版本，为通行近百年的权威校勘本。由古希腊诗人荷马创作的不朽英雄史诗《奥德赛》，与《伊利亚特》合称为“荷马史诗”，被公认为西方文学的始祖、西方文化的源泉。全诗24卷，共计12110行，叙述的是希腊军队主要将领、伊塔卡王奥德修斯在特洛伊战争结束之后，历经十年漂泊返回家园的故事，不仅生动再现了古代希腊社会的全景，是研究早期社会的重要史料，而且具有极高的文学和艺术价值，是古希腊之于人类的不朽遗产。
曾许诺
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从明年开始，每年四月，我都会在桃花树下等你，不见不散。 《曾许诺》 一个是百黎山的兽王，被神农王收为弟子，悉心教导，并终成为神农的战神和将军，守神农无虞。一个是轩辕族的王姬，行走大荒，四处游历。初初相遇之时，彼此还都不曾历尽世事，未曾意识到自己身上耀眼的光环同样是千钧的重担。赤宸和西陵珩相遇、相识、相爱，并在桃花树下做了约定，不见不散。无奈轩辕和高辛结盟，西陵珩只能和高辛王子少昊以婚约为盟。还有同样身为神农王姬的云桑和高辛将军的诺奈，没有一个人是故事的配角，他们都有血有肉，面临着各自的命运和羁绊。 赤宸和阿珩究竟该如何坚守自己的诺言？少昊真的愿意和阿珩只是盟友？三足鼎立的天大大势又该走向什么样的结局？故事仍在继续。
曾许诺.殇
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从明年开始，每年四月，我都会在桃花树下等你，不见不散。 《曾许诺·殇》 从小作为精神支撑，被整个大荒誉为佳话的大哥青阳以及永远温柔呵护的四哥仲意相继去世，西陵珩不再被人被呵护在羽翼之下，一夜之间，身披铠甲，走上战场，她要开始承担起自己身上千钧的重担，也不得不与心爱的人兵戈相向。她知道赤宸所有的心意，因为他们从未忘记桃花树下的誓言，但他们身后都有着各自的承诺和承担。 终西陵珩守护住了自己的家国和子民，却渐渐被体内的太阳之力反噬，她知道自己快要控制不住自己的心性，她知道自己就快成为整个大荒的威胁，她知道所有人都把她当做了恶魔，只有赤宸相信，她永远是博父山上初初遇到的那个阿珩。 于是，赤宸拉开了那把盘古弓，原来世间这把难得也无形的箭，名字叫“以心换心”。
德意志文学简史
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※ 德意志文学的深度阐释，荣获德国文学评论*高奖默尔克奖。 ※ 中文版首版豆瓣评分9.4，长期雄踞豆瓣外国文学史图书排行榜第六名 ※ 二战后正视“德意志性”的重磅批评之作，日耳曼学学者触及灵魂的自我审查 德国文学的伟大作品姗姗来迟：在意大利、法国或西班牙文学的经典时代之后，才有了我们现在算作世界文学的德国作品。这部小巧而富有启发性的文学史追溯了这种延迟的发生。凡是文学史，都以呈述文学史貌为撰写准绳，而《德意志文学简史》的研究却难得采取了一种严肃的辩争方法，认为那些做日耳曼学的人，首先应当扪心自问：是否在文学研究中躲避了那个广受诟病却从未辨明的德意志性？是否在那些不愿看见的东西（比如遗忘和错误的判断）面前下意识闭上了眼睛？史腊斐在《德意志文学简史》中寻求建立一种全新的因果关系。 ———————— “德语文学史上有过两次*高峰的出现，本书将它们放在特殊的历史前提下来考察：18世纪晚期，德意志文学*次异军突起，成为欧洲文坛领袖,这次崛起与莱辛、赫尔德、歌德和席勒的名字联在一起；德意志文学第二次 取得举世瞩目的成就是在20世纪初，直到今天，世界各国的读者依然在阅读那个时期的作家：里尔克、卡夫卡、施尼茨勒、斯蒂芬·茨威格和托马斯·曼。” 作家，尤其是表现主义作家，既惊惧于历史中的预兆，又为其所吸引，而历史的真实*终超越了文学想象中的灾难。 语言的自由是文学生存的基础，文学想象力不能受政治和道德的约束。如果作家必须先对每个词进行审查，判断它们是否属于违禁语之列，它们是否在为德意志犯下的罪行辩护，他就失去了自由想象的勇气。
太阳与铁
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本书筛选出三岛由纪夫从1948年到1968年期间撰写的共14篇散文（这些散文散见于他常供稿的《每日新闻》《文学界》、文艺春秋、讲谈社等报纸杂志出版社），以*能代表他思想意味的《太阳与铁》为题，按照"太阳与铁""我的文学""我的自画像""我的家庭"四个部分行编排。 从时间跨度上说，这确实可以算三岛由纪夫回顾一生的散文选集。这些作品中，他缅怀逝去的青春时代，伤怀战争带来的满目疮痍，感慨结婚生子后的种种变化，内省贯穿自己一生的文学追求。少年、青年、壮年--这本书中呈现的是一个不断流动、不断在思考中坚实前的三岛由纪夫。 从具体内容来说，"三岛式"的哲学核心就如同上文所说，可以概括为"语言与行动""精神与肉体"的高度统一，即强大的精神须由强大的肉体来承载，有力的语言须由有力的行动来支持。在他挥笔写就的这些文章中，他始终围绕这两个主题，反复思考自己所处的时代、自己所做的文学，以及肉体等同于人生的"第二语言"等问题，可以算作是对"三岛式"的美学、哲学的一次较为完整的呈现。
事物的味道，我尝得太早了:石川啄木诗歌集
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《事物的味道，我尝得太早了：石川啄木诗歌集》收录了石川啄木的四部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，这两部歌集诚恳地记录了诗人在贫病生活中的哀思和叹息。《叫子和口哨》为石川啄木创作的6首现代诗，着重在对现实世界的思考。《可以吃的诗》则是诗人针对诗歌创作而写的一篇自白文章，简述了自己的创作之路，剖析自己的心灵。
