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徐迅散文年编:雪原无边
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《雪原无边》为徐迅散文年编之一，此卷收作者1985年至1998年创作的散文随笔，包括《雪原无边》《故乡的屋檐》《野味的蛊惑》等篇。从目光青涩逐成长到心灵成熟，作者量着故乡及故乡以外的山山水水，一草一木，文字清新、纯朴，描蓦鲜活，用一篇篇千字美文铺就了无边的“雪原”美景。
华语文坛系列:在春天,去看一个人(独家收录沈从文湘西速写真迹+林田“春见”主题全彩插画!12篇小说,12个主人公,用笔还原纯粹人生的美丽与哀愁,唯美纯情小说经典)
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《在春天，去看一个人》是沈从文唯美纯情小说经典，*插图精装珍藏版。独家收录沈从文湘西速写，和林田“春见”主题全彩插画，独具青春、现代气息。12篇小说，12个纯真良善的人，呈现了一种“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的生命形态”。读这本书，认识美同爱，由此自己生命的大门，放深情心中，向上向前。 在晴好的日子，怀着美好而忱挚的愿望，去看一个人。那个人啊，是守着大哥种的玫瑰花的九妹，是梦里飞到对溪悬崖半腰摘虎耳草的翠翠，是碾房池塘边不许人钓鱼的三三，是树下抱着儿子往事掠过心头的萧萧，是过着琐碎日子的寂寞的蕶，是站在晒楼上看江对面桃花盛的岳珉……同他们一道欢喜，却不能消解其哀愁一二。 沈从文前半生漂泊，让他比别人见识了更多的人生，也因此，他异常感动于那些努力生活的人，他甚至发愿“我会用我自己的力量，为所谓人生，解释得比任何人皆庄严些与透些！” “这时节我软弱得很，因为我爱了世界，爱了人类。”因为这份爱，沈从文笔下的湘西，才那么淳朴美丽；笔下的一个个人物，才那么触动人心。
民国*美散文典藏系列:鲁迅卷
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鲁迅（1881—1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，中国现代文学家、思想家、革命家，中国现代文学的开山巨匠。他以笔为武器，抨击时弊，揭露黑暗，唤醒麻木的人民，成为中国现代文化界的精神领袖，被誉为“民族魂”。先后发表小说、散文、杂文、学术著作等大量作品，成就卓著。本书收录了鲁迅散文《藤野先生》《二十四孝图》等，内容涉猎广泛，能够真实地反映鲁迅的创作情况和思想动态。
民国*美散文典藏系列:朱湘卷
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朱湘（1904-1933），字子沅，出生于湖南沅陵，中国现代诗人，一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的评介。人称“清华四子”之一。朱湘为人外冷内热，性情孤傲、倔强，一生穷困潦倒，颠沛流离。出版诗歌、散文、评论、译文、信札等多部著作。主要作品有诗集《石门集》，散文书信庥《中书集》、《海外寄霓君》等。以诗人和译家闻名的现代才子，其散文随笔也丰饶可人，别有韵致。其孤傲倔强、挑战不公平和权威的“怒目金刚”，更是令人心动。他去世后，被著名作家鲁迅称之为中国的济慈。著名作家罗念生说：“英国的济慈是不死的，中国的济慈也是不死的。”
民国*美散文典藏系列:邹韬奋卷
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邹韬奋(1895—1944)，原名邹恩润，乳名荫书，曾用名李晋卿。江西省余江县人。中国卓越的新闻记者、政论家、出版家。 邹韬奋虽然不以作家闻名，但他的杂感随笔、旅行通讯、经历忆述等，不仅数量众多，而且兼具史料性和文学性，有着无可替代的价值。 韬奋的文章多为报刊撰写，这些作品多是针对当时的社会政治现象．发表感想和评论，观察精准，观点鲜明，分析透辟，语言犀利，其中许多是现代杂文的优秀之作。 “力避‘佶屈聱牙’的贵族式文字，采用。明显畅快’的平民式的文字”，这是韬奋提倡的文风，也是他做到了的。
民国*美散文典藏系列:章衣萍,李叔同卷
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本书主要收录了章衣萍和李叔同两位经历与风格皆迥然相异的作家的散文经典作品，从中可以使读者把握二十世纪初期现代文学创作的不同风貌。 章衣萍(1902—1946），乳名灶辉，又名洪熙，安徽绩溪人。幼年人蒙堂馆，1908年赴潜阜读书后入安徽省立第二师范学校，1921年入北京大学预科。北大毕业后，在陶行知创办的教育改进社主编教育杂志，上海大东书局任总编辑，与鲁迅筹办《语丝》月刊，系重要撰稿人。1928年任暨南大学校长秘书兼文学系教授，抗战后任成都大学教授，南社和左翼作家联盟成员。 李叔同（1880年10月23日－1942年10月13日），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。
华语文坛系列:花看半开 酒饮微醺(人生无完满,但生命的每一刻都有其乐趣所在,雨有雨的趣,晴有晴的妙,小鸟跳跃啄食,猫狗饱食酣睡,哪一样不令人看了觉得快乐?慢下脚步,发现生活的趣与妙,做一个快乐的人)
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《花看半 酒饮微醺》，收录了《麻将》《男人》《女人》《白猫王子五岁》等41篇散文和悼念亡妻之作《槐园梦忆》。作者于细微处见生活，常常有感而发，或是平易近人的人生哲思，或是忙里偷闲的小酌微醺，或是对故园及故人的相思之情，语言亦庄亦谐，无不展现了其乐生旷达、优雅风趣的自在情怀。 人生无完满，但生命的每一刻都有其乐趣所在，愿你不劳于身，不疲于心，慢下脚步，发现生活的趣与妙，做一个快乐的人。
郁达夫诗词集(三)
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郁达夫诗词集(三)
郁达夫游记(二)
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郁达夫游记(二)
郁达夫游记(五)
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郁达夫游记(五)
郁达夫短篇小说集(上)
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郁达夫短篇小说集(上)
萧红短篇小说集(上)
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萧红短篇小说集(上)
有间文库：南腔北调集
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《南腔北调集》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1927年1929年间所写的杂文五十一篇。当时上海有一署名“美子”的文人在《作家素描》一文中攻击鲁迅: “鲁迅很喜欢演说,只是有些口吃,而且是‘南腔北调'。”对此,鲁迅迎头反击道:“我不会说绵软的苏白,不会打响亮的京调,不入调不入流,实在是南腔北调。”表明了自己不愿随波逐流,鄙薄无聊文人的立场,信手拈来的这个集名,诙谐幽默之中,寄托了对敌人的鄙视,表示了不妥协的态度。所以先生将1934年3月出版的这个集子命名为《南腔北调集》，是一种自嘲，更是对美子的嘲讽。
有间文库：且介亭杂文
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《且介亭杂文》是鲁迅的一本杂文集。本书收集鲁迅1934年所作杂文三十六篇，包括《关于中国的两三件事》《拿来主义》《“以眼还眼”》《说“面子”》等。“且介”即取“租界”二字各一半而成，意喻中国的主权只剩下一半。这些杂文不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特点结合在具体的内容里。 《且介亭杂文》是鲁迅的一本杂文集。本书收集鲁迅1934年所作杂文三十六篇，包括《关于中国的两三件事》《拿来主义》《“以眼还眼”》《说“面子”》等。“且介”即取“租界”二字各一半而成，意喻中国的主权只剩下一半。这些杂文不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特结合在具体的内容里。
有间文库：且介亭杂文二集
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《且介亭杂文二集》为作者1935年所作杂文四十八篇。鲁迅的杂文吸收了英国随笔篇幅简短、绵里藏针、微而显著、小而见大的特色，又借鉴了魏晋散文“清峻、通脱、华丽、壮大”的文风，特别是继承了魏晋文章的骨力。杂感和短评，是鲁迅杂文的骨干，侧重于议论，融会了诗的境界、形象和美的文字等。
有间文库：坟
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《坟》是鲁迅的一部杂文集，包括《论雷峰塔的倒掉》《论“费厄泼赖”应该缓行》《娜拉走后怎样》《论“他妈的！”》《文化偏至论》《从胡须说到牙齿》《寡妇主义》等二十四篇。这些杂文写于1907年到1925年间，在这些杂文中，鲁迅突出地运用史笔，生动形象地引据事实，表达自己的是非爱憎，指陈时弊，论证古今，显现他不屈不挠与旧势力战斗到底的革命形象。
有间文库：彷徨
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《彷徨》是鲁迅的一部短篇小说结集，收录了鲁迅在1924至1925年间所创作的短篇小说11篇，包括《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《高老夫子》《兄弟》《伤逝》等。其中的《祝福》与《离婚》等篇揭露了旧礼教对农村女性从精神到肉体的压迫；《在酒楼上》与《孤独者》等篇，则深刻地诠释了身陷“无物之阵”的曾经先进的中年知识人的困厄。整部小说集用淋漓的笔锋勾勒出一个个极具典型意义的人物形象，贯穿着对当时生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸，怒其不争”的关怀，深刻反映了一个时代的彷徨。
有间文库：伤逝
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一九二五年创作的《伤逝》是鲁迅先生一部反映青年男女爱情的小说。作者将一对青年的爱情故事放置到“五四”退潮后依然浓重的封建黑暗背景中，透过他们的悲剧命运寓示人们要将个性解放与社会解放结合起来，引领青年去寻求“新的生路”，具有深刻的历史意义。
有间文库：且介亭杂文末编
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《且介亭杂文末编》收鲁迅1936年所作杂文三十五篇。一九三六年作的《末编》，鲁迅把存稿放在一起的，是自篇至《曹靖华译(苏联作家七人集)序》。《因太炎先生而想起的二三事》，和《关于太炎先生二三事》，似乎同属姊妹篇，虽然当时因是未完稿而另外搁开，此刻也把它放在一起了。《附集》的文章，收自《海燕》，《作家》，《现实文学》，《中流》等。《半夏小集》，《这也是生活》，《死》，《女吊》四篇，先生另外保存的，但都是这一年的文章，也就附在《末编》一起了。
有间文库：赶集
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《赶集》收有文章15篇，包括：《五九》、《热包子》、《爱的小鬼》、《大悲寺外》、《马裤先生》、《微神》、《抱孙》、《柳家大院》、《铁牛和病鸭》等。此集子展现了老舍的现实主义风格和特有的北京韵味，情节连贯，故事性强，语言精练，通俗明白，笔下人物鲜活。老舍多描写底层市民人物形象系列，以一种深切的，忧虑的，思考的目光来同情关怀底层民众的疾苦，展示了对民族命运的关注，同时，又有一种幽默讽刺的意味掺杂在里面。他的作品对现代文学产生了重大的影响。
有间文库：贫血集
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《火车集》和《贫血集》两部作品均以抗日为时代大背景，文笔亲切，情感丰富，既有对底层民众的描写，也有对官僚阶层的批判。在当下也有强烈的现实意义，引发读者的共鸣。 1938年，老舍被选为中华全国文艺界抗敌协会常务理事兼总务部主任，对内主持日常会务，对外代表“文协”，并全面负责总会的领导工作。同年7月，随文协西迁重庆，直到抗日战争取得彻底胜利。老舍以满腔热情和耐心细致的工作，团结各个方面的文艺家，共同致力于推动抗战的文艺活动。并以笔为武器，进行多种文艺形式的创作，这一时期作品收入这两部短篇集。
