《现在始失去》通过一系列精彩而荒诞的寓言式故事，以其独特的视角和深刻的洞察力，深探讨了人们在生活的庸常、社会交往、两性关系、精神世界等方面遭遇的困境中的痛苦与挣扎，展现了现代社会中人们的孤独、冷漠、卑劣、虚无，同时又以冷静而富有哲思的书写，揭示或提供某种慰藉。

我和上司吵了一架，辞了写电商台本的工作。女友一气之下也跑了。一夕之间沦为失业单身男青年，再不喜欢和人交道，我也只能诚征室友。 带着一箱骨头、自称“科学家”的怪人徐栖就这样住了来。我们窝在老城区的老破小里，过着互不扰的生活，直到一个暴雨夜。 徐栖救了一只因吃太多而卡在马路栏杆缝里的灰猫，带它回了家。从此，我的生活被这只肥猫统治了。 拜访者越来越多，几乎没有人类，离奇的事踵而至。我竟也沉迷其中，窥人心百态。 曾经那么孤独的我，与这个世界格格不的我，终于，找到了与我同频的荒诞。

这是一份人力调查记录文档。调查委员会与飞船上的雇员行了大量访谈，研究哪些因素影响了工作效率。 “六千”号飞船上有许多雇员，既有人类也有仿生人。在一颗名为“新发现”的星球上，他们发现了一些未知物体，然而，没有想到的是，这些物体激发了雇员身上的情感。仿生人始有了自我意识，始反抗，拒绝人生只有工作的宿命。 委员会决定从根本上解决这一问题，放弃飞船，对飞船上所有生命体采取无差别的生物终结措施……

本书由三个相互独立又彼此联结的自传体小说组成，呈现了一个女性的有关爱情、婚姻和友情的三个人生片段：十七岁时的意外怀孕和堕胎；中年时见证自己一生挚友的病逝；离婚之后，在五十多岁重新邂逅爱情。 以“身体”为线，探讨生命、死亡和爱这三个永恒的命题，并追问女性的身体赋予了我们什么，又限制了我们什么。通过追溯自己和身体的关系，施内克探讨了性，自由，身体自主、女性气质等议题，同时展现了一个女性对自己的身体从拒斥、忽视到全情纳的过程。

《必见辽阔之地》是新锐作家孙一圣的长篇小说。千禧年的小城里发生了一桩罪案，与“我”同班的武松和安娜是罪案的主角。“我”是武松的好友，亦暗恋安娜；案发前，与两人都有密切的交集。多年后，“我”整理纷杂的记忆，往事与真相一浮出水面。 ------------------------------------ 武松很怪，人怪，走路的样子更怪，如狼似虎又虎虎生风，谁都学不像。 安娜走路也怪，但怪的不是这个人，是那双鞋。她不许白鞋上沾一污，过分小心了，像骑了一匹高头白马。 自遇见安娜，我的脑袋里就装满了成百上千颗星星，也装满了我的爱情和欢愉。我是为此而生的，其余皆可抛。 人们都说，武松犯下一桩罪案，罪案关于安娜；人们还说，我也卷其中，毕竟他俩事事以我为传声筒。可我什么都不知道，唯独这桩事儿，他俩把我瞒得严实。 多年后，我才明白，什么是他们的羞耻，他们的罪孽，他们的忏悔。

《人生的枷锁》取材于毛姆早年的真实生活经历，是毛姆的自传体小说。 　　主人公菲利普天生跛脚，且父母双亡，自小便被寄养在伯父家。幼小的菲利普因为跛脚经常遭人欺负和嘲笑。随着他逐渐长大，他决定离学校。可他的试炼才刚刚始，亲情、爱情、艺术、理想，他在迷茫之中兜兜转转，寻找人生的意义，但却再三受挫，差荒废一生…… 　　经历了一连串的事件，成熟的菲利普终于摆脱了束缚自己的枷锁，找到了人生的意义。

我们当中有谁真正懂得爱情吗？特芮说，之前和她生活在一起的男人非常爱她，爱到想杀死她。她坚称那是爱情，尽管在大多数人眼里那并不正常。尼克和劳拉说，他们知道什么是爱情。他们因工作相识，彼此欣赏，如今已一起度过一年半，仍处于甜蜜的热恋中，因爱而发光。而我曾经有一段时间，爱我前妻胜过爱我的生命。但现在，我从心里恨透了她。大家都说，人和人不一样，爱的方式也各不相同。这点我不该否认。但我要告诉你们一件事，它会让我们感到羞愧。我们在谈论爱情时，说起来就像知道自己在说什么一样。————————————《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是美国作家雷蒙德·卡佛的短篇小说集，使卡佛在文坛声名鹊起，收录有《家门口就有这么多的水》《第三件毁了我父亲的事》《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》等名篇。

一九八五年，被严禁归国的导演米格尔·利廷，经乔装扮潜智利，秘密拍摄了长达三万二千二百多米的胶片，记录了他的祖国遭受十二年军事独裁统治的现状。这次地下行动的成果是一部四小时的电影《关于智利的全记录》。 当利廷向马尔克斯叙说他做了什么、是如何做到的时候，马尔克斯意识到在他的电影背后还藏着另一部未被记录的佳作，而它有湮没无闻的风险。就这样，马尔克斯对利廷行了持续一星期的访谈，根据长达十八个小时的磁带录音，写下了《米格尔在智利的地下行动》。 这不只是一篇新闻纪实，还是一个以感性重构的冒险故事。利廷本人曾说过：“这不是我此生ZUI英勇的行动，却是ZUI值得做的事。”马尔克斯认为：“确实如此，我想他的伟大之处就在这里。”

《布谷鸟的蛋》是日本作家东野圭吾的长篇悬疑杰作，是一本关于梦想、亲情与守护的小说，其中既有对人性的幽微剖析，也有对亲情的真诚探讨；既有父母对孩子的热切企盼，又有孩子对父母的无声守护。东野圭吾曾说：“孩子的天赋，可以说大都只是家长的幻想。不过，如果能让人幸福，那么这幻想也没什么可指责的。这是我在写完《布谷鸟的蛋》时想到的。” 《布谷鸟的蛋》内容简介： 你知道吗？布谷鸟会把蛋产在其他鸟的巢里，让其他鸟代其抚养。 我发现女儿风美是别人的孩子，却让她加自己的户籍，我感到一种罪恶，或许，我和妻子扭曲了她的人生。 我不会让这孩子遭受任何惩罚。如果惩罚来了，我会豁出生命。 一天，一个姓上条的男人找到了我，他似乎有备而来。

1939年，日军火烧涧河重镇车桥，大火三日不绝。家破人亡后，卢剑泓和妈妈连夜逃出城圩，踏上了江南寻亲之路。在地方党组织的指引下，在新四军战友的帮助下，卢剑泓、叶霞姑、鲍艳萍、卢春萱、王玉荣等一批青年在苦难中成长，最终走上革命道路，成为优秀的革命战士，谱写了可歌可泣的壮丽篇章。 全书从抗战时期准安东乡涧河两岸人民的觉醒抗争手，以车桥人卢剑等人的成长历程为主线，新四军侦察科科长林痕等人的战斗经过为副线，两线交织，时空变换，推动情节螺旋式发展。本书集地方人文史、革命斗争史、全民抗战史为一体，将准宝地区的人民抗争融车桥战役的宏阔背景中，于大处架构、小处着眼、细处落笔，钩织出一幅华中地区波澜壮阔的抗战史诗画卷，彰显了“江山就是人民，人民就是江山”的深刻主题。

事业、感情、健康的重重危机此起彼伏，仿佛抱在怀里的平衡定时炸弹，稍有失衡，生活就会滑向失控的边缘。

人生，究竟是一场华丽的冒险， 还是用千篇一律的枷锁套上百无聊赖的皮囊？ 在人生的旅途上，你必须越过一大片干旱贫瘠、地形险恶的荒野，才能跨活生生的现实世界。 毛姆书写了无数年轻人的颠沛与迷茫，充满了人生命运的残酷真相， 也许你曾拥有一个屈辱伤痛的童年，或者也曾是那个敏感而孤独的少年、前途迷茫的青年…… 面对脆弱坎坷的命运，美丽心碎的爱情，只有年轻人知道自己有多悲惨，因为他们脑子里被灌满了的新鲜的理想，每次触现实，总要撞得头破血流。 在人生这场战争中，我们耗尽一生拼尽全力地挣脱掉一个枷锁，然后陡然发现自己被套另一个枷锁之中。 我们终其一生都在寻找生命的意义，可蕞后发现，人生本来就是一场没有意义的旅途。无论我们做出怎样的努力和选择，经历怎样的繁华或苍凉、荣耀或痛苦生活蕞终都会回归于平凡，而平凡才是生活的真谛。 只有真正懂得平凡意义的人，才能够勇敢面对任何一种生活状态，从容地去面对命运做出的各种玩笑般的鬼脸。

在极寒的雪国，翅鬼是奴隶，身负一对萎翼，终生蜷居井下，食雪梨、做苦力维生。翅鬼们没有姓名，没有文字记录他们的身世背景，大多数翅鬼不到三十岁就郁郁而终。在雪国新王的登基大典上，他宣布奴隶翅鬼获得自由，并任命当中的*强者为将军，统领攻杀害先王的刺客谷妖。然而，一名识字的翅鬼萧朗却发现了雪国与翅鬼不为人知的真实来历……

《四世同堂(套装共3册)》包含《惶惑》《偷生》《饥荒》，是值得每一代中国人阅读的文学经典，值得每一个中国人珍藏的民族记忆。入选《亚洲周刊》“二十世纪中文小说一百强”。本套书由四世同堂部惶惑，四世同堂第二部偷生，四世同堂第三部饥荒组成。

作者从监狱这一独特的视角，一窥各色人物历经刑罚的某个侧面，切虽小，探至深。他们上至君王天子，下至平民百姓；有文臣武将，工匠艺人，跟随作者的笔触，看他们遭遇刑罚的种种表现，或者从人生高峰跌低谷，或徘徊于死亡边缘之后展现别样的人生，或从监狱走向死亡，顿悟生命的终极意义，又或只能感叹人生无常。 古老的监狱，常新的刑罚，不一样的人生。穿越喧嚣浮躁的外面世界，读懂监狱，生命在痛苦中升华，历经苦难不一定能走向辉煌，监狱是高度浓缩的人生。

《西游记》主要描写的是孙悟空保唐僧西天取经，历经九九八十一难的故事。唐僧取经是历史上一件真实的事。大约距今一千三百多年前，即唐太宗贞观元年（627），年仅25岁的青年和尚玄奘离京城长安，只身到天竺（印度）游学。他从长安出发后，途经中亚、阿富汗、巴基斯坦，历尽艰难险阻，到达了印度。他在那里学习了两年多，并在一次大型佛教经学辩论会任主讲，受到了赞誉。贞观十九年（645）玄奘回到了长安，带回佛经657部。他这次西天取经，前后十九年，行程几万里，是一次传奇式的万里长征，轰动一时。后来玄奘口述西行见闻，由弟子辩机辑录成《大唐西域记》十二卷。但这部书主要讲述了路上所见各国的历史、地理及交通，没有什么故事。及到他的弟子慧立、彦琮撰写的《大唐大慈恩寺三藏法师传》，则为玄奘的经历增添了许多神话色彩，从此，唐僧取经的故事便始在民间广为流传。南宋有《大唐三藏取经诗话》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃会》等，元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》、无名氏的《二郎神锁齐大圣》等，这些都为《西游记》的创作奠定了基础。吴承恩也正是在民间传说和话本、戏曲的基础上，经过艰苦的再创造，完成了这部令中华民族为之骄傲的伟大文学巨著。 　　吴承恩，字汝忠，号射阳山人，淮安府山阳（今江苏省淮安市）人。约生于明弘治十三年至正德初年之间（1500—1510），约卒于万历十年（1582）。吴承恩的曾祖父、祖父都是读书人，任过县学的训导、教谕。但到了他父亲吴锐这一辈，由于家贫困，出赘徐家，“遂袭徐氏业，坐肆中”，当起了小商人。尽管如此，吴家却不失读书的传统。据说其父吴锐虽为商人，不仅为人正派，而且好读书，好谈时政，这自然对吴承恩产生较大影响。吴承恩从小就很聪明，很早了学，少年得志，名满乡里。天启《淮安府志》卷十六说吴承恩“性敏而多慧，博极群书，为诗文，下笔立成。”但成年后的吴承恩却很不顺利，在科举 身的道路上屡遭挫折，到四十多岁才补了一个岁贡生，五十多岁任过浙江长兴县丞，后又担任过荆王府纪善，这是同县丞级别差不多的闲职。吴承恩创作《西游 记》大约是中年以后，或认为是晚年所作，具体时间无法确定。除《西游记》外，他还创作有长诗《二郎搜山图歌》和《禹鼎志》。现存《射阳先生存稿》四卷，包 括诗一卷、散文三卷，是吴承恩逝世后由丘度编订而成。 　　《西游记》全书一百回，从大的结构上看，可分成三个部分。第1回至第八回是第1部分，主要写了孙悟空出世、拜师、大闹天宫，这是全书精彩的章节，热闹非凡，孙悟空上天地好一顿折腾，将他的反抗性格表现得淋漓尽致。第八回至第十二回是第二部分，主要写了唐僧的出身及取经的缘由。第十三回至后一回是第三 部分，主要写唐僧西天取经，路上先后收了孙悟空、猪八戒、沙和尚三个徒弟，并历经九九八十一难，终于取到了真经，修成了正果。 　　《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。正如鲁迅先生在《中国小说史略》中指出，《西游记》“讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写”。又说：“作者禀性，‘复善谐剧’，故虽述变幻恍忽之事，亦每杂解颐之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的确如此。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。如在孙悟空的形象创造上，就寄托了作者的理想。孙悟空那种不屈不挠的斗争精神，奋起金箍棒，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了人民的愿望和要求。他代表了一种正义的力量，表现出人民战胜一切困难的必胜信念。又如取经路上遇到的那些妖魔，或是自然灾难的幻化，或是邪恶势力的象征。他们的贪婪、凶残、阴险和狡诈，也正是封建社会里的黑暗势力的特。不仅如此，玉皇大帝统治的天宫、如来佛祖管辖的西方极乐世界，也都浓浓地涂上了人间社会的色彩。而作者对封建社会较高统治者的态度也颇可玩味，在《西游记》 中，简直找不出一个称职的皇帝；至于昏聩无能的玉皇大帝、宠信妖怪的车迟国国王、要将小儿心肝当药引子的比丘国国王，则不是昏君就是暴君。对这些形象的刻画，即使是信手拈来，也无不具有很强的现实意义。《西游记》不仅有较深刻的思想内容，艺术上也取得了很高的成就。它以丰富奇特的艺术想象、生动曲折的故事情节，栩栩如生的人物形象，幽默诙谐的语言，构筑 了一座独具特色的《西游记》艺术宫殿。但我认为，《西游记》在艺术上的较大成就，是成功地创造了孙悟空、猪八戒这两个不朽的艺术形象。 孙悟空是《西游记》中第1主人公，是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺。他机智勇敢又诙谐好闹。而他较大的特就是敢斗。与至高的玉皇大帝敢斗，楞是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，火眼金睛决不放过一个妖魔，如意金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不退却低头。这就是孙悟空，一个光彩夺目的神话英雄。说到猪八戒，他的本事比孙悟空可差远了，更谈不上什么光辉高大，但这个形象同样刻画得非常好。猪八戒是一个喜剧形象，他憨厚老实，有力气，也敢与妖魔作斗争，是孙悟空第1得力助手。但他又满身毛病，如好吃，好占小便宜，好女色，怕困难，常常要退堂鼓，心里老想着高老庄的媳妇；他有时爱撒个谎，可笨嘴拙腮的又说不圆；他还时不时地挑拨唐僧念紧箍咒，让孙悟空吃苦头；他甚至还藏了私房钱，塞在耳朵里。他的毛病实在多，这正是小私有者的恶习。作者对猪八戒缺的批评是很严厉的，但又是善意的。他并不是一个被否定的人物，因此人们并不厌恶猪八戒，相反却感到十分真实可爱。唐僧的形象写得也不错，但比起孙悟空、猪八戒来，则要逊色得多。沙僧更是缺少鲜明的性格特，这不能不说是《西游记》的缺憾。尽管如此，《西游记》在艺术上取得的成就仍是十分惊人的，孙悟空、猪八戒这两个形象，以其鲜明的个性特征，在中国文学史上立起了一座不朽的艺术丰碑。 《西游记》主要描写的是孙悟空保唐僧西天取经，历经九九八十一难的故事。唐僧取经是历史上一件真实的事。大约距今一千三百多年前，即唐太宗贞观元年（627），年仅25岁的青年和尚玄奘离京城长安，只身到天竺（印度）游学。他从长安出发后，途经中亚、阿富汗、巴基斯坦，历尽艰难险阻，到达了印度。他在那里学习了两年多，并在一次大型佛教经学辩论会任主讲，受到了赞誉。贞观十九年（645）玄奘回到了长安，带回佛经657部。他这次西天取经，前后十九年，行程几万里，是一次传奇式的万里长征，轰动一时。后来玄奘口述西行见闻，由弟子辩机辑录成《大唐西域记》十二卷。但这部书主要讲述了路上所见各国的历史、地理及交通，没有什么故事。及到他的弟子慧立、彦琮撰写的《大唐大慈恩寺三藏法师传》，则为玄奘的经历增添了许多神话色彩，从此，唐僧取经的故事便始在民间广为流传。南宋有《大唐三藏取经诗话》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃会》等，元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》、无名氏的《二郎神锁齐大圣》等，这些都为《西游记》的创作奠定了基础。吴承恩也正是在民间传说和话本、戏曲的基础上，经过艰苦的再创造，完成了这部令中华民族为之骄傲的伟大文学巨著。 　　吴承恩，字汝忠，号射阳山人，淮安府山阳（今江苏省淮安市）人。约生于明弘治十三年至正德初年之间（1500—1510），约卒于万历十年（1582）。吴承恩的曾祖父、祖父都是读书人，任过县学的训导、教谕。但到了他父亲吴锐这一辈，由于家贫困，出赘徐家，“遂袭徐氏业，坐肆中”，当起了小商人。尽管如此，吴家却不失读书的传统。据说其父吴锐虽为商人，不仅为人正派，而且好读书，好谈时政，这自然对吴承恩产生较大影响。吴承恩从小就很聪明，很早了学，少年得志，名满乡里。天启《淮安府志》卷十六说吴承恩“性敏而多慧，博极群书，为诗文，下笔立成。”但成年后的吴承恩却很不顺利，在科举 身的道路上屡遭挫折，到四十多岁才补了一个岁贡生，五十多岁任过浙江长兴县丞，后又担任过荆王府纪善，这是同县丞级别差不多的闲职。吴承恩创作《西游 记》大约是中年以后，或认为是晚年所作，具体时间无法确定。除《西游记》外，他还创作有长诗《二郎搜山图歌》和《禹鼎志》。现存《射阳先生存稿》四卷，包 括诗一卷、散文三卷，是吴承恩逝世后由丘度编订而成。 　　《西游记》全书一百回，从大的结构上看，可分成三个部分。第1回至第八回是第1部分，主要写了孙悟空出世、拜师、大闹天宫，这是全书精彩的章节，热闹非凡，孙悟空上天地好一顿折腾，将他的反抗性格表现得淋漓尽致。第八回至第十二回是第二部分，主要写了唐僧的出身及取经的缘由。第十三回至后一回是第三 部分，主要写唐僧西天取经，路上先后收了孙悟空、猪八戒、沙和尚三个徒弟，并历经九九八十一难，终于取到了真经，修成了正果。 　　《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。正如鲁迅先生在《中国小说史略》中指出，《西游记》“讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写”。又说：“作者禀性，‘复善谐剧’，故虽述变幻恍忽之事，亦每杂解颐之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的确如此。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。如在孙悟空的形象创造上，就寄托了作者的理想。孙悟空那种不屈不挠的斗争精神，奋起金箍棒，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了人民的愿望和要求。他代表了一种正义的力量，表现出人民战胜一切困难的必胜信念。又如取经路上遇到的那些妖魔，或是自然灾难的幻化，或是邪恶势力的象征。他们的贪婪、凶残、阴险和狡诈，也正是封建社会里的黑暗势力的特。不仅如此，玉皇大帝统治的天宫、如来佛祖管辖的西方极乐世界，也都浓浓地涂上了人间社会的色彩。而作者对封建社会较高统治者的态度也颇可玩味，在《西游记》 中，简直找不出一个称职的皇帝；至于昏聩无能的玉皇大帝、宠信妖怪的车迟国国王、要将小儿心肝当药引子的比丘国国王，则不是昏君就是暴君。对这些形象的刻画，即使是信手拈来，也无不具有很强的现实意义。《西游记》不仅有较深刻的思想内容，艺术上也取得了很高的成就。它以丰富奇特的艺术想象、生动曲折的故事情节，栩栩如生的人物形象，幽默诙谐的语言，构筑 了一座独具特色的《西游记》艺术宫殿。但我认为，《西游记》在艺术上的较大成就，是成功地创造了孙悟空、猪八戒这两个不朽的艺术形象。 孙悟空是《西游记》中第1主人公，是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺。他机智勇敢又诙谐好闹。而他较大的特就是敢斗。与至高的玉皇大帝敢斗，楞是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，火眼金睛决不放过一个妖魔，如意金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不退却低头。这就是孙悟空，一个光彩夺目的神话英雄。说到猪八戒，他的本事比孙悟空可差远了，更谈不上什么光辉高大，但这个形象同样刻画得非常好。猪八戒是一个喜剧形象，他憨厚老实，有力气，也敢与妖魔作斗争，是孙悟空第1得力助手。但他又满身毛病，如好吃，好占小便宜，好女色，怕困难，常常要退堂鼓，心里老想着高老庄的媳妇；他有时爱撒个谎，可笨嘴拙腮的又说不圆；他还时不时地挑拨唐僧念紧箍咒，让孙悟空吃苦头；他甚至还藏了私房钱，塞在耳朵里。他的毛病实在多，这正是小私有者的恶习。作者对猪八戒缺的批评是很严厉的，但又是善意的。他并不是一个被否定的人物，因此人们并不厌恶猪八戒，相反却感到十分真实可爱。唐僧的形象写得也不错，但比起孙悟空、猪八戒来，则要逊色得多。沙僧更是缺少鲜明的性格特，这不能不说是《西游记》的缺憾。尽管如此，《西游记》在艺术上取得的成就仍是十分惊人的，孙悟空、猪八戒这两个形象，以其鲜明的个性特征，在中国文学史上立起了一座不朽的艺术丰碑。

　　《德米安：埃米尔.辛克莱的彷徨少年时》是黑塞的代表作之一，讲述少年辛克莱寻找通向自身之路的艰辛历程。 　　出生并成长于“光明世界”的辛克莱，偶然发现截然不同的“另一个世界”，那里的纷乱和黑暗，使他焦虑困惑，并陷入谎言带来的灾难之中。这时，一个名叫德米安的少年出现，将他带出沼泽地，从此他开始走向孤独寻找自我的前路。之后的若干年，“德米安”以不同的身份面目出现，在他每一次孤独寻找、艰难抉择的时候，成为他引路人......《德米安》1919年首版，初作者署名为埃米尔.辛克莱，作品问世后在社会上引进巨大反响，其受人欢迎的盛况唯有上个世纪的《少年维特之烦恼》能够与之媲美。人们竞相探问辛克莱到底是谁，连托马斯.曼也写信向出版商询问作者情况。但这位作者一直隐匿着，直到两年后作品17刷时，才确切地属上黑塞的名字。

熙熙攘攘的城市，隐秘的角落每天总有不为人知的罪案； 重案组刑警赵赶鹅，一个离罪犯*近的人； 通过勘察现场、追查证物、调取卷宗、审讯嫌疑人，抽丝剥茧地迫近真相； 真实客观地再现十桩大案的刑侦全过程。 拉杆箱里的女孩是谁？ 杀妻的男人得到了什么惩罚？ 横跨十三年的连环杀人案，真凶如何浮出水面？ 每隔案件不仅包含了真实的破案经过，更揭示出那些藏在暗处的“人心”。 这些故事被记录下来，不是为了满足猎奇，而是希望告诫人们，要留心罪恶的苗头，克制犯罪的欲望。 因为命案发生后，像赵赶鹅这样的刑警，一定会想方设法追寻到真凶。 真相或许会迟到，但从来不会缺席。

中篇小说《局外人》是加缪的成名作。小说塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”——对一切都漠然置之的主人公默而索，他对身边发生的一切事情都漠不关心，他母亲的去世，甚至自己被判处死刑，他都没有感觉。这一荒诞主题实际上是作者对二战后人类荒诞的生存境况的呼喊。此作是荒诞小说的代表作，同时也是存在主义文学的杰出作品之一。长篇小说《鼠疫》，一部被法兰西文学界奉为经典的长篇巨著，一部被译成28种语言，畅销1000万册的作品。该作是全球畅销书上的传奇，半个世纪以来常销不衰，被认为是加缪*有影响力和现实意义的文学作品。作品生动地描写了在与世隔离并面临死亡的绝境下，各类人的不同表现。*终，以医生里厄为首的不同背景的人们团结起来抗鼠疫。在遭受鼠疫对情感和生存境况折磨的时候，人类仍能用“知其不可而为之”的大无畏精神面对死神。

      在东京角落一处无人注意的老屋里，住着秘密生活的一家人。他们靠“奶奶”的养老金生活，间或工，习惯游荡在商店之间，顺手牵羊地偷日常用品。 　　一个冬夜，“爸爸”阿治发现一位被赶出家门的小女孩， 　　把她“偷”了回去，成为新的家庭成员。 　　众人一起度过了短暂而其乐融融的时光， 　　然而一次意外引发了令人震惊的真相浮出水面， 　　他们也赫然发现，日夜相处的家人，彼此背后藏着无法言说的往事和复杂的勾连……

不抛弃！不放弃！ 活着就是有希望有追求，做有意义的事       内容简介： 他来自农村，生性怯懦，在人才辈出的钢七连显得如此不着调。但就是这种笨拙，让他心无旁骛，让他心思简单，无往而不胜。 从不抱怨，相信别人就像相信自己，承担所有误解，受一切现实而永不改变内心的信仰。他是当代中国军人*真实的士兵形象，他叫许三多，一名二级士官……